爱华网西安是个最让人易生敬仰的古都。但现在这座辉煌的城市，已经消失在历史里。当一个辉煌的城市渐渐从岁月里走远的时候，至少，他会留下一个背影，耐人寻味，书院门就是这样的一个地方。
书院门的起源于在它里面的关中书院。关中书院是明、清两代陕西的最高学府，也是全国四大著名书院之一，西北四大书院之冠。是一个明代的叫做冯从吾的工部尚书，给皇帝上书，说皇帝“沉溺酒色、荒于朝政”，结果被革职回家，然后潜心研究易理，在宝庆寺讲学，后来又拉上陕西省当时的最高行政长官汪可受，进行“联镳会讲”，来听讲的人足有几千人，所以从此把那个地方修了一所书院，就是关中书院。
看来自古以来，知识分子的地位实际上是非常尴尬的：当权者的一句话就可以让他们回老家，就算是想成为一个专门搞学问的，想搞得有点影响，也必须借助统治者的力量。假如你说的话研究的东西不和统治者的口味，还有灭顶之灾。关中书院建成以后不久，魏忠贤灭了东林书院的一帮文人，顺便把关中书院也收拾了一下，冯从吾也被累及。然后，熹宗一道圣旨把关中书院拆了。一直到康熙３年，关中书院才被重建起来，在光绪皇帝在位的时候，又修葺一新，改成陕西省师范大学堂，现在，它里面是陕西师范学校及其附小。
离关中书院不远，是西安的碑林博物馆。这个地方全国有名，现在西安人通常所说的书院门，指的是从碑林到关中书院门口的这一条步行街。街是青石板铺成的，路两旁都是一些仿古的建筑，建筑里面是店铺，有卖湖笔端砚的，有卖名人字画的，有卖古籍玉器的，治印的，每家店铺都装修的古色古香。而且不吵，店铺老板都袖着手坐在屋里面，有的拿着一个紫砂壶，眯着眼睛，决不吆喝。两个老头子，在街边上铺开宣纸，一个画的是泼墨山水，另一个写得是蝇头小楷，画完，笔放在黑黝黝的笔架上，端起茶壶又喝，任由旁边的老外大惊小怪。
听一些老人讲，这条街的形成起初是一些人拿了宣纸，到碑林里面拓片了来卖。生意还很红火，于是人越来越多，逐渐形成了这么一条街，搁在古代，也算是一个“雅集”吧。后来西安市政府把这条街索性改造成了一条古文化街，也成为了西安的一个不错的景点。
从南大街走到这条街上，忽然好像一下子安静了下来。路两边，高大的槐树后面，红漆格子门半开着，大大小小的湖笔从门檐上面垂下来，后面是一张怡然自得的脸．表情似曾相识。青石板的路面紧贴着鞋底，松动的地方发出清脆的吱吱声。泼墨山水挂在城墙的青砖墙上，斑驳的阳光洒在上面，随风轻轻抖动。回头，二楼红漆栏杆上，一只老猫蜷成一团，尾巴如旗杆般竖起。想给他拍照，它傲慢地扭过头去。
曾经荣耀着的长安城悄然远去，只在这里留下了书院门，静静的，凝固在独立于这个城市的喧嚣之外，悠然守候着老去的时间、地点和人物。
就这样一个雅集的地方，现在变成了西安步行一条街的书画市场。但听内行人讲，这里只是一些商人混生活的门面，真正的大生意和真迹决不会有人拿在这里吆喝着成交。
假艺术应运而生于名家作品价格疯涨
上世纪五六十年代，齐白石的作品每平方尺至多不过10元；张大千的作品卖100元一幅；徐悲鸿的《松鹰图》1961年售价仅230元。至上世纪80年代初，齐白石的作品在香港售价不过5万港元。然而，从80年代后期开始，特别是近几年，随着国家、企业和个人经济实力增强和社会观念的改变，中国书画的价值逐渐被人们所认识。在我国香港、台湾及东南亚等市场经济发达地区，名家作品价格一路飞升，一般都达到了几十万、上百万的价位。
