爱华网《中国经济周刊》记者 宋雪莲
从2004年2月，张谦第一次接过编剧兰小龙根据自己创作的话剧改编的小说《士兵》，到2005年5月决定投拍，其间历时两年，中间虽有影视公司介入，但都并没有开花结果。而此时，距离《士兵突击》的前身《爱尔纳·突击》的诞生也过去了4年。 明星阵容、离奇故事、男女情爱、宏大场面、宫闱恩怨《士兵突击》与此类国产剧“成功基本商业元素”并不沾边，这也是《士兵突击》最初并不被大家看好的主要原因，也因此让一些投资方、电视台对这个项目相当犹疑。 “中国的电视剧目前最缺乏的就是原创” “当初《士兵突击》并不被投资者看好，一些投资者相继撤出，而我们作为制片方承担了将近70%的投资份额。那几乎就是我们以前拍戏积攒下的家底。”曾是《军歌嘹亮》、《幸福像花儿一样》、《新敌后武工队》等电视剧制片人的张谦回忆说。 “我理解他们的考虑，和平年代的军人戏很难拍得好看，地方影视投资公司对现今基层军队的情况又不太了解，对这部剧无从把握。而很多战争或演习场面是民营公司无法调动的。当然，更主要的原因是当前影视节目的命运是被买方市场决定的。很久以来，电视台只买某几个类型的电视剧，而编剧和导演也就只做某几个类型的电视剧。” 这些年张谦接触过很多编剧，太多的编剧有了订单以后才去写，投资方要什么编剧就去编什么。而某一类电视剧火了，大家又都来赶风头，所以造成宫廷剧、警匪剧、偶像剧等泛滥。甚至众多的电视剧制作者干脆自觉地站在播出者的视角上，拿“既有经验”的框框去套每部剧，去作取舍。“这种情况已经严重影响了我国电视产业的繁荣和发展。” “中国的电视剧目前最缺乏的就是原创，一些电视剧虽然标明是中国制造，但是里面却总是能够看到韩剧、美剧的影子，这是编剧看多了美剧韩剧的积累，而不是生活积累的结果。”张谦说，“人的想象力是有局限的，现实远比想象丰富，如果只一味从别的片子里找元素而没有现实生活的体验，势必造成电视剧产品的先天不足。” “无根的电视剧，仅靠想像以及媒体的炒作，很容易就会如过眼云烟般散去。”张谦如是说。 “我不知道收视率的科学性有多大” “叫好的片子不一定播得好，要看收视率才行。”这是《士兵突击》在一片叫好的情况下，某电视台负责购片的权威人士给张谦的一个打击。 “看别的电视台的收视率才能决定播不播我们的剧，这让我很困惑。”张谦说，“我当时就说，既然一片叫好，收视率就会高呀。可对方的回答却是：‘那不一定，观众叫好收视率未必就好’。”但是当张谦问对方收视率是怎么算出来的时候，对方却回答得不太清楚。 “我并不知道这个收视率的科学性有多大，同时我也并不认为收视率就是衡量一部电视剧好坏的绝对指标。但是，很多电视台认这个。像女性犯罪、命案、警匪、武打等许多角度新奇的电视剧，基本都不是生活的常态，有时连演员的表演水准都不达标，但是收视率却很高。更有的电视剧观众边看边骂，倒也取得了高收视率的结果。” “做电视剧这么久了，我经常有这种困惑，就是不知道对手在哪里？”张谦告诉《中国经济周刊》，“火了，觉得幸运；不火，也不知道为什么。收视率就像一个箱子，我们在箱子外面，不知道影响来自何方，有多大？” 张谦知道，他多年的积攒押出了一部《士兵突击》，但是每一部戏都这样做谁都承受不起。毕竟，好的创作空间、营销资源和环境，都是一部影视剧能否成功的关键。“电视剧行业是一个整体，电视台、编导、演员、发行商都是这个整体的一部分，都肩负着很大的责任和压力，可是我们却一直进行着个体和个体之间的博弈，经济利益的不均衡、创作的捉襟见肘、电视台的利益驱动等，都在影响着行业的发展。” 张谦认为，做文化还是做商品，二者的区分至关重要。影视行业所蕴含的文化层面以及丰富性，与目前浮躁功利的现实有着天然的矛盾，“确实需要媒体界良好的把握，才能给我们这些制作者一个支撑力量。
