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系列专题：《打破思维定势 创造竞争优势：冰山一角》
我们有理由发出疑问，数字时代是否已经不动声色的闯进我们的生活。比如，你如何截然区分工作与私人生活？阅读本书是为了工作，还是休闲的一种方式？化妆品什么时候从百货商店移到药店去销售的？如何区分图书馆、书吧，还有书店？应用科学与基础研究的差别是什么？内与外的差异又是什么？对你而言，许多事物已没有明显的区别；就像地球这个生态系统一样，我们只有一个大气层，整个地球村没有郊区之说。? 围墙已经坍塌，原本坚实、清晰的分界现在看起来脆弱而模糊。两点之间有无数种可能。我们可以向特权说再见了，因为我们都有权去任何地方。今天对于一个活动的限制都是些什么呢？市场细分、金融中心、责任地带、专业领域--这些都是什么？项目开始变得模糊，形象也不分明，我们不知道如何对准焦点。在我还是一个银行家的时候，金融界是有银行家、保险业者以及经纪人之分的，而每一份工作都有自己严格的定义。但在今天，这些工作之间已经没有什么明显的界限了。? 我们常常听到人们谈论"跨出盒子"的理论。这是一种创造力的实际体现，但是"跨出盒子"也要先建立在实际上存在一个盒子的前提下！今天，没有所谓"盒子"的存在。我们必须拥有超出以往两倍甚至四倍的想象力，并不再有如何解决问题的疑问，因为有无数种可能性，甚至问题构成的原因也是一样。? 在乡下，我养了一条狗，它经常兴奋地越过花园的栅栏跑到邻居家的花园里。一天，我决定将栅栏上的铁丝网拿掉，因为我发现铁丝网并没有起到实质性的作用。第二天，我惊奇地发现，这条狗还在老地方，以跳跃的方式跑到邻居家的花园中，而且是同样兴奋的样子。? 在嘲笑这条狗之前，请你想一想，或许它也在嘲笑我们，嘲笑我们不能从自己限定的"盒子"中跳出来，而是蹲踞在已经消失很久的固定模式中，并且关上了想象的大门。? 无界限? 障碍的消失仅仅是一种变化。另外就是米开朗琪罗的"无界限"。? 米开朗琪罗大量的雕像都是未完成的，"四个裸体奴隶"就是其中的一个例子。这幅雕像是用来装饰朱利叶斯二世（Julius Ⅱ）坟墓底部的，现在保存于意大利佛罗伦萨艺术馆。看上去，那四个奴隶正要从大理石中走出来，他们的头部与躯干已雕刻完成，雕塑家似乎有意要让他们可以自由呼吸，而身体的其他部分与大理石还融为一体，没有任何加工的痕迹，像是在等待。? 人们对米开朗琪罗未完成的雕塑作品有许多猜测。其中一些人给出的理由很简单，例如，因为大理石存在着不可预知的瑕疵；或是艺术家本意想临摹的某个古代雕塑只有一面可以看到；还有就是雕塑家改变了创作意图；再就是赞助商去世了；或是米开朗琪罗从一个城市移居到了另外一个城市。? 而对于另一些人来说，这些未完成的雕塑背后有着更深层次的原因：雕塑家可能对于无法达到自己完美的状态感到绝望。米开朗琪罗自己就曾经说过："一个伟人才华的实现取决于他是否担心自己没有能力做到与自己想象中的一样好。"米开朗琪罗本人是否也遇到了同样的问题，或者他害怕作品完成之后的负面评论？? 我们可能永远不会了解所谓无界限的程度有多深，或者形式有多少。通过有意识地留出一些没有任何加工痕迹的地方，米开朗琪罗让人们记住了雕像原材料最原始的形态，于是人们会更惊叹加工后的精美。奥古斯特?罗丹（Auguste Rodin)甚至从这种"无界限"--物质世界的变形看到了纯粹的精神本质。? 米开朗琪罗是真的害怕用凿子毁掉"大理石那微弱的光泽"吗？其实无界限并不仅限于雕塑。如果你需要证据，就去听听舒伯特的"未完成交响曲"。? 建筑鬼才高第（Gaudi）并没有给他在巴塞罗纳建造的教堂留下什么图纸。该教堂始建于1882年，但是由于他的突然去世而永远无法完成了。法国数学家费玛（Fermat）就以自己的"最后定理"捉弄后人，他曾在一本书的某一页留白处写道："我发现一个绝对的真理--这里留白太小，写不下太多文字。"又有多少作者在草稿阶段就放弃了创作？难怪法国小说家丹尼尔?佩奈克（Daniel Pennac）曾在他的"读者十大不容置疑的权利"中写道：读者有不读完小说的权利。?