流落海外数百年的国宝、宋代书法家米芾的晚年力作《研山铭》以2999万的高价拍卖成交，举国轰动。6月15日，因非典推迟的北京报国寺民间拍卖会刚一恢复，就引来众多买家，300件拍品有286件成交。种种迹象表明，书画市场已迎来新一轮投资热潮。中国书画中凡个性强、技艺精湛的名家作品,在拍卖收藏市场上，价格呈日益疯涨之势中书书画的价值具有相对的稳定性，表现在奇货可居，永不过时。书画的买卖又随时可以进入拍卖市场，得到一个公平的价格。据有关资料统计，中国书画作品与外国油画一样，年增值率在30%至50%之间。
书画收藏，对于许多人来说是一种保值增值的投资行为。目前在国内，书画艺术品的投资是一个特殊的门类，其投资效益往往比别的项目更显著，其增值幅度也超过别的投资。它的特殊性在于书画艺术品不仅是一种物质存在而且是一种精神文化的结晶，既可作为一种物资财富储蓄，也可作为艺术来欣赏与研究。
书画的价值具有相对的稳定性，表现在奇货可居、永不过时，天增岁月画增价。书画的买卖又随时可以进入拍卖市场，得到一个公平的价格。据有关资料统计，中国书画作品与外国油画一样，年增值率在30%至50%之间。也有的因为购进的渠道不同，拍出的机会不同，其年增值率可达二三倍，有的数月转手就是几倍。
从20世纪80年代后期开始，特别是近几年，随着国家、企业和个人经济实力增强和社会观念的改变，中国书画中凡个性强、技艺精湛的名家的作品价值，逐渐被人们所认识而日益显现出来。
在香港、台湾及东南亚地区，名家作品价格如脱缰野马，一路飞升，一般都在几十万、上百万的价位上，画廊与拍卖行的生意兴隆，市场一改萧条冷落，呈现一片欣欣向荣的景象。20世纪90年代，中国现当代书画家作品在百万元以上的已有几十位，如吴昌硕、齐白石、徐悲鸿、张大千、傅抱石、林凤眠、李可染、石鲁、吴冠中、陈逸飞等。与此同时，云南也出现了一批举世闻名的画家，如蒋铁峰、丁绍光等人，其作品以独创的特色，走俏欧美及东南亚市场。
行家认为，在1993年至1996年，中国书画市场在开拓，名家名作的价格在稳步上升，从总的趋势看，书画市场会历久不衰。当今社会，已经形成收藏热潮，收藏门类多元化。但是书画收藏这个传统门类，有其独特的魅力，是其他任何收藏门类不可比拟的。那些低档的、伪劣的、出量过多的书画作品，也就在这个背景下应运而生。
赝品假画艺术泛滥成灾
业内人讲，书画艺术交易除过拍卖行外就是书院门这里。书画市场近年来在全国书画艺朮市场逐渐升温，被称为与证券、股票、期货和房地产并列的市场投资“五朵金花”。据业内人士保守估计，西安的书画市场每年的成交额在千万元以上，然而这个产业形成的市场还在按照某种“行规”运作，这种潜规则带来的书画纳税、市场避税以及造假等黑洞又把这个市场推向了一个新的信任危机。
因为非典造成的游客减少，“五一”假期并没有给书画市场带来更多的游客和购买量，国庆的连阴雨也使这原本看上去冷清的书院门显得更加凄凉。事实上，近几年逐步升温的收藏逐渐成为产业并且令人们趋之如 时，书院门这种逐渐冷清的现象不得不令人感到疑惑。
书院门市场几乎没有多少顾客，不少字画店的店员都处在无事可做的状态，只有一两家忙于做着装裱的生意。一位字画店的经理说，他经营的４年，一年不如一年。刚开始的时候很多老外来买，现在即使有老外，也不花钱买什么字画。“为什么？”“真真假假的多了，价格也没谱，大部分也不从这里购买字画，自己的店里没什么值钱的东西，字画卖不动，还不如装裱来得实惠。”
记者在书院门某经营字画的商店看到，墙上挂满了名家字画，有收藏者非常看好的山水、人物和花卉，大多是张大千、李可染等名家作品，店主十分坦率，声明墙上挂的都是赝品，山水画和长卷是印刷品，所谓的印刷，就是将名画勾勒的线条成批量印刷出来，在上色彩后进行作古处理。价格非常便宜，国画大师张大千的画仅要３００元，陆俨少的国画２５０元，在海内外享有盛誉的书法大师启功，已装裱成轴的四尺对开对联仅１５０元，并说印章做得没有一点破绽。如果不是商家所言，没有丰富的字画知识，还真分辨不出真伪来。
