爱华网如果苏州河没有那么臭，它的新生不会给城市与市民那么强烈的感受，也不会有那么深刻的意义。
BY唐羽
苏州河对于上海人来说，是一个流动的生态，更是一个历史镜像，一个文化符号。陆元敏以一台极普通的海鸥牌照相机记录了他的苏州河:苍凉，破碎，旷远，宁静……他以灰色接近深褐的调子，加上接受客体的个人情怀与记忆，调和成一杯怀旧的苦酒，让人一口吞下，在夕阳残照的金黄色光芒中感动得想哭上一回。但陆元敏的苏州河不是全部，它所以感动人，很大程度上是因为我们自己的记忆被掀开了一角。 一个城市有一条贯穿于城市中心的河，是城市的福分。它让这个城市有了柔性，有了动感，有了被记住的深刻特征。上海特别有幸，被两条河流环绕。但奇怪的是，上海人将慷慨的讴歌送给更为阔大的黄浦江，而将个人化的记忆空间腾出来装载苏州河。我想这是因为，苏州河与上海人集体的苦难经历更加密切。在人类的记忆中，苦难总要占据更大的内存。 但这一次，在潘真的新作《心动苏州河》一书中，苦难也是有的，更多的空间则给了苏州河的新生。 正像每个人都有自己心中的哈姆雷特一样，每个上海人也有自己心中的苏州河。建国近60年来，无数作家或诗人写过苏州河，都逃不脱一个宿命:时代的影子过于宽大地笼罩在这条河流上，将个人的影子压缩到几乎被忽视的位置。近10年里，随着对上海这座城市重新解读的热情被声声唤醒，这一文化使命就落在不少文化人肩上，但如何解读苏州河，肯定是一道难题。10年前，上海画报出版社就给我出过这道难题:租一条船，沿着苏州河上溯至源头，然后掉棹下行，随意踏访，写一写河两岸的工业、文化以及人与历史的故事。
我很清楚，这种沧浪之水只取一勺的方式难以揭示苏州河的真相，我慎重地谢绝了。现在，潘真笔下的苏州河向我涌来，她从自己的视角缓缓展现这条河的美丽。 潘真的透视是散点式的，河两岸的景物很多，她偏重于历史文化方面的题目，而这也是读者愿意读的。通过这些人与物，反映河流的变化。 写苏州河，读者自然会想到苏州河曾经的黑臭。是的，任何一个有良知的作家都不会回避。而潘真是通过人来写的。她写了登琨艳这个来自台湾的艺术家，他是较早发现苏州河价值的人，在河边利用杜月笙当年的粮仓建起了工作室，并以此获得联合国科教文卫组织颁发的奖状。登有一句话被她抓住了:“是苏州河的臭救活了苏州河。”真是一针见血，如果苏州河没有那么臭，它的新生不会给城市与市民那么强烈的感受，也不会有那么深刻的意义。 潘真笔下的苏州河，调子是明快的，甚至有点炫目。她写了莫干山路50号这个艺术家集聚区的旧怀派对，其实是要表现艺术家对这一片废墟的创造性改造，在整个过程中，艺术家们参照了国外的经验，获得了巨大成功。现在创意产业园区雨后春笋地涌出在上海，M50功不可没。 潘真写了河边的上海老一辈艺术家，那是一个个散淡而有趣的故事，但很快，笔锋轻轻一转就写到了另一种意义的“新上海人”。比如苏河艺术中心的主人，那是一对外籍夫妇，还有一个意大利艺术家乐大豆，这些故事，看似是苏州河的延伸，其实体现的是上海的开放性与包容度。这一切，归功于苏州河的治理，河清则有鱼。上海的开放，使多元文化的展现有了更大的可能。事实上，苏州河上的龙舟赛给予大家的欣喜，倒并非在谁得了冠军，谁又掉进河里。这一幅市井式的图像在提醒我们:苏州河是值得我们亲近的，并用它的清波痛快地洗去历史的污点，如果有机会，我们还可以去戏一把水。 《心动苏州河》潘真著 商务印书馆2008年1月出版
