爱华网最近读的一本《》这本书里就很好地解释了：孩子喜爱看童话的动机、孩子从童话里得到了什么（心理体验），以及解释了“女巫为什么必须得死，公主为什么一定要跟王子在一起过上幸福美满的生活？”这个大家或许都疑惑的问题。
作者说道：
因此，童话的梦想是使阅听者相信，还有—个地方是只要真诚投入，自信荣耀就会跟着来到的正义世界，这在世俗化的现实生活里已不多见。但我们需要这样的世界，所以投契于童话故事的热情与许诺。就如同《魔法的用途》的作者，精神分析家布鲁诺·贝特尔海姆所指出的，良善的生活并不否认真实且经常存在的痛苦困难，也不躲避我们心灵的幽暗区域。良善的生活使我们身处苦难却不至于深陷绝望谷底，我们心灵的黑暗冲力也不会将我们带往混沌且毁灭的轨道里。因此，勇于承认人类本性又以规避的冲突，积极挑战生活幻灭苦处的纠结困境，或是人生行旅的最佳脚注。相信大家肯定听到“很久很久以前……从此，公主和王子过上了幸福的生活”这种话，都会觉得腻歪透了吧。但是还是有必要先让大家了解一下童话发展的历史：许多现在耳熟能详的童话源自于民间故事，或者是皇室里为了供那些没有被皇帝宠幸的贵妇们消遣时间，而被编出来的故事，并不适合孩子们看。随着时间发展，儿童阅读市场的扩大，于是由格林兄弟等人为适合儿童阅读而改编，删减了血腥暴力、攻击性、恐怖、色情的内容，内容向着积极圆满的结局。
（有兴趣了解黑童话被洗白历史的童鞋，可以看这本书）（有兴趣了解黑童话被洗白历史的童鞋，可以看这本书）
巴特！！
就出现了一个问题：《小美人鱼》算不算童话？安徒生最负盛名的童话作品，能否列入“童话之列”？
这个问题还没有一致的答案，例如《女巫一定得死》这本书里，作者就认为，具备了公主、王子、女巫、仙女、对主人公的磨练、圆满的结局（或类似的角色存在），才是真正的童话。而《小美人鱼》里虽然有公主和王子，有仙女和海底巫婆这些角色，但是结局是“小美人鱼化作海上的泡沫”，是一个悲惨的结局，并不算“真正的童话”。
所以，迪士尼染指了几部公主与王子皆大欢喜的童话之后，又改编了《小美人鱼》。大家可以看到《小美人鱼》动画版本的结局，是小美人鱼在经过重重误解和磨难后，最后还是跟心爱的王子在一起了，有没有觉得破坏了对原著的想象？但是有没有又觉得心里好像从“致郁”到“治愈”了？
这就是“童话的结局一定要圆满”。
经过前面长长的铺垫，举了故事发展和《小美人鱼》迪士尼动画的例子，下面就正面回答题主的问题。
还是要说到弗洛伊德的“精神分析”，根据他的观点可以延伸出两个方面，一个是童话故事中的物品都有着“性隐喻”，比如杰克与魔豆里长到天空中去的豆藤，白雪公主里的七个小矮人等等（不告诉大家到底隐喻着什么，因为知道之后就再也无法直视童话了）。不过我个人觉得，这种想法挺扯淡的，因为只要脑洞开的大，没有什么是联系不到一起的。
另一个方面就是“自我”、“本我”、“超我”在童话故事中的投射。
（放上女王大人！）（放上女王大人！）
“本我”（完全潜意识）代表欲望，受意识遏抑。比如《糖果屋》里一直吃甜食停不下来的兄妹（贪吃）、杰克想要巨人的金银财宝（贪婪）、长发姑娘里把头发放下来引渡王子上去的公主（色欲），不想上学的匹诺曹（懒惰），还有嫉妒、欺骗、虚荣，也就是人类的七种欲望（七宗罪），在小孩子的原始欲望中，这七个方面已经表现出来并支配着孩子的行为。
“自我”（大部分有意识）负责处理现实世界的事情。例如：因为贪吃而不得不对抗要吃掉自己的女巫，为了参加舞会而勤劳打扫的灰姑娘，被巨人发现而不得不想办法砍掉豆藤的杰克，这些主人公或受仙女指点，或自发地应对“本我”的七种因贪欲带来的后果。
