爱华网对中国人来说，乔尔·佩特是一个陌生的名字，但是在美国的出版新闻界，他是久负盛名的社论漫画大师。
社论漫画是美国媒体中十分常见的一种新闻评论形式，它针砭时事，不吝批评，不仅是报纸言论版的一项重要内容，也被广泛地应用于电视、网络等其他新闻媒体，对公众舆论有很强的影响力。“没有任何人怀疑，社论漫画有多么强的使人愤怒的能力。”一家报纸的编辑曾这么表示。 乔尔·佩特是这样一位专职的社论漫画家。自1984年来，他一直在美国《列克星敦先驱领袖报》担任社论漫画家。上至美国总统，下至各界明星，都被他的辛辣漫画狠狠讽刺过。他因此戏称“我的尴尬名单上的人物列表可长了”。 他的漫画作品也出现在全美其他著名报刊杂志中，包括《纽约时报》、《华盛顿邮报》、《洛杉矶时报》等。当然，真正让他蜚声海外的，是2000年的普利策漫画奖。巨大的荣誉，让他从此将自己的足迹从美国扩展到海外国家，致力于和世界各地的漫画家进行交流。 2012年6月，这位漫画家来到了中国，与当地的大学师生和漫画同行们，交流了自己的创作心得。 政治漫画绝无乐趣 除了2000年普利策奖，乔尔·佩特还曾获得普利策三次提名。谁又能想到，这样一位人物却并非美术科班出身，他大学的专业也和漫画毫无干系。 1953年，乔尔·佩特出生在美国印第安纳州，1959年随家迁往尼日利亚，直到11岁时返回美国。在印第安纳大学学习法语的他，很快就对社论漫画这一职业发生了浓厚的兴趣。从大学开始，年轻的乔尔·佩特就开始创作时政漫画，并投稿给当地的媒体。 从大学辍学之后，他开始成为一名自由投稿的漫画家，在接下来的9年里，乔尔·佩特全身心投入在漫画创作当中。1984年，乔尔·佩特正式成为《列克星敦先驱领袖报》的专职漫画家，并一直做到现在。 与时下流行的漫画不一样，乔尔·佩特的作品更发人深省。他的作画线条简单，经常会引用详细的文字说明，他拒绝使用时下流行的电脑作画，坚持自己动笔，他不喜欢在自己的作品中加入廉价的笑点，在他看来，政治漫画并不是娱乐。“我想说，提及政治漫画，我们只需要记住一件事，政治漫画绝无乐趣可言，它有时候是对某人某事某组织的攻击。它们的目的在于引发思考，使人愤怒。当然，当你同意其中的观点时，它们也会让你发笑。”他说道。 面带微笑的毒舌老头 就在来中国前不久，这位毒舌的老头子刚因为在漫画中讽刺肯塔基篮球队而遭到狂热粉丝的死亡威胁。不过他并不害怕，反而觉得有少许尴尬。“在我的作品中，有很多反映战争、贫困、憎恨不公平待遇的主题，可是，谁又知道，这些题材引发的读者的愤怒，还不如一幅体育作品。” 他更希望用自己的作品去表达愤怒，比如，对战争的控诉。“这一幅反战的漫画，我想告诉牺牲士兵的父母，你们的孩子生命算是白丢了，但是直接告诉他们是非常残忍的事情，所以我选择用漫画的手段。”在他的漫画中，冰冷的生命变成了一具具棺材，和美国政府宣扬的所谓荣誉。 《列克星敦先驱领袖报》的一位编辑，形容他是一位对“社会不公有着强烈的敏锐度的人”。乔尔·佩特会指着美国版的日历告诉大家，“每一年我们都会纪念马丁·路德·金的诞辰，除了这一天，我们每天做的事情都违背了他的精神。我们接受武器，我们把更多的人关进监狱，减少救助金，教育存在种种问题。“ 热爱批评，热衷讽刺，但他本人并不认为自己是一个愤世嫉俗的人，在广州演讲交流的整个过程中，乔尔·佩特都是面带着微笑，以幽默讽刺的语调讲述他的每一个故事。“当我站在你的面前，你觉得我是一个难以相处的人吗？”他笑着反问道。 毫不手软地讽刺总统 乔尔·佩特戏称自己是一个画技拙劣的漫画家，尽管如此，在现场演示如何画美国总统方面，他毫不留情。 在描绘小布什的时候，乔尔·佩特的笔则更加毫不留情，他眼中的小布什，和其父亲前总统老布什基因是相同的，包括“去巴格达放炸弹的基因”，“小布什的帽子比老布什高一些，不过他们的脸部看起来都一样，那就是很像猴子”。画到这里，他会心一笑。 而另一位著名的美国总统克林顿，他则是用胖子形容。“克林顿在心脏病复发之前还是比较胖的。”乔尔·佩特一边画一边说道，“很多年来他在我眼中都是这种情况，但是突然我发现，如果加上胡子，头发浓密一点，他会变成萨达姆。说着，他就给克林顿加上了浓密的胡子，让他看起来更像是萨达姆。 即便是面对自己喜欢的奥巴马总统，乔尔·佩特也不手软。他有时会在奥巴马的头上画上一个又一个的烟圈，借此来讽刺这位总统年轻时候的烟瘾。 他还把这位美国历史上第一位黑人总统脸部的图案拆分成了拼图，组合得像他的前任小布什。因为他觉得奥巴马越来越像小布什了。