爱华网由高群书导演的喜剧电影《神探亨特张》将于7月20日全国公映。日前影片已于上海国际电影节斩获最佳导演奖，然而主演张立宪的影帝一奖却“饮恨而归”。 “我们这个电影刚拍完，在关机式上，我就开玩笑如果在他们的电影节上拿不到影帝的话我就自己办一个。”在接受时代周报记者专访时，刚刚自己举办完“双榆树国际电影节”的高群书笑谈昨日的“自娱自乐”，“我们找了张元、白岩松、柴静、刘建宏、刘春、王小丫、张一白、管虎、梁静、黄渤、徐峥等人在北京UME华星国际影城看了电影，他们中间顾长卫当过奥斯卡评委，何平是电影协会秘书长，百花奖、金曲奖还有各种奖的评委，保证了权威性和公正性，就这么弄下来了。” 《神探亨特张》根据真人真事改编，集结了张立宪、孔二狗、王小山、作业本、宁财神等一大批微博红人，真实而又癫狂，将残酷荒诞的社会现实推向极致。影片将视角对准一名在北京海淀区双榆树派出所工作的便衣民警张惠领，通过他每天工作一幕幕抓小偷，揭穿街头骗子的情节，展现一幅众生浮世绘。此外，该片台词犀利，一个个“街头小偷”面对镜头，大吐苦水，或为自己辩解，或高谈阔论。
上海国际电影评委会对该片给出了这样的获奖评语：影片题材新颖手法独特，色调灰暗却掩盖不住光明的力量。导演选择非职业演员，体现出影片质朴的力量。“《神探亨特张》是一个特别的电影，也可能很多人不把它当一个电影，我也希望大家不把它当一个电影，因为它的特别之处就在于我们找到了一群非常有个性的职业演员—活跃在各个角落里的各种神奇的人。”高群书说。 微博名人演绎“警察抓小偷” 时代周报：你怎么会想到用一群微博名人拍一部警察抓小偷的电影？ 高群书：对别人来说，他们是微博名人，但对我来说，他们都是身边的朋友。大家一起玩、一起吃吃喝喝聊天时，我发现他们身上有着很强的个性，每个人都特别有意思。他们身上的这种东西，在演员身上已经很难找到了。这个题材本身也是一个比较现实的题材，真实性特别强，所以对他们来说就比较合适，既能保持真实感，又能突出个性。 时代周报：但你在分配角色的时候，全部起用非职业演员会不会困难一些？谁演骗子、小偷、警察？已经有人在说笑，宁财神看上去不像好人样，但你让他去演警察。 高群书：我一直有个观点，没有人不会表演。每个人都可以成为影帝或影后。表演是一个门槛非常低的行业，生活中每个人每天都在表演。生活中你要给他一个合适的方式，让他把个性发挥得比较好，比较放松，发挥到淋漓尽致，这是关键。 时代周报：你在之前的作品中也用过非职业演员，你会怎样调教这些非职业演员？ 高群书：你说调教也行，给他们环境也行。但是我觉得更主要的是，你能不能给他一个放松的情境，让他可以像生活一样去表演、去表现。还有就是他们身上得有某种东西，得有个性，得有一种东西，这种东西是个载体，是可以移植的。其实每个人是一个载体，把剧本里的人物放在身体里面，然后在他们的身体里发酵，长成另外一种植物。我们的剧本实际上就是一个总体性的东西，而我们的人是载体，要把他们植入进去，实际上是一个成长的过程。你说表演也行，但更多的我认为是一种成长。 时代周报：我记得《千钧一发》里，当时饰演警察的马国卫本身自己在生活里就是警察，为什么这一次主演找到的是老六，而不是原型去饰演呢？ 高群书：因为原型有自己的工作啊，如果演电影之后他火了，他怎么工作呢？身份暴露了，再怎么去抓小偷？小偷一看认识他，早跑了！这对我个人来说也是一个考验，以前用警察演警察，用农民演农民，实际上也是一种本色。这一次实际上是非职业演员的专业表演，虽然他们不是职业演员，但是我们对他们是按职业演员去要求的，他们是作为演员进组的。这些文化名人，每个人都不是小偷，也没当过小偷、都不是骗子，让他们去演一个完全陌生、没有接触过的角色，这只能说是对我的考验，能不能让他们有很好的发挥。因为我对他们太了解，所以剧本写作的时候某一部分是重合的。 比如说史航，他虽然不是骗子但特别能说，心地又好，特别有才华，当编剧嘛，所以在里面他街上测字儿能忽悠别人。你给每个人植入一个好的种子，他就能往好的方向发展，你给他一个坏的种子，他坏的那面可能就成长出来了。 时代周报：有让他们去体验生活吗？ 高群书：没有。因为我们每天已经生活在生活里，我们不像某些人整天坐在别墅里想想从哪里面弄一个，自以为牛逼得不行。