“超我”（部分有意识）是良知或内在的道德判断。例如：最典型的就是会施展各种法力的仙子、仙女。她们象征着我们的潜意识中更有力量、更有智慧、可以解决任何问题的“我”，孩子们看到魔法或法术都会异常兴奋，就是因为他们把自己的幻想投射到超能力的形象上面，因为身为孩童因为不得不受大人帮助和保护而产生的无力感，他们也希望自己能迅速拥有解决问题的能力。
同时，一定要提到童话中的反派角色。
所有的童话里都离不开反派角色，也总是这些角色让主角命悬一线，增加了故事的刺激性，读起来大呼过瘾。所有的童话里都离不开反派角色，也总是这些角色让主角命悬一线，增加了故事的刺激性，读起来大呼过瘾。
而这些邪恶的反派角色，也都是我们（主角）自己。
这么说的原因是，当我们把自己代入到主人公的情景中，会发现反派的目的和我们一样，也都是七种欲望，所以反派知道主角心里在想什么，想要什么。
比如皇后和白雪公主都想要美貌（在格林童话的版本中，白雪公主三次受皇后陷害，都是因为受了想要更美的诱惑），小美人鱼和巫婆都想到女性的魅力（小美人鱼想要人类的双腿才能吸引到王子，而巫婆要以小美人鱼美妙的歌喉为代价），杰克和巨人都想要很多很多钱财，灰姑娘和后妈及两个姐姐都想要得到皇宫的荣耀（嫁给王子，或自己的女儿嫁给王子）。
主角和反派的沟通最明显的特征之一，就是主人公即使什么也不说，反派也就立即知道了。参见小美人鱼去海底找邪恶巫婆，还没等她开口说明愿望，巫婆就说“我知道你想要一双人类的双腿，去岸上见王子”。因为正是同一本体的两个不同显现，所以才会心灵相通。
所以，每当反派遭到了正义的制裁、阴谋没有得逞、被杀死时，其实杀死的也是主角及我们心中邪恶的力量。一定要通过我们自己的努力才能打败那些我们内心过分的欲望。
————————————————重要的结论部分——————————————————
所以现在看明白了吧？
无论是主人公，仙女还是反派巫婆，其实都是我们自己。当读者在读童话时，会因为主角和自己遭遇类似困境（因为我们都有共同的欲望）而引起共鸣，同时又希望有超能力来帮助自己解决问题（动用我们的智慧，周围的力量，激发我们的勇气情感），最后一定要把邪恶的念头杀死掉，完成自我心灵的一次成长和净化的过程。
从心理观点来看，快乐结局象征自我正面的力量获胜。女巫被除掉，她代表的邪恶部分随之消灭，儿童就不再受到自我谴责、自我怀疑的干扰。自我经历了变化—也就是所谓的洗涤，让小读者感到安全自我肯定。 ——《女巫必须得死》
什么？你说童话里都是看脸的世界？
你没看到白雪公主跑到小矮人家里每天还要服侍小矮人吃喝睡觉，灰姑娘还要忍辱负重地在扫灰，美女也要忍受着面对着野兽的孤独和恐惧才能理解另一个物种，小美人鱼还要踩刀尖呢。这些童话角色身上的品质，我们大多数人还未必有呢。
——————————————————最后吐槽——————————————————
每次这些小众的题目写的尽心尽力，字数和赞数实在不成正比。的推荐功能到底怎么使用……
卖萌打滚求点赞~~
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终于体会到第一次答案破千的感觉~蟹蟹大家点赞！这样一个小众的问题居然因为大家的点赞而得到了2w多了浏览量，我觉得还是很惊讶的。身为本科传播学的学生，第一次切身感受到这种大众传播的力量，然而我在本专业是个学渣，现在半路出家专门研究童话绘本。
这些领域不仅缺少关注，而且缺少好的问题，在发达国家很重视的儿童文学和儿童教育，在中国刚兴起百年，也是发展艰难。有这么多人评论，我觉得也挺欣慰。但是现在还没有一个正儿八经的儿童文学专业的童鞋来跟我交流，甚为孤单啊（捂脸）
继续、继续加油！
（转载请私信孔阳君~蟹蟹~）
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