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写小说十年，我来答一个纯干货的。
因为这是一个问答题，在考试中属于最后一道大题，所以那些什么遣词造句啊、标点符号啊基本常识我就不说了，入门者请往下看。
人物篇
人物一般从外貌、职业、性格、背景故事这几个特点来做文章。
【外貌】选取身体上某一个点不停重复，给读者强化记忆。比如性感的女人，你就写她的大胸，每次出场都挺着一对大胸，说话的时候时不时抖一抖她的大胸，至于其他的外貌，读者就会从大胸出发，自行脑补。
【职业】每个职业都有不同职业习惯，选取某一习惯，不停重复，强化读者记忆。比如火系魔法师，他每次说话都会喷火，你在作品中时不时提到这个场景就行了，就算你不明说，读者也知道他是干什么的。
【性格】同样是突出某一性格特点，不停重复。比如《盗墓笔记》里的小哥，人家的性格就是闷，所以他就基本不说话，吴邪还从侧面给他取个外号叫闷油瓶，大家记住的小哥就是闷闷的，跟一碗焖面似的。
【背景故事】这个点就是人物的灵魂了，最近不是很流行一句鸡汤“你如今的气质里，藏着你读过的书，走过的路和爱过的人”吗？每个人都是有故事的，所以人物所有特点的源头，都在他的背景故事里，是这些故事让他成就了现在的外貌、职业、性格等等。
由于背景故事属于高等级技能，我们就不能像上面那样简单粗暴的处理了，创作的方法就是把自己想象成那个人，想他/她在想什么，他为什么这么想，从而推导出背景故事。
就好像《甄嬛传》里，华妃为什么那么跋扈，因为她哥哥年羹尧牛逼啊，因为她生不出孩子啊；皇后为什么老谋深算、甄嬛为什么从天真到小心谨慎，都是因为他们的背后深藏的故事啊。
每个人都是有背后故事的，所有的行为都是围绕自己背后的故事在展开，所有人交织在一起就是他们背后故事的结合，同时也就是那个时代的不同社会阶层所发生的事情。人物就是背后故事的具象表现，每个人物故事都是那个时代的分层现象。
每个人都有故事，漫长的余生，全都是对这些故事的延续。
谨记，你要让你的小说带感，让人物有灵魂，就必须学会这一点。
最后唠叨一句，我觉得所有后宫剧都把皇上当成了傻子，皇上就那么好骗吗？人家也是从小跟着老母从宫斗里成长起来的好吗，大家都是有故事的人好吗？
情节篇
这里一般从故事情节与小说结构这两点来做文章。
【故事情节】整篇小说的情节是由开始、经过、高潮、结尾四个部分组成的。当然，这四个部分大家可以随意组合，可以一开始就是结尾，可以结尾才是开始，也可以一上来就高潮，不同的组合方式成就了不同的故事。
【小说结构】这就是重点了，尤其是对于类型小说的同学来说，必须研究一下。在这里给大家略微介绍几种结构：1，时间逆流结构，把一个故事分为三个时间段，故事发展顺序从故事结尾走到故事开始。可以参考作家半月王子夜的小说《死亡列车》。2，首尾相连结构，故事首尾相连，开始就是结尾，结尾就是开始，可以参考作家半月王子夜的小说《滴滴送终》。3，平行故事互为因果结构，几个故事平行发展，但互相影响，可以参考半月王子夜的小说《创世记》。还有很多很多不同的故事结构，在这里我就不一一介绍了，有兴趣可以去看我的其他小说。
可读性篇
这里从选题、标题、开篇、中途、结尾几个点来说。
【选题】这个就很现实了，你要选读者关心的话题，能引起共鸣的话题来写。如果你的读者群关心的是职场、网络、言情，你就不要给他们写政治宗教，Who care？
当然这里我建议大家找一些发生在我们身边的选题，能体现出这个时代人们共同生命感受的选题，来~跟我说，比如半月王子夜的这篇《》，直接给链接，大家可以看看参考。
【标题】这个应该不用教，现在微信里那么多标题党，疑问式，数字式，鸡汤式等等，记住你的标题不是为了概括全文，而是吸引读者读小说正文，至于怎么吸引，请自行动脑。
【开篇】用标题把人家骗进小说正文后，你要来个下马威先把人唬住啊！传统纸质媒体要求小说前三百字吸引读者并明确小说方向，但现在是手机网络时代，大家没有那个耐心了，所以请用开篇一句话吸引读者并明确方向，告诉读者这是篇干嘛的文章，科幻？魔幻？言情？还是鸡汤？比如这篇《死亡列车》开篇（各位旅客，前方靠站3012年,请需要下车的旅客拿好自己的行李，在出口依次排队下车。）很明显，用反常理的时间车站吸引读者，然后让读者明白，这是一篇科幻小说。
再比如这篇问答，第一句就说写作十年，先把权威性立起来，再说甩干货，直接给出大家想要的知识点。有了这句话，大家就清晰明了的知道，接下来要写什么了。
