爱华网所谓“狗电影”，即是在电影中以“狗”为主角，充分体现狗的行为举止、所作所为为特征的电影。狗是最容易驯服和最能领悟人的意思的动物之一，所以“狗”在影片中可谓是在动物演员中占绝对优势地位，尚无其他竞争对手可以将其撼动。据了解，自1895年以后，好莱坞电影出现以“狗”为题材的电影，因为题材大受欢迎，总票房高达 17.34亿美元，《101斑点狗》收获了1.36亿美元的票房[《斑点狗卷土重来——102斑点狗》，《音乐世界》2001年第三期。]；中影发行放映分公司提供的数据显示，《南极大冒险》在票房都超过百万。《南极大冒险》在台湾地区也势头强劲，连续两周票房夺魁；在香港已经收获1783万港元的票房，其中连续三周占据周末票房冠军。[《美国电影票房排行榜》，《视听技术》2006年第三期。] 究竟此类型的电影为何如此受大众欢迎？笔者试图从动作、语言、情感、品质等方面去解读“狗电影”。 1.解读“狗电影” “狗电影”中“狗”的某些行为方式与人的某些行为举止惊人的相似，大量的关于狗的电影集中体现了“狗”相似于“人”这一特点。首先在动作上，它可以像人一样举着鲜花，像人示好；语言上，它可以用自己独有的声音像人类表达它的内心世界；情感上，它可以像人一样爱憎分明；以及具体的故事情节中生动的体现出它的忠诚、机智、勇敢、无私奉献、乐于助人等优良品质。这些所有特点都是我们人类所具有的，而在“狗电影”当中我们却随处可见。 动作。通过解读“狗电影”我们看到，“狗”可以用嘴叼报纸；可以举鲜花；可以驾帆板冲浪；可以拉窗帘、开电脑等，这些都体现出了动作上的拟人化。这些动作在人看来都是见惯不怪的行为，电影当中被放置与“狗”身上既强调了动作拟人化这一特点，又吸引了观众的眼球。 电影《人狗奇缘》中，小主人灿伊生病，小狗“甜心”看见别人用报纸盖在身上取暖，学着叼来报纸盖在灿伊的身上，将自己的爪子搭在灿伊身上；《长毛狗》中“狗”举着鲜花在酒店门口等待女主人，小狗“普奇亚”能驾着帆沙滩冲浪；《101斑点狗》中的狗“彭哥”，当闹钟响起时，甩动身子去打开洗浴头放水，用嘴巴拉帘子，舔舐主人的脸叫主人起床，用爪子打开咖啡机，又打开电脑，又打开门栓把牛奶取进屋子；影片《冰狗任务》中“迪蒙”为了驱赶新主人泰德，在一次训练过程中“迪蒙”对其它狗友眨眼睛、点头、嘴角上扬、露出舌头、用爪子挠头示意其它狗友在雪地中躲起来，避开主人，不顾及主人安全，其目的就是想要对新主人施加压力，不想和新主人共处；影片《长毛狗》中普奇亚在庙中蹲坐在地上，闭着眼睛，拱手作揖诚心拜佛；影片《南极大冒险》中，玛雅为救博士，做出咬着绳子，匍匐前进，把绳子套在博士头上的动作；在与主人打牌时，“老杰克”用爪子扣牌，示意主人出牌。 通过对这一系列动作的描述，拉近了剧中人物与“狗”的距离，激发了观众观影的兴趣，同时完成了表现“狗电影”动作上的拟人化。 语言。在人类日常生活中，语言的运用是非常广泛的，同时也是人与人之间最重要的沟通方式，而在“狗电影”当中，创作者将“狗”的语言表达方式体现得淋漓尽致，比如“狗”在不同情景下的叫喊方式，便是“狗”在语言上的拟人化的具体体现。
例如影片《冰狗任务》中，“迪蒙”朝着泰德吼叫，示威；《101斑点狗》中，“彭哥”和“白佩蒂”相遇时，彼此欢叫；当狗父母的孩子被偷走时，它们相互发出呜呜的吼叫声；《人狗奇缘》中，“甜心”看到小伊的背影，急切的大叫；影片《心有灵犀》中小狗“吉雅丝”在甲板上听见海豚“罗克珊”发出声音时，它用咕咕的声音回应；《心动奇迹》，讲述的狗母亲“玛丽”，在日本大地震前夕不停地怒吼、大叫。 通过分析影片中狗不同的叫喊方式，我们可以看到不同情境之下，它们的叫喊所表达的意思是不同的，虽然只是发出单一的叫喊方式，不能像人一样有着丰富的词汇来组织语言，但是在彼此交流之间，不管狗交流的对象是对人还是对狗，都可以让我们感受到狗在那一语境之下所呈现的喜、怒、哀、乐这一状态。