爱华网今年蒋雯丽终于要发表点什么了，她写了一个讲述她个人经历的剧本，并筹划将它拍成电影，导演不是顾长卫，而是她自己。继徐静蕾、赵薇之后，又一个踏入男性领域的女演员。
◎孟静
“蒋雯丽从屋子深处走出来，光线在她脸上细致地分界。”这是1993年的一篇文章《蒋雯丽，得认识认识》，文中对她的双眼皮、眼睛形状、眼球颜色进行了全方位讲解。当时的她并没有特别响亮的作品，作者只能竭力在外表白描上下工夫。那个屋子是蒋雯丽与丈夫租住的一套30多平方米的房间，不久后，她去了美国，生了孩子。“我没有‘少女期’”，她说，第一次出彩的镜头就是《霸王别姬》中的“小豆子娘”，一个妓女，10岁男孩的母亲。试戏的时候她还在电影学院上学，最赏识她的林洪桐老师招生时说她可少女可少妇，而蒋雯丽在屏幕上几乎没有过青春，直接过渡到少妇。 30岁前的她一直在逃离。“只要能离开蚌埠，做什么都可以。”抱着这种信念，她考到临近县城的技校。工作后又回到蚌埠，这一次她的目标是北京。演员不是她的理想，电影学院的校园让她格格不入，留校这样的优渥待遇也没有激起她对事业的热爱。《立春》中的王彩玲是大龄文艺女青年，身处小城，心中向往的是巴黎、意大利，她的外形，包括内心，被认为与蒋雯丽相去甚远。事实上，蒋雯丽是女文青的过去式。上大学时她没多少社会交往，时刻拿着一本书，即便在与人交谈时候，假如觉得谈话无聊就开始看书，“我觉得唯有看书不是浪费时间，人家说我特假特装”。她看的都是哲学、美学和西方文学。生儿子的时候，为了止疼，她读着最爱的《半生缘》。标准的文艺女青年做派，时常写些随感，只是从不发表。 女文青也是女人，拧巴并不会改变天性。“我天生渴望被呵护，每个女人天生都渴望，事业成功的女人更需要，自强自立是对自己的要求，但不代表不需要呵护，内心里对爱的渴望，男女都需要。”蒋雯丽说，家庭永远是第一位的，采访结束时，她飞快地起身:“我得回家陪儿子吃饭。”这不表示她对工作没有野心，为了演几分钟的“小豆子娘”，蒋雯丽找过解放前做过妓女的大妈，发现她已经变成温和的老太太。她又去请教在舞台上演过妓女的人艺演员吕中，吕中告诉她:妓女为了勾引人，总是斜着眼看人。于是人们经常会记得她的眼神:狠、媚、直勾勾。 记者:你在《立春》里满脸痘印、增肥，这不是第一次，在《中国式离婚》也曾经不施脂粉，脸黄黄的，女演员一般都会在意形象，你为什么不保护自己？ 蒋雯丽:我是个演员，没当成是明星，肯定是要把这角色演好，让人相信是这个人。如果演蒋雯丽，我会弄得漂亮的，一切为了角色，越是让观众想不起来蒋雯丽，我就成功了。 记者:也就是说，没有一个角色和你性格相近吗？ 蒋雯丽:都有影子，演员很难脱开自己，从性格到习惯动作，你演她肯定她某些东西和你契合，有共鸣，风马牛不相及你也不会演。每个人都难以脱离自己，梅丽尔·斯特里普是变色龙，但她每个戏里都有下意识动作、表情，即便她那么会演。我不会想到首先我要漂亮，《中国式离婚》的林小枫，导演没说要那样，我想她丈夫不愿带她出去，单位年会带对门女人，他老婆是怎么拿不出去？我只要一上妆就漂亮，那时还演着《好想好想谈恋爱》，有一天早起蓬头垢面，拍张照片，我说这就是林小枫。 记者:你会有哪些下意识动作？ 蒋雯丽:我自己都不知道，每个人都会有，就像你现在看我的神情。假如我演王彩玲，我肯定很傲慢地看着你，就不会特别恳切的。要克服，如果角色和你差别很大，比如王彩玲，她和我以往角色不一样，以往生活化，她很不生活化，是另外一个状态，导演提醒我，你怎么把惯性去掉，符合这个人物，我在步态、神态、体态上改变。 