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系列专题：《名记基础：特稿采写宝典》
第三个层次，报道的部分事实与整体实际也要"匹配"。也就是说，新闻报道的事实从质上来衡量，要看它是否准确地代表了客观事实的整体情况。这种报道的真与假，虽然不是靠某一篇或者几篇报道的具体事实来检验的，但归根结底还是要以事实的总体来验证的。 为什么新闻报道把真实性放在首位？这是因为，相对于报社来说，原始信息源在远处，因此，需要外派记者去采访，然后通过邮寄、电报、传真、伊妹儿等渠道传回编辑部。又由于最终享用信息的读者们不在报道所处的特定语境中，所以，编辑部就严格要求记者必须将"通信"与事实"一致"、"相符"，新闻的真实性原则由此诞生。 那么，特稿与通讯相比，在语言上有什么不同呢？最主要的不同在于，通讯讲究客观，而特稿讲究"可读"。 通讯是典型的新闻文体，所以，它恪守新闻报道的真实性原则，在报道中，特别注意淡化个人色彩，以做到"客观报道"。又因为新闻贵新，写得短才能发得快，它不必浓墨重彩地刻画，而只要将最主要最新鲜的事实概括性地告诉读者，就达到了采写目的。因此，它主要使用叙述方式，对人物、事件等实际情况做出概括性地说明和交代。 当然，通讯也讲究叙述的生动，只是它与描写的生动不太一样。打个比喻，叙述的生动犹如走马看花，而描写的生动则是下马观花。叙述写事状物是概括的，而描写状物写事带有直观的特点，它比叙述更具体、形象，也就更有感染力。 也许有人会提出质疑：《县委书记的好榜样--焦裕禄》、《谁是最可爱的人》等通讯里就没有描写？就不是描写的生动？ 世界上的事物是复杂的，"两栖"现象是客观存在的。正如人们一开始弄不清蝙蝠是属于鸟类还是啮齿类，弄不清鸭嘴兽是属于禽类还是兽类，后来经过科学研究终于确认蝙蝠是啮齿类、鸭嘴兽是兽类一样。在作品的分类上，也因为分类理论不成熟、人们的认识不深刻，而出现过对许多作品贴不同标签的混乱现象。比如，在同期出版的《报告文学》（写作知识丛书之一，江苏师范学院中文系和浙江师范学院中文系合编，1979年7月，吉林人民出版社）和《新闻通讯选》（中国人民大学新闻系和解放军报编辑部合编，1979年12月出版，解放军报社出版）中，就把《西瓜兄弟》、《包身工》、《亚洲大陆的新崛起》、《谁是最可爱的人》、《为了六十一个阶级兄弟》、《县委书记的好榜样--焦裕禄》等6篇作品分别命名为报告文学或通讯特写。现在的标准，这6篇作品多数属于报告文学，其中，按照新的文体分类标准，《亚洲大陆的新崛起》、《县委书记的好榜样--焦裕禄》等完全可以划为特稿（纪实文学）。 事实上，中国的小说、戏剧是由《史记》等史传文学催生的，而中国的新闻文体，则是在中国古典文学的襁褓里逐渐成长起来的。从1815年诞生的第一份中文报纸《察世俗每月统纪传》，到1896年，80余年间，消息模仿古典小说、记叙文，通讯模仿传记、游记，而言论写作则在桐城"义法"、八股文的窠臼里挣扎。1896年《时务报》创刊，报纸文体才从古典文学中脱颖而出，与文学分道扬镳，成为独立的体裁，并日益成熟。（详见《中国报纸文体发展概要》，李良荣著，福建人民出版社，2002年5月第二版。） 如果说，特稿是从新闻特写演变而来的，是新闻文体学习文学创作手法的必然结果，是新闻与文学的有机结合，那么，从语言学的角度来看，特稿既要继承新闻以叙述为主的表达方式，又要继承文学以描写为主的表达方式，并将二者融为一体，形成"描述"特色。就像夹叙夹议一样，在行文时是"边描边述"。由此可见，特稿的成功，不仅取决于题材，也取决于表达。关捷深有体会地说："几年来，我和我的同事们一直认为，再好的题材，如果不能够做得精良，那也同样会失去读者。我个人甚至认为，一个记者如果不能拥有精美的语言，科学的构架能力，那他说的再多也是白说，作为记者他是失败的、劣等的。过去，这方面的教训是有的，很好的题材，由于写法上粗制滥造，最后流于傻大黑粗，让读者望而生厌。因此，我注意在这方面下工夫。具体地说，语言方面，在不失规范准确的前提下，追求鲜明、生动、形象。我个人非常赞赏新华社老记者穆青先生的话，就是营造新闻与散文的杂交带。在结构上，不玩新奇的花样，不设任何阅读障碍。整体风格追求平易流畅，以求达到自始至终拽着读者阅读兴趣奔跑的效果，即使是五六千字的大稿也不让他们精神溜号。"