记者旁边有一位戴眼镜的长者蹲在一幅画前仔细看。他说：也就是看看，不打算买。现在的画，不好说。一位行人对记者说：“现在市场，一个字，乱。”
这位形容的乱字，更多的意义是说字画的真伪，也体现整个市场的规范不够有秩序。
假艺术为何畅销不衰
目前，西安书画市场和全国其它书画市场都所面临着一个最大的压力与挑战，那就是赝品和假画的泛滥。市场失衡与不规则经营严重影响了书画艺术应有的文化品质。可以这样说，目前艺术品交易十分活跃，拍卖、画廊、笔会、开幕庆典以及私下交易等等，但却缺乏规范的艺术品市场。要改变这一现状，没有政府部门、艺术家和消费者的通力合作是很难实现的。
时下，人们对文化生活的要求和品位日益提高，购买和收藏名家字画已成为许多人的爱好。这一现象的直接结果是活跃书字画市场，但也有少数人财迷心窍，任意搀杂造假，使假冒伪劣品充斥于市，以至一些书画拍卖专场公开声明不承担书画作品真伪的责任。
书画市场的“造假”近几年大有愈演愈烈之势。追求真善美是文化艺术的使命，与之背道而驰的“文化造假”现象理应为各界人士所不齿，然而，在我国书法绘画市场假货却比重奇高。据业内人士称，目前京、津、沪、西安等地的一些画廊基本上无一真货，某些艺术拍卖会也是赝品居多，甚至名人书画展览也屡屡曝出伪作展出的丑闻。与此同时，社会上出现了一些专门制假的画坊，如苏州现已形成制售国画大师潘天寿赝品的专业画坊，宁波专制陆俨少的赝品，西安专制石鲁于右任的赝品，而一支由专业人员参与的造假队伍也迅速扩大。
专家讲，假字画难以杜绝，且畅销不衰，原因很简单，就是因为假字画有市场。以往，公众和传媒总是对造假字画者口诛笔伐，与此同时，常常同情那些买进假字画者。然而，据业内人士分析，情况实际并非如此。有些人就是喜欢买假字画。那么他们为什么要知假买假呢？
一个海外的“收藏家”买进了一件仿任伯年的画。有人问他，为什么买赝品？他却说：“一幅真的任伯年画，少说要花上几十万，我现在只花几万就行了。回到家中，挂在客厅，谁知是真是假呢？如果再等上几十年，上百年，这幅画更无人能识真假，假的不也成了真的吗？”假画“收藏家”的这种“算盘”，是善良人们怎么也想不到的。更有甚者，明明自己手中进了假画，甚至一批假画，还要买通“鉴定家”、“评论家”加以题跋与评论，企图鱼目混珠，以期牟取暴利。
另外，社会上的某些不良习气也助长了假字画的风行。记者就曾经接到一位朋友的来电：“某某的字有吗？假的也行。”打听之后方才知道，这类“作品”多半用于送礼。大多是受礼者喜欢这位书法家的字，或者知道这位书法家行情很好，所以点名索取。送礼者四处张罗搜寻，假字画于是便纷纷出笼，登堂入室。
再一个市场就是直接从画家手里买画，这样的方式虽然避免了假画，但从作品质量上并不一定能够得到保证。为什么这么说？因为要根据钱的多少来决定作品的质量，就是说随意性比较强。有时即使你出了大钱也很难讲就能够得到精品，这是一个未知数。还有画家这一块儿私下交易比较多。说到底还是市场层次比较多，还比较混乱。像国外是经纪人制或者是画廊制，市场相对比较规范。目前我国也有一些做的好一点的画廊对消费者有一些承诺，但这种承诺具体到能不能实现还很难讲，并没有一个专门的机构对此进行监督。
如果发现自己买到的是假画要想退的话，要求必须出据三个以上专家的证明，这三个专家必须是国家级的鉴定专家。但是你想真的找到这样的三个专家并不是一件轻而易举的事情。难在现在的鉴定家他能不能给你看或者愿不愿意给你看，因为他是一种个人行为。而现在的鉴定机构，有几个真正能做到权威，能做到很规范？据我所知，这种鉴定机构比较泛滥，几个人就可以攒一个所谓的鉴定公司，具权威性的机构也有，但寥寥几个。即便如此这也还是属于个人行为，而且存在这样一个问题，那就是他愿不愿意给你看，他愿不愿意得罪拍卖公司。