记者:哪个角色和你反差最大？ 蒋雯丽:很难说，外表的反差肯定是《立春》，如果你不知道，看完也不会知道是我演的。如果你知道，看着看着就忘了。初剪完我们请王朔来看，我坐在旁边。他和长卫说片子很好，长卫问:你觉得女演员呢？他说很好，你从哪找来的。我们就笑，他说有个瞬间恍惚了一下，觉得某个神情熟悉。刚出来时他们特别受不了，觉得不会是我吧。看了一半忘了，被这个人物带着走了。姜文也说，他觉得挺难得，很多演员变化也大，但变了不舒服，还有自己身上很多东西。你把自己变得完全认不出来，但你一直没离开，始终在里面。这是我们戏剧学院干的事，怎么电影学院的人干了。如果你不知道是个演员演的，你会觉得就是个唱歌的人、群众演员，也不会觉得这个人多么丑，就是相貌普通，如果这是我演的，就会觉得距离有点太大了。我们设置时想她就是相貌平庸、身材臃肿。 记者:上学前你在蚌埠自来水厂工作，像王彩玲一样对小城的生活不满足吗？ 蒋雯丽:我和她挺像，《孔雀》里的姐姐更像我，有梦想，有飞扬，迷茫，充满憧憬、浪漫，不知道该往哪个方向。王彩玲是少数特别明确自己要做什么的人，她有专业，要唱到北京、巴黎、意大利，当做信仰，她觉得生活都不重要，不介意世俗对她怎么看。 记者:你当时有没有想过:我要去北京上学、演戏？ 蒋雯丽:我当时想都不敢想，就是像剧里台词:只要能离开这儿，去哪我都愿意。我没考上大学，去旁边的怀远县上水利水电学校，就特别开心。我不知道自己将来要干什么，我内心里有一团火，对命运的不甘，你在那儿生活那么长时间，特别压抑。青春期的反叛，理想和现实之间的对抗，想脱离家庭和父母，想自我实现。北京有80%的外地人，不一定每个人都明确自己要干什么，只是要离开家，来到这里。 上完学回到蚌埠，我在自来水公司，当时想:一定要离开这儿，那时我不食人间烟火，和周围环境不太融合。工厂里特别现实，和所有领导同事打交道，跟人交往是最大的难处，我有点自闭忧郁，每天想怎么靠自己努力离开。想的是比较现实的，比如老师，你能看到的那些职业，那种心情是一种对人生的追求，有一股心气。我到电影学院后，有一年回家，有个长得很漂亮的同学，我劝她考电影学院，她说我根本不敢想我能离开蚌埠，她觉得太可怕了。我想，原来很多人是这样的。我内心不知道是什么火，到处燃烧，无知者无畏，往梦的方向去走。 记者:但是你到了未知的环境不会失望吗？好像你在电影学院也并不适应。 蒋雯丽:我不想太多，那个同学想的多是可怕的东西，想太多就不会走出去，我内心里最强烈的冲动就是离开。电影学院不是我的理想，我不想当演员。我做过很多梦，所有梦想里从没有做演员，环境对你还是有影响，梦的都是熟悉、看到过的东西，家里、周围没人做。演员是需要有艺术才华。 记者:可是你的入学小品很有名，经常放给新生看，系主任林洪桐对你也很欣赏。 蒋雯丽:我当时不知道能做什么，现在我可能才知道能做什么。我总是问，我来世界上能干什么？林老师和我聊过，他通过小品，认为我对生命有感觉，能表达出生命感，这不是表演出来的，是你与生俱来的。我总在云端漫步，想的都不是特别具体的东西。人在20多岁的时期，对你的存在充满疑问，我可能更强烈一点。 记者:你后来去美国和梦想有关系吗？ 蒋雯丽:没有，上大学几年我没找到北，当演员歪打正着。现在人家说，你在学校挺突出，我自己一点不知道，自卑得不得了。现在好一点，作品别人认可，那时没有任何认可，虽然大家都挺看重，但我不知道。我老是爱自我批判，在否定过程中，不断学习成长。心理路程很漫长。 记者:为什么自卑？ 