谨记，这个时代大家都很忙，别扭扭捏捏，最好直奔主题，要钱要命还是要感情，直接点！
【中途】这里不仅是故事承上启下的连接线，更描写小说主题的最佳地方，小说的深度和广度通常都是在这部分进行深入描写，要让小说有韵味，就要注意这个部分了。比如余华的《第七天》在中途部分就用了大量的笔墨来描绘整部小说的主题，至于怎么让主题有深度，下一个篇章说。
【结尾】结尾部分要么点题，要么让故事反转。给人的感觉读完这个结尾是不虚此行，而不是虎头蛇尾。
主题内涵篇
这里从发现问题、问题原因，解决方案三个层次来说。
【发现问题】这是描写主题最基础一个层面，即发现社会弊病，比如看到大家都成了低头族，看到强拆，看到人们盲目崇拜金钱等等，一般在这个层面的作者才称得上是作家，他们多用讽刺的口吻去调侃这些社会弊病。
【问题原因】这是描写主题的第二个层面，即通过那些社会弊病来推导出弊病形成的原因，大家成为低头族是因为孤独，强拆是因为时代发展与个人利益冲突，盲目崇拜金钱是因为我们以经济建设为中心的国策，一般在这个层面的作者活着的已经不多了，他们因为理解了原因所以对于事物的对错没有评价标准，而是以清醒看世界的态度来点点道破玄机。
【解决方案】这是描写主题的最高层面，即通过社会弊病的原因来给出解决方案。这里又有三个几段：
第一阶段：耗费大量的社会资源，给出一个不可执行的解决方案，比如柏拉图，比如清政府的民主宪政。
第二阶段：消耗大量社会资源，大体上解决社会弊病。比如柴静在《苍穹之下》给出的环境解决办法，如果真的执行起来，将会牵扯大量职能部门，伤及众多利益，大量社会资源也将重新分配。
最高阶段：消耗少量社会资源，将所有弊病玩弄于鼓掌，让弊端相互抵消，比如汉武帝刘彻为削弱藩王而玩的《推恩令》，再我党在抗战时期的策略，能做到这里的人，人类历史上屈指可数。
而一般在这个层面的作者就称得上是大师了，他们写小说的目的不是咆哮，不是揭露，而是教给我们一种智慧，让我们如何去面对这些时代弊病。
至于笔者在哪个层面？虽然前面那些点敢吹牛逼，但主题内涵这口饭确实不好吃，说实话笔者刚刚踏入问题原因的层面。
说到这里对这个篇章总结一下，主题内涵是小说的必要元素，有史以来不管是诗歌、赋比兴、散文、论文等任何文体，所创作的目的就是要表达思想，这个思想就是这里的主题内涵，文以载道就是指的这个。如果你的作品没有这个元素，那只能称之为故事而已，还没有达到小说的标准。纵观现在那么多的畅销作品，他们都只能称之为故事。
最后唠叨一句，我们把小说写成这样，不是因为文学是这样，而是因为我们眼里看到的世界是这样，每个时代的作家所描绘的都是他们那个时代。所以我建议大家选择主题阐述的时候，要切合这个时代，才能说出我们共同的生命感受。
如果你一定要一意孤行，去写几十年前，甚至几百年前前人们都写烂了的主题，那你高兴就好。
表现手法篇
这里分为模仿、风格、流派三个阶段来说
【模仿】这个阶段多是初学者，在没有形成自己的风格之前都会借鉴前人的写作手法，不要瞧不起这个阶段，所有大师都是从模仿开始。选择一个适合自己的风格去模仿，能让大家在初学的时候事半功倍。
【风格】这个阶段已经从模仿里找出自己的亮点，形成了自己独一无二的写作风格，但这种风格多依靠感觉来操控，还没有上升到理性层面。在这里读者和你会感觉到作品与众不同，但又不能明确说出哪里不同。
【流派】这个阶段就是从风格的感性操控上升到了理性创作了，创作自己的流派要有理论基础，你要明确的知道你从哪些点去填充你的流派。
比如表现主义，有强烈的激情，再造图像世界，抽象的概括，非理性思维等等。
比如意识流，把作品转化为一股不间断的意识流水，所有画面连续播放甚至毫无逻辑。
再比如笔者的疯魔派，从疯子的视角，魔幻的背景，脑洞的故事结构三大要素描绘小说，读起来就感觉是神精病在写作，疯言疯语却不失真实。
最后要说的是，既然你励志要写一篇带感的小说，所以人物啊、情节啊、主题内涵什么都都要有特点才行，你得写别人没写过的啊，你得站在时代的前沿引领人类文学事业向前发展啊。
好了，看到这里你也读明白了，你看了一篇三千字的软文哈哈哈哈，我给自己打了个广告，虽然前面厚颜无耻地夸了自己，但这些干货却是千真万确的，最后大家如果对我的“疯魔派”感兴趣，可以关注我的微信公众号“半月王子夜”，里面有这个流派的具体阐释和这个流派的小说。
出来混不容易，请多包涵~
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