拍卖行失去诚信
现在的书画市场也是多元化的，有层次的。拍卖公司也分几块儿，一个是大拍，一个是中拍。每年春秋两季的拍卖都是大部头的，基本价位是不低于1万元的，几千块钱的东西非常少见，这说明现在的大众收藏也是分多层次、多渠道和不同人群的。通过作品的不同、作品水平的不同、作品价位的高低形成不同层次，有的人是玩几百万的，有的人是玩几十万的，有的人可能玩一二百块钱的。你有钱可以玩大名头、名家，玩精品。没钱你可以找出很多不同的点，非常有文化价值的点，像名人信札等。
再之，书画市场层次过多，有待健全。拍卖行是以“诚信”二字为生存条件的，失去诚信，拍卖行将失去顾客，拍卖业也将走向衰落。然而，现在的一些艺术拍卖行，所作所为实在令人不敢恭维。据一位收藏名家介绍，国内著名的翰海、嘉德等拍卖会，其赝品数量均在三成以上，其小拍更成为公开的假画交易市场。据一位不愿透露姓名的著名画家介绍，他曾亲眼在市场看到某拍卖行的业务员以１５００元的价格购得范曾先生画作仿制品一幅，没过两天，该赝品以２．５万元的高价登上了某拍卖会的精品架，此公论及此事常常激愤不已。拍卖行的所作所为，令经验丰富的收藏者痛心，更为初涉收藏的人设置了陷阱。
拍卖行作为艺术品流通的主渠道，一直以来都是中外收藏爱好者首选。而今，一些不法拍卖行，知假贩假，严重损害了收藏爱好者的利益，伤害了收藏者的感情。拍卖行卖假字画已是圈内公开的秘密。更有圈内人指出，有的拍卖行业务员与人私下串通，拍卖赝品，收取高额佣金。如此做法，已不仅仅是违背了道德，而是触犯法律了。
记者在一则新闻上看到，山东书画爱好者曹续恒倾其家财买了两幅李苦禅大师的名画，但两幅都是假画。记者得知，书画市场的不规范主要还表现在市场的销售环节上，消费者的权益有时还得不到保障，这是一个很大的问题。比如包括拍卖本身的一些不可预测或者不完全人为因素，使有的拍卖品不能保真。“保真”应是书画拍卖的前提条件之一，但因为如今假画充斥市场，使拍卖行不敢再轻言“保真”。一家知名拍卖行的负责人向记者表达了自己的苦衷：为了求生存，为了公司的品牌形象，拍卖行必须“凭良心和信誉”，尽最大努力推荐真品；但由于书画鉴定有时会出现争议和出入，所以拍品中出现伪作是极难避免的，因为“保真”承诺的风险实在太大，所以只能在图录等资料印上“仅供参考”的字样。
一位美术界人士这样评价：要求场场“保真”，不出一点差错，这也许有点强人所难，但最起码，“保真”应该大力提倡。有威望的拍卖行每年应带头办一两场完全“保真”的拍卖会，在业内树立旗帜和口碑。
记者采访时得知，有些假画仿造的手法并不高超，一眼就可以看出，功力与大师相比差得太远了。一家拍卖行的鉴定专家也说，光从图录上印刷出来的画就可以看出是假的。据悉，如今书画买卖过程中的鉴定工作主要由专业鉴定师完成。由于书画鉴定属于偏门行业，从业几十年才能成真正的行家，故而鉴定专家的数量很少，一般拍卖行自己都没有专职鉴定师。一位长期从事鉴定工作的人士称，除了像省博物馆、文物总店这样资历深厚、技术力量扎实的权威机构外，一般的“纯民间机构”通常都是利用自己的关系，到社会上去聘人来鉴定，也即是说，鉴定专家多是在政府的文化机构任职的，他们的职能是为文博部门和文物出口把关，而没有对公众、拍卖行的交易行为负责的义务，因此普通市场交易难以得到质量保障。为此，有关人士呼吁，为遏制目前书画市场假画泛滥的局面，挽救中国画坛的声誉，必须让鉴定专家和鉴定机构走向市场，成为指导、保护消费者的服务性机构，完善书画市场销售和质量保证体系。同时，为了防止鉴定人员走向市场之后发生“见财忘义”、徇私舞弊的行为，有必要成立独立于商业和政府部门的监管机构如鉴定公会一类民间行业组织，以规范艺术品流通秩序。
