重回适之路 电影 山高水长间,《重回适之路》
一束光从左上方打下来,一张温文尔雅的脸缓缓进入光束,架着眼镜,望向前方。在悠扬的提琴声中,身着长褂的男子在一间徽房内顾盼着,好似正用目光拂去时光的尘埃。 这是纪录片《重回适之路》中的一幕。旁白说道:“我们并不是在做情景复原,晚年胡适不曾还乡,情景无原可复。在拍摄本片的过程中,走在胡适故乡的所见所闻,让我们有这样一个深远的遗憾,如果历史真能有如果,一生念念不忘我是徽州人的胡适先生,晚年如果能回家乡看看,再听见那声熟悉的‘好呀’,‘来了’,该有多好。” 6月17日晚,在西安雁塔区丁白路的某空间内,《重回适之路》进行了小范围的首映,震撼感动了不少人:“有儿子带父亲来看的,有暗自落泪的,有放映完许久不肯离去参与讨论的。” “一个人不能随便抬,也不能随便抹掉” 耗时一年,三赴胡适家乡绩溪上庄;抵台湾胡适纪念馆;兼任撰稿、导演、摄影指导;拍出100多小时素材;凭着“一张老脸”和朋友的帮忙,自己动手剪辑、配旁白—北京奥运会影像视频主任设计师、“国家形象片”导演高小龙最终拿出了30分钟和90分钟两个版本的《重回适之路》。因为经费的原因,高小龙几乎去掉了片中所有“形式上的东西”:“光影并不重要,而在于诚意。”他自我评价,现在的90分钟成片“特质朴”,但有些“扁平”;30分钟的版本则“太赶”了。 《重回适之路》是由邓康延担任制片人的纪录片《先生》的组成部分之一。“和邓康延聊这个项目时,一说有胡适,我就说钱也别给了,我肯定当仁不让了。”对于胡适,高小龙有着近三十年的情结。60后的高小龙,在1987年的西安某书店举办的港台书展中,第一次看到了胡适的样貌:“一个长得很帅的老头。”这个长相“非常儒雅,如沐春风”的学者吸引了高小龙,他当时就搜集了几乎所有能找到的资料。 “上世纪80年代开始,中国大陆陆续整理出版了大量胡适原著及研究著作,中国社科院也成立了专门的胡适研究会”,纪录片的旁白说道,“尘封近半个世纪的胡适及其思想,终于在学术及知识分子的窄小圈层中广为传播”。 但看似被人熟知的胡适,即便又过去三十年,依旧远未回到大众身边。《重回适之路》一开头便是随机采访,面对“胡适是谁”的问题,答案大多让人啼笑皆非。画家、作家陈丹青出现在纪录片中,他说:“一个人你不能随便抬,也不能随便抹掉的,你一旦抹掉达半个世纪之长,你还要再来恢复他,人已经换了两三代了,大家还有没有兴趣读他?” 高小龙想做的,并不是对胡适的生平或是学术做更进一步的展示。一方面时长有限,另一方面也无法比其他专职研究者钻研得更透。“我为什么要做这个事情?胡适一生对中国近代史,对中国文化发展的影响,远不该是只属于一个小圈子的事”,“影视剧上很少看到他,电影只在《建党伟业》中出现了一个片段,电视上只有凤凰卫视《风范大国民》有过他”,高小龙希望,这部“中国大陆第一部胡适纪录片”能让更多的普罗大众看到。陈丹青说:“我其实也很想知道,今天多少年轻人还愿意读鲁迅,多少年轻人还愿意读胡适?在学界,固然很有一群人,但这范围非常小,而这些人在民国的影响,远远大于今天一个阅读界,他是全社会的,他几乎改变了整个中国当时的文化。” 胡从:在墓地前洒下故乡的茶水 只有越接近胡适的故乡绩溪上庄,他的气息才会愈加浓烈地弥漫在百姓中间,他在书中回忆的故地,还有一些保留着原貌。尽管这样,高小龙一开始还是找不准脉络和感觉。直到他偶遇胡适族侄胡从。 “胡从的祖父胡近仁,是胡适非常要好的朋友。胡适在《四十自述》里面花了很多笔墨写胡近仁。”高小龙介绍。胡近仁是胡适的族叔,也是他“早年最要好的朋友兼老师”,亦是胡适在故乡的代理人。胡从则是胡适故居纪念馆的正式职工。上世纪80年代,为家计考虑,胡从的母亲向政府捐献了家公胡近仁与胡适的往来书信原件,从而换来了胡从这份有着国家正式编制的工作。” 邂逅胡从时,高小龙身上就带着这本《四十自述》。他说在拍摄《重回适之路》时,每逢绝境无路可走,总能得到先生在天之灵的帮助。除去对先生故乡的探寻、生平的介绍、成就的宣扬、风骨的追索外,高小龙决定带胡从前往台湾。 从未出过远门的胡从,一进位于“台北研究院”院内的胡适纪念馆,一见迎面的胡适晚照,即双膝跪倒,泣不成声。纪念馆工作人员不知发生了什么,直到摄制组解释“这是胡近仁的孙子”时才恍然大悟。到了胡适墓地,胡从撒下了从故乡带来的茶水,用家乡话报告了近亲的状况。 高小龙说,因纪录片所要求的客观性,他在《重回适之路》中尽量克制自己用情。虽经过淬炼,情还是可感。但这情已超越亲情与乡情,它更深,更广。
高小龙欣赏台湾纪录片制作人陈君天,陈君天今年72岁,一部《一寸山河一寸血》已做了5个版本。“所谓第二版就是往第一版里不断加内容,一直做了十几年”,高小龙说,“我也希望这样对待《重回适之路》,尽量把它细化,呈现给观众,做得越充实越饱满越好。”
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