爱华网系列专题：《打破思维定势 创造竞争优势：冰山一角》
* 专利体系是否鼓励创新？? * 软件开发是一种发明还是一种创造？如果是创造，是否受到一种类似版权保护法的法律保护？? 专利的相关法律与版权的不尽相同，但人们可以根据自己的需要，从中选择一个以更好的保护自己的所有权。? 专利权是授予发明者在一定期限内使用其发明作品的专有权利；但是发明者有义务在未来的某一天公开其发明的各种细节。正因为如此，软件公司更喜欢申请版权保护。 版权是给予有知识性或艺术性作品的作者，向使用其作品的人收取相关费用的法律保障。? 法国对于版权与美国对于版权的理解有些细微的差别。前者更注重作者，而后者更注重作品。在法国，版权（见表2?1）完全属于作者，如其作品被使用，作者可以收取一定的费用，直到逝世。过世后，版权归由继承者所有，70年后收归公众所有。? 表2?1 专利与版权? 专利 版权 申请条件?? 提供保证金?是一种发明创造?新颖?提供发明的细节?有产业特征 无须保证金?是一件作品?是一种表述方式?原创性? 所有权 从归入档案开始 作品与作者息息相关，但也有例外 权利 限于该专利的权利 经济权利（再生产以及向公众传播的权利）；道德上的权利 期限 归档起20年内 作者逝世后70年内 公开 必要 作者有自主权 成本 高 低 最初，人们认为把计算机程序归为知识产权作品似乎是没什么道理的。但是现在看来，人们似乎又落后了，因为也许在你看到这些文字的时候，法律又变了，版权除了应该保护文字作品，软件公司还希望为想法、为软件中隐含的概念申请专利保护。? 就像哈里?波特的出版商希望的那样，从今以后，禁止任何作者出版任何有关见习魔法师的小说。这种版权的过度保护引发了另一种版权观点：反版权或公共版权（copyleft）。这个观点对理查德?斯托曼（Richard Stallman）太有吸引力了，而理查德?斯托曼或许正是开放资源真正的创立者，反垄断的战士。而他正是莱纳斯的导师。? 公共版权的提出是向一种为大众所接受的观点发出挑战。在人们说一本书，一张CD或是一盘录像带的时候，如果按照固定思维模式，盗版作品就是不能被销售的作品，但那些人真正想表达的是，因为有盗版的出现，所以至少是促进了另外一种版本的合法销售。? 事实上，就展示效果、方便挑选等方面来说，商店里摆放的那些印制精良的作品远比简陋的、没有封皮的盗版作品好。另外，道德伦理会容忍对思想和观念的窃取吗？但在出版界，嘈杂之声越大，作品的销售越有人气，销售业绩越好。?
亚当?斯密的理论都到哪里去了？他的供求原理在这里似乎很不适用。在股票的泡沫市场中，涨幅越高的股票，人们追涨得越厉害，这好像与理论是违背的。而且，我们好像再也没有拥有过--免费的报纸、免费的航运、免费的音乐、免费的电话、免费的软件。当然，绝对的赠予是不存在的。? 传统意义上，经济与商业对适于销售的产品是建立在稀缺性这一评判标准上的。在观念经济中以音乐、影像、文本、策略、信息、品牌，第一步就是要有一个假设--对需求的假设，即如果没有一种需求，就人为地创造一个。? 很多跨国公司都在与造假、盗版、翻印做长期的抗争，这是一场无休止的战争。这一切的开始，只需要一个技术员或者一个编辑，在电影公映前将电影上传到互联网上。? 加密技术、密码、商标法等所有可能的做法都已经尝试过了。都是白费工夫吗？还是利润已经变成过时的概念？是的，新的推动力已经开始出现。不管怎样，知识产权方面的法律从欧基里得、圣?奥古斯丁、米开朗琪罗和巴赫时代就一直存在着不足之处。? 如果戏剧演员们都回到舞台；如果歌手愿意面对大众演唱；如果哲学家更多的站在讲台上，那么他们还会是盗版的受害者吗？如果一个软件最新版本被开发出来，就意味着老版本对公众免费使用； 而咨询师如果是在现场向客户推销别人无法复制、无法盗用的思考问题的方式和角度，那么还会有那么多版权之争吗？?
