尚长荣:复活清代“第一廉吏”



“得奖,不是《廉吏于成龙》的根本目的,只是对我们过去成绩的肯定,更是对未来的鞭策。”

  

  撰稿/王悦阳(记者)

  清代“第一廉吏”在今日舞台上得以复活了。

  “三百年前一吏,演来果然称奇。岂止豪气酒气,长荣长荣天地。”这是著名画家谢春彦先生在观看了上海京剧院创排的新编历史剧《廉吏于成龙》后,题写于舞台速写上的一首小诗,词句虽然质朴,透出的感动却是如此澎湃。自2003年首演以来,短短4年间,《廉吏于成龙》已辗转全国9大城市,演出70余场,所到之处都留下了极佳的口碑,甚至出现了多达34次的鼓掌叫好,这在当代戏曲舞台上实属罕见。而剧中于成龙也不断被观众口口相传……

  《廉吏于成龙》的剧情并不复杂,讲述了新任福建按察使于成龙到任后,发现前任官员草菅人命,铸就了一场所谓“通海通贼”的冤假错案,造成当地上万平民锒铛入狱,以至田园荒芜,怨声载道,社会动荡不安……于是,于成龙不顾自身安危,挺身而出,向权倾朝野的康亲王坦诚相谏,请求重新审理“通海通贼”案,拯救百姓于水火之中。该剧采取了“散点式结构”,只有中心人物于成龙,没有“起承转合”的中心事件,更没有曲折跌宕的情节起伏,这也就意味着该剧完全需要依靠主人公本身的人格魅力,以及演员所表现的京剧本体艺术手段来感动观众,这样的尝试在上海京剧院历年创作的剧目中尚是首次。

  事实证明,《廉吏于成龙》不仅征服了广大观众,更取得了极为辉煌的荣誉:2004年,该剧获得了第四届中国京剧艺术节金奖;2005年获得第九届中国戏剧节优秀剧目榜首;2006年入围“国家舞台艺术精品工程”十大精品剧目;今年9月,更获得了中宣部第十届精神文明建设“五个一工程”优秀作品奖。

  “无论观众、专家、领导,都肯定了这部朴素生动又启人深思的作品。”面对荣誉,于成龙的扮演者,中国戏剧家协会主席,著名京剧表演艺术家尚长荣先生感慨万千:“当初排演此剧,一不为获奖,二不为媚俗,完全是因为大家被于成龙廉洁高尚的精神所感动。我很幸运,在花甲之年还能创作这样一个演来极为过瘾的角色,这不得不归功于上海所具有的良好艺术创作氛围,以及上海京剧院这批非常敬业的创作班子。没有大家的通力协作,是不可能有今天的成绩的。”

  入了迷,中了魔

  新民周刊:您已逾花甲之年,怎么会想到再创排一出完全需要从头开始的新编戏?

  尚长荣:我从上世纪80年代起就想演一出清朝戏。所以,2002年当我第一次看完王永泰先生的小说《清官于成龙》后,创作欲望就被激起来了。但是当时我已经是63岁的人了,面对这样的新编戏不能含糊。何况之前我参与排演的《贞观盛世》几乎拿下了国内所有最高级别的戏剧大奖,已经达到了顶峰。我本人也已经多次得到“中国戏剧梅花奖”,甚至还拿了第一个“梅花大奖”。原想就此打住,不再创作新编戏了。但后来还是经不住人物的“诱惑”,经不住艺术创作激情的迸发,我决定要演一演这个清代“第一廉吏”。

  新民周刊:您成功塑造过众多精彩的舞台艺术形象,更被誉为“当代活曹操”,在塑造于成龙的过程中,与以往的艺术创作有何不同?

  尚长荣:的确有很大的不同。这个戏的剧本有我的15页台词、90句唱词,演起来真的很过瘾,我感觉自己好像入了迷,中了魔了。一站在舞台上,我只觉得自己就是于成龙,于成龙就是我,我非常喜欢这个人物!

