爱华网在本届威尼斯电影节开幕之前，国内媒体就在议论：马可·穆勒的离开和这次华语电影表现不佳颇有直接联系。这看上去的逻辑似乎非常成立：喜欢华语电影的电影节主席离开了，华语电影在威尼斯就会缺少关注，甚至有媒体直接把新主席阿尔贝托·巴贝拉称作中国电影的“后妈”。尽管评审委员会里有陈可辛坐镇，但是这次威尼斯电影节的“主竞赛单元”入围影片里，没有一部华语电影。《太极》声势浩大地带了帅哥团去走红毯，结果只是参展而已。这似乎更证实了国内媒体之前的判断：再也没有人给华语电影保驾护航了。 也因为没有扛鼎的中国影片，国内媒体对第69届威尼斯电影节的报道骤然减少—8月29日开幕，9月8日闭幕，在国内的影响堪称悄无声息。 先前在电影节的评委见面会上，香港记者和内地记者都问了新主席巴贝拉同一个问题：“为什么本次没有华语片，是歧视吗？还是新风向？”巴贝拉直接答曰：“我做威尼斯电影节评审团主席的时候，也曾把金狮给了张艺谋导演的《一个都不能少》。”那年的银狮给了同样是华语电影的《过年回家》。第二年，巴贝拉又挑中了贾樟柯的《站台》。 因为华语媒体的抱怨太多，巴贝拉后来干脆直接辟了一个时段给华语媒体，澄清自己其实没有偏见，他列举了自己在2000年前后担任威尼斯电影节主席时经手过的华语电影，同时提醒媒体不要只关注主竞赛单元：“我重返威尼斯，非竞赛单元的‘午夜影展’有《太极》，‘国际影评人周’有《小荷》、‘地平线单元’有《告诉他们，我乘白鹤去了》和《三姊妹》。‘地平线单元’和‘国际影评人周’都是竞赛性质，所以不要只看到‘主竞赛单元’这次没有华语片，毕竟我这次把主竞赛单元片目控制在了18部，而全球有200多个国家。” 以《告诉他们，我乘白鹤去了》入选“地平线单元”的新人导演李睿如此评价国内媒体对马可·穆勒退休话题的执著：“即便马可不退休，我想他也不可能就因为华语片不能空缺竞赛而选一部烂片进来吧？大家应该是多琢磨琢磨如何写一个好剧本拍一部好电影，而不是带有投机性地去想谁能帮自己进威尼斯竞赛。如果你片子好到那个程度，就算威尼斯不选，来年的柏林和戛纳也绝对不会放过的。我觉得不存在谁在就会多选，谁走就会少选的问题。” 新主席巴贝拉玩“简约” 这一次，“中国电影的老朋友”、威尼斯电影节评委主席马可·穆勒离任了，转而当起了罗马电影节的艺术指导。新任主席阿尔贝托·巴贝拉喊出的口号包括：“简约”、“最有态度电影节”、“将电影节还给电影”。所谓“简约”，指减少参赛片及主竞赛影片的数量，威尼斯电影宫的装饰、装修风格上都“去奢求简”等等。在此指导下，本届电影节竞赛单元入围影片规定不得超过20部，入围电影甚少好莱坞大片—巴贝拉还认为不应该用大牌明星为电影节赚取眼球，而是要通过真正有价值的电影实现电影节的价值。 简约风格同样被贯彻在走红毯的环节上，这甚至让媒体和大众觉得索然无味：走红毯的明星主要是本届电影节的评委会成员、开幕式主持人和开幕片主创三拨。 唯一亮相红毯的中国剧组《太极》，预备好让冯德伦、梁家辉、彭于晏等帅哥大叔好好亮相，结果他们才在转播节目中出现不到五秒钟，就被主持人引进了演播厅。 在马可·穆勒担任威尼斯电影节主席期间，他一直坚持威尼斯不需要电影市场：紧接威尼斯电影节开始的多伦多电影节，就是威尼斯的电影市场：“一部电影的良好口碑要在威尼斯构造起来，汇集起影响力，到了多伦多之后，这部电影在市场的价值就会提升很多。” 而巴贝拉则在本届威尼斯电影节提出了“轻市场”的概念，将影片交易集中在电影节开始的前四天，错开多伦多电影节的时间。“轻市场”最后正式命名为“威尼斯电影市场”，也标志着威尼斯电影节正式有了自己的电影市场。
多伦多电影节上的中国面孔 威尼斯电影节还未结束，多伦多电影节已经开幕。相比追求“简约”的威尼斯电影节，不评奖只展映的多伦多电影节看上去似乎更热闹：有话题明星如斯图尔特，有大片如《云图》。对于中国媒体来说，多伦多电影节相对而言也有话题得多：《环形使者》、《王的盛宴》、《太极》、《十二生肖》……全部是中国影人的面孔。 在威尼斯电影节以“简约”姿态结束之后，面向市场的多伦多电影节愈发地受人欢迎，这被很多媒体解读为威尼斯电影节某种“式微”的表现。尽管巴贝拉自己铿锵有力地喊着“将电影节还给电影”，但是人们看到的威尼斯电影节是：被大牌影人忽视、佳作匮乏、和柏林电影节以及戛纳电影节的差距越拉越大。 有意思的是，从威尼斯电影节转战罗马电影节的马可·穆勒，今年夏天大手笔地宣布：以后将会着手整改罗马电影节，准备邀请500家国际媒体、200位国际买家前来参加，全部提供食宿。马可声称，如此下去，罗马电影节明年就能升级到A类电影节—和威尼斯电影节分庭抗礼的意思，再明显不过了。
