专访威尼斯双年展资深常设顾问马里诺·福林：其实我很喜欢央视“

发布时间：2018年04月10日 18:53:20分享人:奋斗赎青春来源:互联网19


   对中国人来说，Marino Folin（马里诺·福林）这个名字听起来有些陌生，但这个意大利人在著名的威尼斯双年展中有着举足轻重的地位。

　　他身兼建筑师和教授，并于1991－2006年间历任威尼斯大学校长和威尼斯大学建筑学院院长，任职期间，他创办了规划学院和设计与艺术学院，此后，他又成为了威尼斯双年展（艺术/建筑）资深常设顾问，曾到中国上海等城市交流自己的理念。

　　2012年末，这位学术界的建筑师来到了中国广州，特邀出任大石·馆意大利文化艺术基金主席，尽管媒体见面会的时间不长，但这位建筑师还是乐于发表自己对中外建筑的看法，并接受了时代周报记者的采访。

　　法律保护威尼斯古建筑

　　时代周报：你担任过那么多基金会的主席，请问这一次为什么会出任一个中国的基金会主席？

　　马里诺·福林：因为这是中国企业第一个在威尼斯设立的基金，我被这样的中国元素所吸引。与此同时，虽然现在我们是小基金，但是可给的方向很多，未来也会发展壮大，有希望可以跟大基金平等对话和有所作为。

　　基金会的成立为文化艺术打开交流，我将完成基金会的工作。威尼斯也有很多私人基金投入文化艺术，甚至不相干的其他领域。这是中国第一家企业在威尼斯设立基金的。因此我个人很看重。威尼斯很多世纪以来都是一个通向世界的桥梁，从历史走向现代，希望中西方艺术文化彼此了解。虽然中国和意大利有不同历史背景，但是可以合作。

　　时代周报：威尼斯是世界上为数不多的将文化传承与现代建筑结合得很好的城市，你觉得威尼斯有哪些经验可供中国借鉴呢？

　　马里诺·福林：最关键的是威尼斯拥有强而有力的法律保护整个国家的古老建筑和文化，它对于旧建筑改建的审批非常严格，即使只改动小小的地方，也至少等待一两年。虽然现在威尼斯周边已经有一些新建筑出现，但法律规定它们要跟周边的建筑环境相协调，最多不能超过三层高。

　　另外，威尼斯人非常坚持和尊重古建筑文化。建筑本身是有素质的，可能是建筑的精神、可能是建筑对历史的承载、也可能是建筑对当地人的记忆。这些建筑里面的内涵非常重要，如果我们不能保护建筑的内涵而去改变它，那么这个建筑物本身就已经死亡了。

　　网络世界没有真感情

　　时代周报：作为威尼斯双年展的资深常设顾问，双年展让你印象最深刻的是什么？

　　马里诺·福林：当然，对我个人而言，威尼斯双年展给我最大的收获让我遇见很多新鲜的作品和理念。很多人将他最好的作品展示在这里，这对我来说弥足珍贵。现在我们生活在一个网络世界里，你可以通过电脑看到全世界，但那样做是没有真感情的。面对真正的威尼斯双年展，你要去到那里一件一件地看，才能明白得多一点。

　　另一方面是中西文化的交流。这些年，威尼斯越来越重视东西文化的融合。从历史上来说，威尼斯就是东西方交流的地方。未来，它将是中西交流的平台，是中西方文化艺术的交汇点。

　　你看当代艺术的时候不要去找答案，而是发现问题。威尼斯双年展是全世界最重要的当代艺术展览的地方。与其他展会不同的是，它本身不是将自己定位在艺术市场，因此这里不注重买卖，只是做纯粹的、多元化的展览，它能够反映当代艺术的姿态。如今，对我们影响很大的是一些细微的东西，现代的建筑理念也在发生一些改变，不再是高高在上，而是经由各种元素的影响。

　　时代周报：在你看来，一个城市建筑和这个城市的生活方式是如何联系在一起的？

　　马里诺·福林：我认为，城市的规划非常重要，它能明确建筑物的功能分布。当我们设想未来时，这些功能未必那么清晰，所以我们更应该用发展的眼光看待建筑物。现在欧洲很多大楼很综合，集住宅、办公、农耕等多种功能于一体。当然，这不是唯一的一条路，有时我们又会把功能分开，现在来说，建筑的形态已经不是那么重要，更重要的是功能和密度，建筑师要多用资源解决通风和光线问题，带给人们更多的舒适感。

　　2030年再看“大裤衩”

　　时代周报：近年来，中国出现了很多外国设计师的作品，有一些作品争议很大，比如央视的大楼，被一些人戏称为“大裤衩”，还有有些人甚至觉得他们的出现破坏了城市传统的美感，对此你如何看待？

　　马里诺·福林：其实我挺喜欢央视大楼的设计的。CCTV大厦是一个比较艺术的建筑。在欧洲，建筑不单单表现功能，更是在公共空间里一种比较杂糅的艺术，我们称之为“艺术建筑”。有时候它是建筑师对未来的实验和想象，有时候会设计一些不普通的形状，所以这些建筑是超前的，2012年你或许理解不了，可能到了2030年你就会觉得它超棒。所以我们更应该更深层次地去理解建筑，其实我很喜欢CCTV大厦，它的力学研究做得很好，既有新闻的感觉，又将设计师的概念放进去了。

　　事实上，当年CCTV新电视大楼的建筑师雷姆·库哈斯也曾想在威尼斯建一些现代建筑。那城内很多人反对，我却支持，因为我认为威尼斯也可以融入一些现代的元素。当我们保护古建筑的同时不能走极端，不能全盘否定现代的建筑。当然我们可以改变，但要基于对古建筑、历史和文化的尊重，要知道什么能改什么一定不能改。

　　在古代，建筑象征着权力，就像埃及金字塔代表着强大的皇权，而且有时候建筑物本身也表示对“神”的崇拜。我想在中国也一样，建筑物体现绝对的价值观，人们的内心正需要建筑物来体现和展示他们的内心。其实不仅中国喜欢任用著名建筑师设计建筑，欧洲也一样，因为著名建筑师在行业里非常重要。建筑本身就是建筑师的一个标志，也是建筑师表达的一种方法。

　　其实现代意义上的建筑是非常严格的，也许它采用你现在接受不了的东西，但它仍然很严肃、很严格地在实践着，而不是单纯追求表现。

　　时代周报：哪些中国设计师的作品让你印象深刻？

　　马里诺·福林：我觉得王澍在这方面做得非常好。他将古代历史和现代结合，但我认为不一定所有的人都会跟着他去做。

  

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