爱华网奥运开幕前业已传出的开幕式曲目名单，被我自以为是地诬陷为假的，因为至少有两首歌，“性手枪”乐队的《天佑女王》和“皇后”乐队的《波西米亚狂想曲》，我觉得无论如何也不可能在此等光伟正的场合唱起。 女王就坐在主席台上，而《天佑女王》的开头是“天佑女王，法西斯制度把你变成了白痴，变成了一颗氢弹”；《波西米亚狂想曲》则是一封刚杀了人的男孩逃亡前留给妈妈的一封信，且这首长过六分钟的，激进主义艺术摇滚流派的代表曲目结构繁芜，基于录音室技术方可成立，完全不适合现场演出。 那现在证明我是在庸人自扰。也不能说丹尼-博伊尔所采取的，用歌曲片段采样来拼贴背景音乐的方式（其实，为了在短时间内勾勒出整个英国摇滚史，这似乎是唯一的方法），消弭了我先前的困扰—《天佑女王》的采样里自然没有对女王的诅咒，且这种方式先天地避开了现场表演，《波西米亚狂想曲》最花哨的部分于是得以完美呈现。 那么，之所以会犯此等堪称颠倒黑白的判断错误，我想，是教育使然吧。在长年将我牢牢裹挟其中的价值观及其现象的唆使下，我还是打死都不信，像奥运会这么一出大型政府行为，竟会为像性手枪这样靠反政府立命的乐队搭台。 即此，作为听了几十年西方摇滚乐的人，与那些问英国人“为什么开幕式主体音乐不用‘大众’的古典乐而用‘小众’的摇滚乐”的中国记者相比，我显得更像一块笑料。 压轴的《嘿，茱迪》没遭到吐槽，或因为不少人通过孙燕姿的翻唱版本对此歌已有所认识。而整体开幕式音乐的核心部分，也就是第六章《弗兰克和琼恩说，感谢蒂姆》里那段长达八分钟的“摇滚串烧”却令不少人“昏昏欲睡”，认为“真正难听”，是“整部仪式中最失败的部分”。 这符合逻辑，若四年前张艺谋也搞一个晚会歌曲串烧的话，想必英国人也会昏昏欲睡。但当一些人将对这一段的批评上升到“过于炫耀自己的流行文化，忽略全球性，对别国不尊重”的程度，甚至教训别人“少看点跟滥交、吸毒都能扯上关系的垃圾，别以为西方人喜欢的就是好东西”时，我庆幸地找到了比我还要可笑的人。 不喜欢听分两种，一种是听懂后的不喜欢听（譬如相比于《爱情买卖》，你更不喜欢《香水有毒》），一种是基于不懂的不喜欢听（譬如我不喜欢歌剧），而无论哪种，不喜欢听就不要听，就去昏昏欲睡，这实在再正常不过，但若仅拿不喜欢听作为贬低作品价值的唯一理由，这就有些泼妇了—若再将这贬低兀自上升到国家民族的境界（譬如我宣布歌剧是对京剧的不敬），就会令人质疑，这泼妇，难道想上春晚不成？
就说《嘿，茱迪》，它是“披头士”1968年发布的一首单曲，那一年，我们在听什么呢？或者换个角度问，若1968年时我们中的某个发失心疯，偏要听一听《嘿，茱迪》不可，那他将翻多少座山，涉多少条河呢？ 开幕式结束后贾樟柯微博话里藏话：“不是文化差异的问题，是有文化和没文化的差异。”那基于开幕式音乐及其在国内造成的各种反应，也可以说“不是音乐差异的问题，是有音乐和没音乐的差异”。 最后稍作总结。开幕式音乐最令人喝彩的是对普通人和青年的强调，以及对导演个人爱好的尊重，这集中体现在那8分钟的片段拼贴里，对应《猜火车》和那七位点火的、平凡的未成年运动员，所选歌曲不管携带着何种气质，尽皆为不计后果的、透支的、不谙正式场合的、未经深思熟虑的未成年式狂欢。 令我印象最为深刻的曲子是火炬点燃后响起的，“平克-弗洛伊德”乐队的《日食》，此曲位于他们最著名的专辑《月之暗面》的收尾处：“……太阳下的万物依然如故，哪管太阳已被月亮遮住。
