爱华网由徐峥、王宝强和黄渤三大“囧神”共同打造的喜剧《泰囧》从12月12日上映起，票房就频传捷报。继首日以3650万元票房创下历年12月电影最高上映首日纪录之后，票房持续飘红，3天累积成绩超过1.26亿元。出品方光线传媒工作人员跟记者表示，《泰囧》首个周末（从上映日起到首个周末结束）票房估计破3亿，超过《非诚勿扰2》上映时的2.2亿。《泰囧》是导演徐峥处女作，仅凭一部作品，就大有超越前辈冯小刚之势，网友纷纷大赞“让大家知道‘好看’的力量有多大”。 首日票房3900万，排片超30%；次日排片超40%；到周末，周六排片超50%，单日观影人次创内地院线记录。一亿已然吞下，三亿不在话下，五亿、六亿、八亿……？没有什么可以阻挡《人再囧途之泰囧》攻城略地的脚步了，业内人士羡慕嫉妒恨的表情被刷为惊叹，赶场排队的观众制造了春运一样的景观，奇迹正在继续，我们惟有见证奇迹。 从一开始，《泰囧》就有不错的卖相，可从任一档期分一杯羹，而出乎所有人的意料，“分一杯羹”变为“票房大爆炸”，搅乱了贺岁江湖。到底是《泰囧》的内在能量巨大，还是主要由外部环境所致？今天谭小芳老师带着我们像医生一样，抽丝剥茧，看看这个硕果是怎样形成的。 1、夹缝中的好档期 谭小芳老师表示，贺岁档是内地电影收割票房的重要时节，但竞争的激烈程度逐年加剧，挑个闲档不容易。《泰囧》12月12日上映，这时《少年派的奇幻漂流》已放映三周，《一九四二》和《王的盛宴》两周，要么最强劲头过去了，要么变得疲软丧失竞争力，接下来的《十二生肖》、《血滴子》和《大上海》，一周以后才上线。纵比不上《画皮Ⅱ》的绝好档期，但比去年的年度黑马《失恋33天》身处的档期要轻松得多。《一代宗师》延期，本定于21日的《泰囧》果断提档，这招见缝插刀，为其带来一周以上的畅游时 2、人民需要喜剧 凑贺岁档的热闹，必然被贴上贺岁片的标签，“贺岁”片自然和喜剧比较接近，而这两年的贺岁档铺满了民族灾难，凄凄惨惨戚戚令人胸闷。作为大片，《一九四二》的票房攀升得有点蹒跚，跟《金陵十三钗》一样，落得个满腔抱负一场空的结局。苦难片来作贺岁档的最大注脚，总有点不合时宜，观众用票否决了它们的野心。 扩到贺岁档之外，人们有多久没看到一部像样的喜剧了？《黄金大劫案》差点砸了宁浩的牌子，背景还是久远的那些年。放眼全球，现实题材的喜剧片，一向是中小成本电影逆袭大片的法宝，如《伴娘》、《泰迪熊》等R级喜剧，环球影业在北美暑期档重推的这种招牌菜，接二连三地获得了成功。人类需要娱乐，需要喜剧；在贺岁档，中国人民更需要喜剧。观众只是想笑，顺便要点感动；想笑得不那么廉价，笑得理所当然，笑得无所顾忌。《泰囧》，解了人民的渴。
3、内地市场需要中国味道 有空闲档期，有市场需求，那么，黑马或王者，为什么是《泰囧》，而不是其他电影？《泰囧》架构来自好莱坞，场景设在泰国，但味道是道地的中国味。懂得中国人的口胃，才能做出正宗的中国味道，徐峥精确算计笑点设置，更是在精心研制笑的味道。让人发笑，且笑完之后感到舒心、没有生硬之感，《泰囧》做到了这点。 诚然，经过多年大片的洗礼，内地观众的观影趣味早已可以和好莱坞味道无缝对接。但是，即便他们常常消费西式大片、西式快餐，也不代表他们不再喜欢、不再需要中国味道的喜剧。《人在囧途》的主创是叶伟民和文隽，都来自香港，他们借好莱坞骨架，塞进内地原料，味道还算正宗，却贴得过头，像个不完美的春晚小品。《泰囧》改掉了《人在囧途》的毛病，味道是中国的，不涩、不苦，很畅快。 一些台湾电影在岛内风靡，韩片与印度电影在各自地域的狂飙突进，都是各自发挥民族特色，充分调剂本土味道。可以奉行一下拿来主义，但别染上太多的洋味道。《王的盛宴》一股傲气，不想和古装烂片站在一列，但全身莎翁风格，拐道时还沾了点东瀛风，终归被打进了中式古装烂片的大坑里。架构、叙述、技术，普通观众不关心这些，《泰囧》的山寨（或称改编）属性，构不成要害。《泰囧》是中国特产，亦非劣质山寨，满足了观众对中国味道的巨大需求。 4、《泰囧》反馈出来的平民性和时代感都为口碑的连锁效应打下了基础。 喜剧片与爱情片素来是以小博大的电影类型，但与爱情片不同的是，喜剧片并不依赖煽情和回忆作为宣传主打，尽管纯粹的故事始终会赢得大多数观众的喜爱，可毕竟每个人对于情感的理解不同。因此，比较来看喜剧片更加接近大众生活。只要它仍旧立足现实，只要它制作上独具匠心。徐峥、王宝强和黄渤带动的“囧神家族”，也恰好迎合当下，颇具时代气息。用最恰当的宣传方式为《泰囧》赢取了“人和”，这最后也是最重要的突破点。 因此，谭小芳老师表示，《泰囧》虽然并不是最好的国产片，却是当下最合时宜的影片，加之影片自身还算不错的布局构思，以及契合观众借电影释放各种现实礮态的心理，天时地利人和，这匹黑马自然跑得比别人快。也可以说，《泰囧》的大获全胜，是我们这个古老民族延续千年的民俗的胜利。