对于人而言这其实相当于是一种无声的语言，因为人并不能够理解“狗”在这时候怒吼呼叫的意思，在我们日常生活中也许听到狗不停地怒吼呼叫会让我们感得到厌烦，但是在故事情节之中这样简单化并具有重复性的描述，却增加了故事情节的节奏感和语言氛围，实现了语言上的拟人化。 感情。无论是人还是“狗”都有它感情表达方式，在“狗电影”当中虽然看不到它们对爱情、亲情、友情的直接定义，但是为了亲情无私奉献；为爱情坚守责任；为了友情执着相伴，这是“狗电影”当中对狗情感世界的具体诠释。 通过影片《我的小狗斯齐普》描述小狗“斯齐普”陪伴小主人走完童年和少年的生活场景，小狗与小主人的感情、默契和依赖都是相互的，“斯齐普”一直陪伴在小主人身边，并教会小主人什么是爱，这里充分体现出不单单只有人有思想有感情，影片中的“狗”也同样有着这样的情感经历，“斯齐普”的出现让小主人拥有了一个没有孤单而充满阳光的童年。小主人长大了，离开了家，离开了父母，离开了“斯齐普”，但是“斯齐普”却没有忘记小主人，它把小主人的屋子当做了自己的领地，因为那里有它与小主人童年的回忆；《101斑点狗》中“彭哥”和“白佩蒂”一见钟情，“彭哥”不断地追求“白佩蒂”，经过了不懈的努力，它们终于修成正果，结婚生子，之后它们的孩子被偷走，“彭哥”和“白佩蒂”不顾危险，拯救自己的孩子，这对狗父母，为保护孩子坚守责任；《新灵犬莱西》中，因家庭贫困被迫买掉“莱西”，“莱西”三番四次逃离新环境，跋山涉水，在其它动物朋友的帮助下，寻找他的小主人，“莱西”象征着苏格兰人的固守、坚持的真挚感情。 品质。综上所述，在“狗电影”当中动作、语言、感情三个方面都体现了拟人化的特点，而机智勇敢、忠诚、无私奉献、乐于助人等高尚品质也在“狗电影”作品当中表现得淋漓尽致。 例如影片《南极大冒险》“麦克斯”承担领头狗“玛雅”的责任，并带领其它的狗赶跑海豹，获取食物，以共生存，体现了“麦克斯”的机智勇敢；又如《人狗奇缘》“甜心”为了保护自己的主人与坏狗“贝基”勇猛搏斗，将 “甜心”忠诚护主的优良品质描述的生动形象；“甜心”路途中为路人杂耍卖艺，赢得别人的施舍，为主人叼来面包充饥，使得“甜心”无私奉献、乐于助人的品质得到了进一步的彰显。 2.“狗电影”的社会价值 笔者认为，在“狗电影”中对“狗形象”的典型塑造，给观众传达出形象生动的声画效果，其目的不仅仅是对“狗”进行赞美、提高它在人类社会中的地位和价值，更重要的是对现实社会中的人、事、物进行对比和反讽。“狗电影”中所塑造的“狗形象”，它们不懂得人情世事，但却懂得对主人忠诚；懂得对主人无畏的奉献，以及感恩与思念；对于现阶段有着深刻的社会价值。 事实证明，一系列的“狗电影”作品，经过创作人的勾勒及拟人化的修饰，都赋予了狗的诙谐、幽默的“对白”，其语言、动作、表情等使人啼笑皆非，有的更使人捧腹大笑，振奋人心，回味无穷。通过对“狗形象”的着力挖掘和分析，体现了“狗电影”中的社会价值：对人性的进一步探索和思考；对社会的道德的关注；以及对人类现实生活中肮脏的、浑浊不清的社会百态和人际关系的一种讽刺和批判。 影片《忠犬八公》，从另类的角度很好地诠释了忠诚的含义，“八公”无法接受主人已去世的现实，生活在它和教授的过去，固守对教授的感情。[具体参阅论电影中的视角选择的陌生化效果——以《忠犬八公》的动物视角为例。 ]老教授永远走了，不会再回来，但“八公”不明白，也或许是它不愿意相信，还是像往常一样，在同样的时间，同样的地点等待着老教授的归来，虽然它一次又一次失望而归，还是阻止不了它那颗等待的心。这一等就是十年，十年或许只占去了人生的几分之一，可是对于“八公”，那就是它的一生；再如在重庆市发生的真实事件，两只狗过马路，一只狗被碾死，另一只狗始终没有离去，守护在这只狗的旁边，看到这样的画面，我们十分震撼，相对于去年发生的小月月碾压事件，18位路人的冷漠、无视，让我们看到了在狗身上那种对责任的坚守和18位路人见死不救、冷漠观望的心态，这种强烈反差勾勒出现当今社会人情冷暖现状的同时，也发人深省。