蒋雯丽:从小就自卑、敏感，转过很多学，每到新学校都是新生，别的同学会欺负，童年不愉快。但别人都觉得我挺活泼，我的表现和内心是不吻合的。别人一个眼神，我就会觉得他会不会生我气了。 记者:你在何时真正建立起自信的？ 蒋雯丽:30岁以后，人成熟了，对别人态度、议论不那么在意了。慢慢通过努力一点点走过来，专业上有一定信心了。每次拍摄都是挑战，发现自己还有空间、可能性，信心也会越来越大。 记者:你说过自己在20多岁对年龄有危机感，30多岁反而意识不到年龄的存在，觉得自己还是20多岁似的，这和工作中建立的自信有关吗？ 蒋雯丽:我和20岁女演员聊过，对女孩子来讲，20多岁要结婚生子、事业，对演员是个很关键阶段。正常女人24岁就结婚，26岁就挺大了，现在很多女孩子二十八九岁很恐慌，觉得找不到对象，给自己压力很大。对于女演员，20多岁是玉女，30多岁是少妇，你能不能跨越？20多岁没成绩，30岁就没了。从个人角度，20多岁对时光觉得很紧迫，觉得自己在知识上、很多方面没成长，对自己要求很高。时间过去后，你并没达到要求，很紧张。30岁以后，不光是我，看林忆莲采访，她30岁后才快乐，倒更从容了，问题都不那么迫切了，反正已经这样了。以前所看重的年轻貌美不那么重要，对生活本质的认识也发生变化，更踏实，不要错过身边值得留意的东西。20多岁看到的目标太远，30岁看到了眼前。 记者:为什么你扮演的婚姻状态中的少妇，总给人留下的是焦虑、极致、玉石俱焚的印象？ 蒋雯丽:我比较容易走极端，我是A型血。极致的角色有特点，有很多传统角色找我，贤妻良母，忍辱负重，我觉得那种角色不够带劲。偏执的人物有光彩，像一系列军队戏，男主人公越来越极致，大家会记住这个人物，片子因这人物生辉。《激情燃烧的岁月》一看到石光荣就停住，一没他我就快进，他把周围空气都带动起来。我在电视剧创作里，成名作是《牵手》。夏晓雪是个很真实的人，看到剧本时我想:她就是为我而写的。以往看到的女性太完美了，那让我崇敬，但我做不到。那是男性对女性的理想，应该承担起所有灾难，现实中哪个女性会毫无抱怨？到《中国式离婚》，那个人物很疯狂，那个戏就两个人，必须有一个人极端。可能拍了这两部，创了收视率，后来拍的很多也不完全是这样。 记者:这样歇斯底里的人物，你的生活中有没有参照物？ 蒋雯丽:很多人问蒋雯丽是不是这么厉害，我说，我是把现实生活中不能实现的实现了。我特别不能吵架，一吵就结巴，我特别怕和人发生冲突。我做演员后已经好多了，把自己打开了好多。小时同学和我吵架，我满脸憋得通红，自己心都疼，跑到一个房间去哭。戏里反正是假定情景。 记者:你不怕表演得过火吗？ 蒋雯丽:我吵架是比较过，有时不敢看自己的片子。以前没怀孕时演孕妇特别过，站时扶着腰，坐时得慢慢坐。自己怀孕时活蹦乱跳，发现根本不那么回事。没经历的东西容易过，我一吵就把很多力气发出来，人家吵都不动声色，我就做不到，自己看都觉得不舒服。 记者:不过这些角色最后都归于平静，《中国式离婚》最后一场台词:婚姻其实就是沙子在手里，你不用力抓紧它，它就是圆圆满满的，一旦抓紧沙子就会散落，等你打开时沙子已经没有了！这段台词是你写的，这是你的感悟吗？ 蒋雯丽:本来没有那段话，那是很重要的一个地方，林小枫又去了同事面前，宋建平为了离婚要去西藏，导演觉得这个地方要多表达。陈道明说，我们一人写一段独白。我正好在看一本书，沙子是书里一个寓言，前段有个朋友说，对这个片子唯一印象就是这捧沙子，她就是捏得太紧把人捏跑了。
记者:演过这么多婚恋题材，你会不会变成婚姻问题专家？ 蒋雯丽:我特怕成为这样的专家。
