杜甫 语不惊人死不休 第41节:第六章 语不惊人誓不休(12)



系列专题:《名记基础:特稿采写宝典》

  张大奎说:

  我认为,特稿的叙述,只要把新闻故事写得感人至深,一样是好文章。不过,特稿如果缺少了描写,就像一个美女没有梳头一样,让人觉得遗憾。在特稿中,运用最多的是自然描写和肖像描写及场景描写。这就要作者把握不同的情况,在适当的地方进行适当的描写。但由于特稿的篇幅较短,不适应大量的描写。在特稿中,简单的描写可以起到画龙点睛的作用。

  所以说,特稿是兼顾了通讯和纯文学的长处,避免了他们的短处。在表达上,既不能像通讯那样以叙述为主,也不是像纯文学(特指小说)那样以描写为主,而是兼而有之,以描述为主;在细节运用上,既不是像通讯那样少用,也不是像纯文学那样"韩信点兵",而是该详则详,能略则略。详时泼墨如水,略时惜墨如金。因此,特稿要直奔主题直接抓住读者,不拖泥带水兜圈子,节奏快,语言活,细节生动,才能让读者读起来有一种"淋漓尽致"、读了就"放不下"的"快感"。在这方面,江枫感触很深。他说:

  我认为爱心题材就是要把细节做足,要做到读者的心坎里去,要让他们感动,心灵得到一次净化和提升。

  我的特稿有一些唯美倾向,我非常照顾文字的语感和氛围,我经常说,要让文字成为一种"气功场",让进入"场"里的读者欲罢不能,不忍放下。我还认为,每个作者都应该有特色,不管是文字,还是结构,都要形成自己的特点。或许这就是风格吧。

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  第四节 友情提示〖1〗一、使用第三人称描述如何增强现场感使用第三人称进行描述,其优点是自由洒脱,拘束较少。但是,特稿以真实为第一性,忌讳道听途说。在使用第三人称进行描述时,怎样才能增强其真实性?方法很多,其中,最重要的是将第三人称巧妙地转换成第一人称。下面两个来自《家庭》的例证,就很有说服力。

  例一:

  白描在《遗落荒原的种子》的开头中写道:

  1989年5月初,如今仍在延安的北京知青自发组织了一次《苍凉青春》讨论会。作为《苍凉青春》的作者,我应邀出席了这次讨论会。延安城内的北京知青现在有400多名,出席讨论会将近200人。会上,一位脸蛋红扑扑的姑娘声泪俱下地作了发言。她不是北京知青,但她的发言,却把会议气氛推向了高潮。

  她叫王杨玲,是一对北京知青的私生女儿。

  采访她的过程,我胸中一直翻腾着一种复杂难言的情绪--压抑、哀怜、惆怅在一块搅和着;透过这些感觉,还有一束温馨明丽的光辉投射在心里。她18岁的经历像一面多棱的镜子,折射出人生和社会许多内容。

  1970年11月27日,她出生在L县一个偏僻的村子。她的呱呱降临,没有给父母带来喜悦和激动,紧紧攫住他们的只是恐惧和羞耻。在离乡背井、孤苦无依的插队生活里,这一对青年男女偷尝了爱情的禁果,那一刻的欢愉也许使他们凄苦的心得到了些许安慰,然而,由此他们却播下了一颗苦难的种子……

  例二:

  李建、司马南山在《卖血的大款》中提笔写道:

  一说起私营企业家的创业,我想起了刘希贵的事儿。他创业的经历在私营企业界确有相当的典型性。有一次他给我讲他遭劫的故事,那故事谁听了谁都忘不了。

  他说:

  那大概是1986年8月的事,那时候我已经买了台吉普车了。

  有一天晚上,我开着吉普车回到了家。一进门,屋里坐着两个人,挺年轻,20岁左右。

  我爱人说,你才回来呀,人家等你半天了。这两个同志是房产局的,来给你介绍工程,等了快4个钟头了。

  两个小子一看我进来就都站起来了。我还没完全进门呢,两个人就走过来,忽然一人拔出了一把刀子来,一下子顶住了我的后心,另一个就顶住我脖子。

  后边那个朝我爱人一瞪眼,说:"把门关上。"

  我爱人也吓坏了,赶快把门关上了。

  ……

  我开着车一直把他们送到了市区。两个小伙子下了车,我也下车了,把1000块钱硬塞到他们手里。  

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