沼气是一种廉价的能源 一张廉价的标签



本届双年展,作品概念的空洞化和偏离主题是致命的缺陷。

      BY 三毛

      国庆期间我千里迢迢赶到上海这个国际大都市,为的是看一眼这些年来动静很大的上海双年展,结果非常失望。

      其实我完全可以通过朋友的关系,直接进入美术馆,但我还是想以一个快客的身份与双年展来一次感觉真实的“艺术之旅”。10月3日,天气不错,我上午11点钟赶到那里,发现排队的人群已经有好几百了。队伍的末尾树着一块牌子,告诉观众:再过一小时才能进入展馆。我很有耐心,排在最后一位。

      排队的好处就是可以与观众交谈。结果我发现绝大多数观众对什么叫双年展都不怎么了解,对当代艺术更是模糊。“听人家说里面蛮好看的,所以就来看看,反正呆在家里也没有什么事。”这是最有代表性的一种态度。当然,观众有这样的热情总比冷漠无知要好得多。但是我想说的是,等参观结束后,他们能得到什么?

      美术馆外面停着一列火车,艺术家希望它唤醒知青们的集体记忆。不少观众就是当年的知青,他们以为这是一个时代的真实遗物,可以让他们坐在车厢里怀一把旧。可是他们失望了,因为里面的实物很少,艺术家能提供的信息更少。我认为,如果仅仅将这件作品的对象锁定知青,就偏离了双年展的主题,因为改革开放后涌向城市打工的农民兄弟更是一个快客的群体,他们更值得关注。

      岳敏君的作品是当代艺术的风向标,在意识形态与商业价值上都是如此。本届双年展很慷慨地提供一个展厅,让他陈列41只人首恐龙。尽管媒体煞费苦心地解释这批作品的内涵,但我实在看不出它们与城市演变的关系,与“快城快客”的关系。换一个标题,它们仍然可以在另一个场馆展出。谁也参不透岳敏君在笑些什么。至于尹秀珍的那架古怪的飞机,以此来说明进入城市的人群的方式,那种解读实在太简单了。但你还能解读出什么呢?美术馆外的那片小小的水稻,你可以将它与城市扯上关系,但这种关系的变化在小学生课本里就讲清楚了,还用劳你大驾?陈志光的那批蚂蚁从艺术雕塑的角度看还算不错的,但犯了同样的毛病,它们在别处也可以爬到墙上去,吸引观众的好奇眼光。或许,我们就是蚂蚁?就算是吧,那又揭示了什么深刻的主题?

      最直接介入快客生活的也许是金石的装置作品《1/2生活》,他将现实中的生活场景缩小一半呈现在观众眼前,那是民工们居住生活的空间,乱糟糟的衣服和家具,封死的窗口。但这一切也是我们城市人熟视无睹的,缩小一半的体量并不能引起城市民众加倍的警觉和同情。

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      还有许多外国艺术家的作品,他们虽然眼界较宽,关注全世界移民的话题,但中国观众缺乏他们的历史与文化,理解上显然有点困难。

      整个一圈逛下来,我发现观众的表情大致分成两类,一类是青年人,他们很兴奋,在光怪陆离的展品前拗造型拍照,他们认为双年展是一次时尚派对。另一类是中老年人,他们本想来怀旧的,结果发现艺术家与他们的生活经验有很大的距离。一个老头说得很逗:“我家里一只咸菜甏也可以拿来展览了。”你不能说他没有道理啊,这只咸菜甏可能就是他从宁波乡下带到上海来的,这不是移民的物证吗?

      上海双年展有娱乐化的倾向,这是前不久一篇批评文章的观点。但策展人的回应很强硬:娱乐化有什么不好?人气旺是硬道理。不错,我承认人气是一个量化指标,排队的风景很美丽。但大展主题是一柄双刃剑,可以明示艺术取向,但也框死了作品的内涵。本届双年展,作品概念的空洞化和偏离主题是致命的缺陷。这种消费模式的艺术大展,本应站在批判的角度上审视城市与人的关系,特别是移民文化的发展对城市的推动作用。而这次大多数作品只是贴了一张廉价的标签而已。

  

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