“在某些问题上，领导变化了，政策不会变，例如在阿富汗，对塔利班的政策，实际是没有发生变化的。”他说道。 尽管批评得不留情面，但是，在奥巴马总统就任的第一天，乔尔·佩特还是创作了一幅漫画纪念这一历史时刻。画中一位黑人小孩，将奥巴马的画像第一次摆在了美国总统群像当中。“黑人小孩认为‘yes we can’，当然，如果有一天能挂上女总统的画像就更好了。”乔尔·佩特说道。 政论漫画家有奇特的纽带 时代周报：你为什么选择社论漫画？ 乔尔·佩特：我选择政论漫画是因为我对这个行业非常热情。除了这个行业，其他职业都不值得我用这样的热情去献身。在我看来，全世界的政论漫画家之间有着某种奇特的纽带，我们有着抨击执政者的热情，我们痛恨不公，我们反对权力滥用，而且我们都希望能够切实解决这些问题。 时代周报：你是否有自己喜欢的漫画家？ 乔尔·佩特：你们可能没听说过，我认为本领域最出色的漫画家是Pat Oliphant（澳大利亚政治漫画家），他的作品十分出色。我也喜欢一些《纽约时报》上的漫画家的作品，她们全是女性，而且非常出色。 时代周报：你认为中国的出版环境和美国的相比如何？ 乔尔·佩特：变化得很快。其实两国有很多情况都是一样的，有时中国和美国的新闻有很多相同之处，欧债危机啊，太空计划啊，体育娱乐啊，财政紧缩啊，这些在中国出现的新闻在欧美的新闻都有出现。媒体不仅仅是报纸，还有网络等其他的。我去到其他地方人们都会问我，政治漫画的自由度是否不够。其实很多时候审查不是来自政府，而是来自报纸自己，报纸是某种意义的商业经营机构，没办法，他们要生存。 时代周报：奥巴马、希拉里这样的政治人物都出现在你的漫画里，他们对你的画作曾有过什么反应吗？ 乔尔·佩特：我相信这些人应该都看过不少我抨击他们的画作，当然，他们有太多的事情要处理了，所以根本无暇顾及我。我画的作品中，他们的形象往往都很坏，有时候就因为我画得够难看，抨击够有力，他们的助手会让我签名并把画作送给他们。即便我如此努力去攻击他们的言行，他们也根本不介意，甚至还拿去挂在墙上，这让我觉得我的工作都白做了。不过，有时一些地方的官员（乔尔·佩特强调是美国的肯塔基州）会真的被我激怒。 时代周报： “普利策奖得主”的头衔给你的生活带来了多大的影响？ 乔尔·佩特：普利策奖是我职业生涯最重要的奖。其实那时我觉得自己只是画漫画而已，然后他们就把奖给我了，这算是够幸运的，既然如此，那我就安然享受这个奖项吧。 当然，你受益于一个体制，不代表这就是个好体制，我因获得普利策奖受益，但若我没有得奖，我的作品还是一样的，我还是一样的。有些人会因此说你是最好的，但是其实大家都一样好。如今，距离我2000年拿普利策奖，已经过去12年了，我也许还需要再多拿一个。
时代周报：人们是否会因为你是普利策奖得主，而对你的作品更严厉呢？ 乔尔·佩特：当然啦，得奖的时候就有人给我写信说“我简直不敢相信你得了普利策奖”。现在，有时接到愤怒读者的投诉，他们会说，你这个普利策奖得主，你不配生活在美国，不配享受言论自由，你应该生活在古巴或者俄罗斯。不过，在世界上其他国家，有些漫画家要为自己的作品付出更大代价。比如叙利亚漫画家阿里，去年他被叙利亚政府打了一顿，打断了所有手指，就是因为他画了一些抨击政府的漫画。这些事情时刻都在发生。从这个层面上说，也许美国在言论方面更自由。作品得罪了人，我大不了丢了自己的饭碗。 时代周报：你有没有因为画得比较过火而被投诉？亦或者有读者用更加极端的手法来报复你？ 乔尔·佩特：其实我每天都会被投诉，极端手段很少，但是还真的有，采用极端方式的人一般是比较懦弱的人，如果半夜有人打电话恐吓你，其实这个人很心虚，说不定枪都拿不起来。不过没关系，美国人是如此地爱枪，在美国枪的数量比人口还多。 如果收到读者愤怒的来信，一般是我回电话或写信给这些读者，来听他们的声音，让他们有机会和我交流，一般来说我只是倾听而不会争辩，这样就让他们觉得自己被尊重。反过来也尊重我的观点。 时代周报：你会为纯商业创作吗？ 乔尔·佩特：不管是新闻、电视还是广告，都是商业的媒介，它们主要任务是吸引读者，如果读者对娱乐报道更感兴趣，报纸就会向读者提供这些报道。在我的一副漫画中，新闻事实是一条小鱼，它会被娱乐吞噬，然后娱乐会被金钱这条大鱼吞噬。如果是像迪士尼那样纯粹的商业宣传，我当然愿意画。不过要是违背我本人原则的其他目的，我是坚决不会参与的。 时代周报：对于中国的漫画家，你有何建议？ 乔尔·佩特：我是中国的客人，因此这不是我作出建议的好时机。但是我想说全世界的漫画家聚集在一起，彼此之间，都会产生心灵的共鸣。
