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假如你问我《铁娘子》好看在哪里，也许我这套路化的回答会显得相当无趣：梅丽尔·斯特里普。而且让我再接半句的话，也是一个意思：梅姨以一人之力做到了化腐朽为神奇的极致，虽然这美化不了影片本身的短板。 对于一部有关撒切尔夫人的传记片来说，拣选素材要比久远许多的对象方便的多，是否能在素材的提炼与融合中渗透这个铁腕女首相的闪光点并加以主次区分，窃以为是重中之重。但是，在剧本的打磨上，同为女性的本片导演却没能侧重那些最具代表性的细节加以放大渲染，于是出现了这样一部电影：一个以回忆倒叙的穿插剪辑为主的人物传记片，在近乎巨细无靡的叙事里网罗了撒切尔一生中若干个关键时刻。跟着镜头我们如看纪录片一般大致扫描了强硬的女首相风起云涌的大半辈子，这其中有她作为女强人执著、顽强的信念，更有其顽固、专横到让男人都敬而远之的铁腕，当然还包括她个人家庭生活的失败以及孤独的内心世界。这些蜻蜓点水一般的罗列涵盖了人物的方法面面，堪称尽可能地全面公允并且看不到明显的个人观点。但最终让这些元素清晰可辨的不是那即便交错剪辑也掩不住流水账一般干巴巴的叙事，而是梅丽尔·斯特里普无与伦比的表演。 显然，政治生涯里的撒切尔更能为这样一部电影带来鲜明的立场。但导演似乎无法摆脱女性视角的潜意识里对男性的依赖。尽管撒切尔是个彻头彻尾的强硬派，影片在开头却选择了年事已高的她出现已故丈夫在身边絮叨的幻觉这一戏剧化方式，让老妇人处于传统视点里，没了传记人物特征性的先发制人。再者，不管是出身卑微的多次提醒，还是几次关键戏里政见的强硬坚持，抑或其出色的口才与说服力，又因为真实人物的标本式存在而和晚年细节天然的背道而驰。这种矛盾不仅无益于人物形象的勾勒，更抹杀了一干配角之间的差异性，这对影片的主题而言，是毫无益处的。不过幸好有梅丽尔·斯特里普的表演，才让这些缺陷不至于那么明显。 原本《铁娘子》是一出在流水账式的枯燥中毫无建树的平庸之作，但在借着精妙化妆而有如灵魂附体一般的梅丽尔·斯特里普精湛的表演下，本片完全不用担心会陷入可看可不看的尴尬境地。从举手投足，到慷慨激昂，无论与真实的玛格丽特·撒切尔之间有多大差异，我看到的是一个具有丰富情感，独立思维和雷厉风行的女首相。她用自己几十年来积淀的老练与沉稳，将铁娘子定位为一个高度复杂且孤独倔强的女性。男权思维主导下主次不明的剧本在她的表演下得到了一定程度的修缮，女性导演常因女性视角而具像为同情性质的心理戏也没有失控到软弱无力的地步。这未必是一个有着高仿真度的人物塑造，但一定是梅姨气质下最具说服力的角色表达。 所以看《铁娘子》，你可以在对历史事实的还原度上分段分次拼贴比较，也可以在绵软无力的叙事中昏昏欲睡，但拥有了梅丽尔·斯特里普，本片就具备了后天的独特观赏性，相信无人可以说不。