我们这群人有个特点，就是每天都在出镜，该干嘛干嘛，该吃烤串吃烤串，该街上溜达街上溜达。生活在这种烟火气儿里面，对这种生活是不陌生的，他们也关注社会，因为这帮人很多都是编剧，编剧得要关注社会、观察生活、体验社会的。当它怎么要成为一个的时候，实际上是一个植入什么种子的问题。 “电影该骂还得骂” 时代周报：用这些非职业的演员和电影本身的小成本有关吗？他们有片酬吗？ 高群书：实际上基本没有片酬，片酬不片酬无所谓，当然和低成本是有关系的，但实际上成本再低，如果我想找演员，可以追加投资的。没有人给我规定投资有多大，我完全可以找一群大腕，像《建国大业》里的hero、明星去串一把，完全可以做到，投资方无所谓，没有规定给我多少钱，但我是要保证这种生活的质感，保证这个真实性。一定要真实，一定是生活而不是像生活，这样的话就找非职业的就比较合适。每一个片子都有设计和它的诉求，最根本的还是要根据电影的设计。实际上投资跟市场没有关系，你设计成这样，就跟着这样的路子走。 时代周报：对于《神探亨特张》，豆瓣上有两种很极端的评论。一方面，许多人觉得这部电影有文化人的良心，很不错。而另一面，会说这部电影就是一个故事套着一个故事，简单的故事叠加。而你在接受媒体采访的时候也表示过这部片子是有缺陷的，你能具体解释一下这种缺陷吗？ 高群书：我说的缺陷是一种谦虚。每部片子都是有缺陷的，但我并不认为这就是他们说的电影的缺陷。因为电影可以有一万种拍法，你可以这样拍，也可以那样拍，你要允许电影进行一定的试验，没有人规定试验的、独立的电影怎么拍。好莱坞的商业大片使用要素是有规律的，而独立电影（实际上这就是一部独立电影）一定是它的个性发挥，首先是个性的，具有实验性。重要的就是好看不好看、真实不真实，我觉得衡量电影的标准应该是真实、好看。如果用大家都认可的概念去套，那很多的套路都千篇一律。但我觉得这真的不要紧，你说好看，你说不好看，都改变不了我对电影的试验和追求。 我下一步电影还要做新的试验。因为拍电影一定是一个不断试验、不断革新的过程，你不能躺在原来的概念上。如果整个世界都躺在原来的概念上，电脑不会出现，汽车不会出现，互联网更不会出现。大家不断创新，不断去想新的方式，这个世界才有趣，才能往前发展。这个道理很容易明白，我不清楚为什么很多人不懂这个基本常识，非得告诉我电影必须这样的，电影必须那样的，这其实是很荒唐的一件事情。发明电影的第一个人拍的只是一个纪录片《火车进站》。电影一出现大家都惊呼了，我就觉得现在的很多年轻人抱残守缺的心态太可怕了。 时代周报：这次出演的微博名人，以前也在微博中经常骂中国电影，现在自己体验了一回拍电影，不知道会不会有所改变？ 高群书：该骂还是得骂，虽然我是拍电影的，该骂的时候也骂。大家骂是想让电影拍好。我觉得大家得清楚什么是好什么是不好，首先这个是关键，骂不骂不是关键。 小人物故事要拍到2030年 时代周报：你似乎挺偏爱警匪片？ 高群书：可能一半一半吧，可能是1995年后我在公安部采访了很多警察、很多大案，对这个比较了解，记录了很多生活而已。我觉得我真正的觉醒就是开始拍警匪戏的时候（《中国大案录》）。你不接触警察，觉得警察太坏了，你接触这些人，就发现特别好，特别义气，你突然发现，原来这个世界不是你想的那样。因为我们以前看到体制不平衡，有各种不好的，但你真进入的时候，会觉得，其实是一样的，只要有人的地方，就有腐败，就有堕落，就有什么问题。说实在话，导演界、娱乐界，甚至记者界都一样，哪儿都有好的坏的，当你真正了解这个情况，就可以包容地看待这些事情，不能老抱怨。 时代周报：听说像《神探亨特张》这样类型的片子你以后还会拍，有什么具体的计划吗？ 高群书：这是一个小人物系列，可能要拍20-30部，从1930年拍到2030年（当然我要能活到2030年的话）形成一个系列。系列的标准是，有一个真实的小人物，有一个大的新闻事件，一个真实的失败。比如我们拍，1950年上海，一个工厂发生的事，这些事、人都必须是真的，最初的想法还是想用影片记录历史，所以这个系列会一直做下去的。但是每一个片子会有不同的拍法，《千钧一发》是这样的，那个可能是那样的，实际上就是按照我选择的生活的特性按照生活的规律去做电影，而不是按别人规定好的电影规律去做电影，这就是做这个电影系列的目的。