书画市场亟待立法保护
面对中国书画市场真假难辨、赝品泛滥的现状，书画界已连续多次举行打假研讨会，书画家呼吁对书画市场打假，政府要予以重视，执法要到位，媒体要配合。国家应该借鉴国外艺术市场严厉的法律规定来建立我国艺术市场的法律法规，出台对制售赝品行为的惩罚性措施。媒体要宣传正确的价值观、道德标准和艺术准则。除了这些框架式建议，书画家们还提出：一要借鉴西方国家把艺术品市场与纪念品市场严格区分的经验，严格管理画廊与拍卖行等主要书画市场，严惩销售假画的拍卖行，进而对各类艺术品市场进行清理。对进入市场的书画作品实行“三灯”标准：真画开绿灯，存疑者开黄灯，假画开红灯；二要在美术界和收藏界形成一套相应行规，加强这一行业的自律性和规范化；三是建立完善的书画销售代理制度，使书画家、消费者、国家和中间商等各方面都能从书画市场中获得正当权益；四是国家级的艺术研究机构和教育机构应着力培养未来的鉴定队伍，对已有的鉴定家也要进行培训，建立一套考试制度，对不同的鉴定要分工细致以应对目前书画鉴定的断档现象。对已有的鉴定家要具备高度的自律精神，严把鉴定关。只有鉴定过硬，对造假行为的执法才能准确有效。
相关政策更应明晰
中国书画有着这么多的特性，只要它进入到市场环节，就应该有办法，政府应该有更明确的条文，相关的政策更加清晰，这样也能给进入市场的画家提供更多的便利条件。这样对画家，对市场，对国家都有好处。
这些年来假画充斥市场的现象一直未能得以根治，现在许多大画家被假画市场弄得没心思过问了，前些年吴冠中第一个站出来维护自己的权益走上法庭，但这场官司一打就是两年多。吴是中国书画院的院长，画家都是唯他马头是瞻造，他的举止也促进了其他画家拿起法律的武器维护自己的利益。假画的原因说起来，当然最根本的还是利益问题。假画现在已经星火燎原了，要说最厉害的应该还是北京。更不能接受的是，有的人买了假画之后再拿到别的地方去卖。这种扩散也是很可怕的。据说有以名书画家为名的专卖店，卖主还明告诉你这是造的假，可是卖的便宜。没有人管。
记者在采访中了解到，造假画的有一部分是外地到美院进修的人，这批人来了以后要住旅店、吃饭、交学费。靠什么呢？看谁的画卖的好，他们就开造，甚至是流水线。
除了卖假画以外，有人还把仿真画(印刷品)当作真画来卖，不懂的人把它当作真画买走。这中间也有画家通过宣传炒作来提高自己的知名度，从而达到抬高作品价位的目的。
要想扭转这一现状，需要画家与消费者有一种良性互动的关系。比如有的人就是专门知假买假，这在客观上就起到了支持造假者的作用。假画充斥市场，既损害画家利益也损害消费者的利益，获利的还是中间商。此外打假不是一句空话，要涉及方方面面，当然最重要的是相关部门要有具体规定。
中国的艺术品市场是一个很年轻的市场，还有很多不规范的地方，而真正艺术品市场这一概念的引进，是西方画廊机制引进之后才进入中国的。经营字画仍是老店那种坐店式的，实际上与西方那种现代画廊还是不太一样。市场上只能算是刚刚起步，有些不健全的东西会随着市场的不断深入去伪存真、去粗取精的。目前但是没有相应的法律法规。但随着文化市场的繁荣，书画市场应该也会逐步完善起来。
作者小介：季永峰，又名季风，资深记者、编辑、知名作家，以冰山、纪雷等笔名在《金陵晚报》、《南方周末》、《21世纪经济报道》、《瞭望东方周刊》、《西部大开发》等知名报刊发表百余万字的社会、财经新闻深度报道。现供职于西安某报社。
