爱华网极大的图像尺寸为后期修图和裁剪留下了极大的余地，在一年前，这还仅仅是那些职业摄影师才有可能享受到的高成本技巧。
◎ 尚进
当尼康D90和佳能5D MarkⅡ前后脚给单反数码相机添加高清晰摄像能力的时候，作为目前全球第三号相机设计者的索尼，却并没有选择盲目跟进。按照索尼公司数码影像本部高级部长腾本澈的说法，数码单反相机应该优先于拍摄细腻静态图像，具备类似DV的摄像，技术上并不难，但却偏离了摄影的认真态度。实际上，卡片相机普遍具备摄像能力，而传统的DV更早已经可以拍摄静态图像，很长一段时间相机研发圈子都在讨论二者的融合问题。可对于那些相机原教旨主义者而言，单反相机在光学摄影上的单纯，是绝不容破坏的。也正是顺应这种对于光影的群体性情绪，索尼才会费力研发α900——在尼康和佳能高端机型之外唯一的全画幅单反数码相机。 2006年初索尼接手柯尼卡美能达相机业务，为了安抚柯尼卡美能达的研发团队，依旧将单反相机部门留在大阪，并且在2007年索尼集团董事长兼首席执行官霍华德·斯金格展开的业务清理中毫发无伤，足以说明索尼对于数码单反相机的战略重视。目前全球数码单反相机领域仅有的几家公司中，既能够设计制造相机机身，又能够生产高品质镜头的，只有佳能、尼康、奥林巴斯、索尼和潘太克斯，而能否制造出全画幅数码单反相机，无形中成为这个领域技术竞争的关键点。 胶片单反相机时代摄影技巧的普及，让大多数老派摄影爱好者迷恋定焦镜头的大光圈，以及长焦镜头对画面的控制力，却在大多数时候忽视数码单反相机独特的“电脑暗房”技巧。除了具备向佳能5D Mark Ⅱ和尼康D700看齐的全画幅感光元件外，α900的2460万有效像素几乎是无人能及的，要知道最便宜的全画幅相机尼康D700只有1210万有效像素，即便佳能最顶级的1Ds MARK Ⅲ，也只有2110万像素，照片的极限分辨率为5616×3744，而索尼α900则可以达到惊人的6048×4032，极大的图像尺寸为后期修图和裁剪留下了很大的余地。要知道，在一年前这还仅仅是那些职业摄影师才有可能享受到的高成本技巧。 “有几个人还热衷手动调节的慢节奏摄影呢。”法国Visa报道摄影节的创始人Jean-Francois Leroy在摄影棚中闲聊时抱怨道，“数码相机最大的恶性影响，就是让以前那些压根儿就不应该拿起相机的人，有了乱拍一气的可能。我看到太多的人把单反数码相机调节钮放在自动挡，连P挡都没多少人用，自动挡上一按快门，闪光灯自动跳出来，一切都是简单化。”实际上，很多单反数码相机设计师也有类似牢骚，为了迎合商业最大化销量的需要，自动拍照被设计得过于完美，可高端数码单反相机的手动细微控制功能，依旧是最值得玩味的技艺，就如同高端运动轿车的自动变速器，总会预留上下推杆或者方向盘拨片的手动加减挡位一样。美国《商业周刊》很早以前曾经前瞻性地评论：“胶片冲印工业扼杀了年轻一代的摄影热情，取而代之的是频繁按下快门的廉价快感。”可对于追求胶片摄影手感的数码单反相机，连拍式的按下快门与一张一张抓取拍摄，本质上并没有什么不同，但像α900这种强调精细光影手动微调节功能的准专业相机，只有使用者充分考虑光线与构图，才能真正让高端数码单反相机达到物尽其用。 让α900唯一略感底气不足的还是镜头，尽管索尼的单反数码相机已经占据了全球10%的市场份额，并且原来柯尼卡美能达的镜头能无障碍地装在索尼单反数码相机上，可佳能和尼康在镜头上的长久人气积累，并不是索尼一朝一夕可以超越的。即便索尼自始至终都拉着卡尔·蔡斯，利用卡尔·蔡斯在光学镜片上的百年积累，以大光圈特色来拉拢尼康和佳能的传统群体，很长一段时间内也难以超越佳能和尼康的历史沉淀优势。也正是有鉴于此，索尼把包括α900到α350的三款数码单反相机，定位于新一代摄影爱好者的影像工具，而不是老摄影迷的品牌叛逃。
