爱华网系列专题：《名记基础：特稿采写宝典》
二、 要处理好细节与情节的关系 所谓故事，可以做两个方面的解读。其一，就是指过去发生的事情；其二，是运用文学语言生动形象地描述的人物和事件。两者既有一定的联系，又有严格的区别。《史记·太史公自序》中解释道："余所谓述故事，整齐其世传，非所谓作也"（《史记》中华书局1982年第2版第3299～3300页。翻译成白话文，即：我的职责是所谓缀述旧事，整理出其中世代传承的内容，不是所谓创作呢）。通常人们所说的故事，多指后面这层意思。故事所讲述的，一般只侧重事件的发生、发展及其结果，并强调其连贯性、曲折性，但不太注重人物性格的刻画，虽然优秀故事里的人物也能给人留下一定的印象。情节，就是叙事性文学作品中与表现人物的性格特征、揭示作品主题思想有着因果关系的生活事件。因为情节又具有逐步发展、循序渐进、环环相扣、富有连贯性以及引人入胜等特点，是故事的重要组成部分，所以，人们在习惯上也将情节称之为故事情节。 故事情节在文学中占有重要位置，被列为"文学三要素"之一。高尔基在《和青年作者谈话》时指出：故事情节"即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的互相联系--各种不同性格、典型的成长和构成的历史。" 细节是构成故事情节的基本单位，没有生动的细节，就没有精彩的故事情节。为了便于读者查阅、体悟，这里仍以拙作《"神五"凯旋，总设计师洒泪祭亡妻》为例。为了表现戚发轫姜福玲夫妻俩心有灵犀、姜福玲临终还在关心丈夫的事业，我在特稿中写了这么一个故事情节： 3月6日23时许，姜福玲从昏迷中醒来。戚发轫问她需要什么，她瞪眼想了半天，用手指了指窗口。在场的人都不明白。戚发轫弯下腰，把她轻轻地抱起来，让她斜靠在怀里，并示意戚虹熄了灯、把窗户开了一条缝--一道明净的月光悄无声息地淌了进来，泻了满地。姜福玲笑了，她喃喃地说："发轫，你看啊，月亮又快圆了。" 这个故事，不到150字，但是，每句话几乎就是一个细节。由于这个故事情节是由这些富有个性化的细节组合而成的，所以，就显得生动形象，过目难忘。 三、 要处理好细节与节奏的关系
特稿与通讯相比，它的时效性不是很强，"宣传味"不是很重，用不着为了配合形势而写"急就章"，所以，采写起来比较从容，也比较自我，用不着有太多的精神负担。而且，通讯一般是与其他消息一块拼版发表，一篇通讯见报两三千字就不错了，而特稿的园地大多在杂志，一篇特稿发五六千字很正常。即使是发在报纸上，也有自己相对应的版面，如《华西都市报》、《长江日报》的"特别报道"，《成都晚报》的"今日关注"，《金陵晚报》的"大视野"、《大江晚报》的"沧海苍天"等，短的能发3000字，长的能发三五千字。因此，通讯受时效性、观念和版面的限制难以展开，因此有骨头没肉，故事情节比较干巴，而特稿的框框相对少一些，可以用比较多的细节使文章"血肉丰满"，起伏跌宕，具有较强的可读性。 特稿与文学作品相比，要受真实性制约，行文也不能一咏三叹。如果把纯文学比作京剧，那么，特稿就像流行音乐一样，需要快节奏推进。 细节对于主题和故事情节的作用很大，但过犹不及，物极必反。细节就是细节，它要服从并服务于主题和故事情节；细节只是细节，如果一篇特稿中细节太多，就会喧宾夺主。炒菜不放油盐，肯定味同嚼蜡；但油太多了就腻人，盐太多会发苦，油盐多了，反而吃不出菜味道。细节之于特稿，就像炒菜需要放油盐那样，要的是适可而止，恰到好处。 自"虎滩夜话"开讲以来，我的朋友黄河清学而不倦，勤于实践，两个多月就上了"特稿道"，随后在二三流报刊上频频露面，月收入四五千元，日子好过多了，脸色也红润起来。但黄兄却不是"小农"：小富即安，小名即满。他为自己的特稿上不了"两刊一报"而困惑。有一天，在交谈中，他坦率地向我提问。我想了想，也是一家人不说两家话："你的特稿在新闻层面上，已经达到要求了。但是，从文学层面上，还欠火候。""能不能具体地点一点？""你要我说，那我就不客气了。从你最近写的几篇特稿来看，选题、提炼卖点，都不错。可是，在语言上，因为只知道一味地叙述，所以读起来觉得枯燥、干巴。你看，谈话、演讲、相声，都是说话，为什么相声才称得上是艺术呢？"黄兄点点头，又想了想，继续问道："那你说说看，如何才能将描写很自然地糅合到叙述之中去，让叙述与描写水乳交融呢？"我思索了一下，便找出许多特稿高手的经验之谈，予以作答。