  对创作新人物,我也曾担心会力所不能及,总要求自己留在舞台上的形象必须是最饱满的,否则宁可不演。但于成龙这个人物身上特有的乡土气质、廉洁品格与爱民精神太特别了,不同于以往我塑造的任何一个角色。为此,我做了极为认真的准备,几乎调动了所有的京剧行当元素,花脸的刚毅,老生的儒雅,甚至丑角的机敏,还有程式动作的化用......有时候,我会在双休日捧着录音机,到京剧院里背台词、想动作。偌大的京剧院只有我一个人,独自感受着艺术创作的甘苦。

  去年,我还特意前往于成龙的故乡山西省方山县采风,在于成龙苦读的窑洞前,我见到了于成龙的后人。临走时,我捧起一把泥土,装入行囊,带回了上海。此后,这捧泥土就一直放在舞台上象征于成龙操守的竹箱里,成为全剧组的镇戏之宝。大家深深地感到,于成龙的精神时时在滋养着我们。

  不要豪言壮语

  新民周刊:该剧的创作过程中,有哪些难点?

  尚长荣:首先是剧本,尽管历史上确有于成龙其人,但史书记载并不多,我们的创作依据很少。为此,我翻阅了大量于成龙的史料,在《清史稿》中有一段写到,于成龙在两江总督任上去世,家中桌上却只有“腌菜豉皿,别无他物”。寥寥数语令我感动不已,于是终于定下了这出戏的基调,先不考虑在戏中加入什么激烈冲突,一切以于成龙的人格魅力为本,并确定选择他担任福建按察使这段情节。

  第二个难点,“平地起高楼”,创作难度大,丝毫没有可以借鉴的老戏。围绕着能不能创作好

  这部作品,剧组一开始也有很多分歧和意见,最后凭着谢平安导演的一句话,大家达成了共识。谢导说:“这是一出完全不同于其他清官戏的作品,没有惊心动魄的情节,却有着感人肺腑的人物品格。于成龙好比一根红线,一桩桩事件的串连使之成为一出劝世之作。”好一个“劝世之作”!点出了这部戏的关键与主题:“非你之有莫伸手!”

  新民周刊:在戏曲市场不景气的今天,为什么此剧还能吸引那么多各年龄段的观众?

  尚长荣:我觉得这部戏最大的特点就是“以人为本”,一切艺术手段都是从人物出发,克服舞台创作的固有模式,人物避免“高大全”、“三突出”。这也正是它能吸引那么多观众的根本原因。于成龙是典型人物,却不是圣人、完人,他也有七情六欲,也有家国难兼顾的矛盾心理,这些人之常情,我们都要加强表现刻画,力求真实可信。所以,只要唱词中一出现豪言壮语,我就马上删掉。哪怕是一两个字,都要改。

  不能重复自己

  新民周刊:《廉吏于成龙》被誉为近几年戏曲改革的成功范例,在很多方面做了大胆的尝试。例如,您在戏中首次不勾脸、不挂髯口,改贴胡子,没有水袖,俊扮上场,念京白不上韵。采用这一创新的原因是什么?

       尚长荣:之所以这样,一是要让观众深刻体会该剧的现实意义,二是便于体现人物丰富的表情神态,达到细腻传神的效果。考虑不念韵白的原因是:京白和普通话差不多,这样更贴近现代观众,尤其是年轻观众。

  新民周刊:但是也有一些老观众对这些创新提出异议,您自己是怎样看待传统和创新这个问题的呢?

 尚长荣:复活清代“第一廉吏”

  尚长荣:不是说这样处理就背离了京剧的本体,我们只是为了贴近现代观众的审美,剧中的唱、念、做依然是京剧的神韵。我一直坚持一个原则,要允许京剧与时俱进。戏不同了,时代不同了,人物就不能不变,演员就不能重复自己。难道每个花脸都要一个样?说句大实话,要是我勾上脸谱,用传统的办法表现于成龙,那实在太容易了!但这不是我所要追求的,技要为戏,一切艺术程式都要从塑造人物出发才行啊。

  新民周刊:对于《廉吏于成龙》的得奖与成功,您的最大感受是什么?

  尚长荣:得奖,不是《廉吏于成龙》的根本目的,只是对我们过去成绩的肯定,更是对未来的鞭策。创作的历程,绝非皆大欢喜,更远不可能一步到位。我们就应该有一种不折不挠、无怨无悔的探索精神,扎扎实实,静静心心地创作出好作品来,还戏于民。  

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