爱华网霸王别姬好在哪里 电影《霸王别姬》究竟好在哪里？
在第3到4次看了霸王别姬之后，我才意识到，网上有很多喜欢这剧的人。然后我才脑残的翻了各种影评，然后才知道，原来蝶衣是男的（请嘲笑我）。在知道蝶衣是男的后，我又看了遍这剧，终于能把我理解不了的解释通了。
之后大一选修，选了一个中国电影赏析，让我兴奋的是，老师拉片儿讲的是 霸王别姬。然后我开始了新的旅程，这一次才是真正去了解 霸王别姬 这部电影和张国荣。
电影开始的时候，蝶衣和小楼从明亮处，慢慢走到 台前。蝶衣走在小楼身后，手拽着小楼的小臂，不知道大家有没有注意，背景音乐是和传统戏服形成巨大反差的 五星红旗迎风飘扬，胜利歌声多么嘹亮〜〜这也是个伏笔吧，胜利的歌声，朝代更替，时代“进步”，即使是同样的戏服，同样的剧本，同样的唱词，但早已物是人非了。还有一个细节，蝶衣站在小楼的右后方，其实这个和后面，蝶衣说“就让你和我，不就让我和你，唱一辈子的戏”，这个“你和我”和“我和你”有异曲同工之妙。然后导演给了个 远景。一束 暖色 光打过来，两个拉长的人影，空荡荡的舞台（我觉得像是球场），以及带着回声，略显刺耳的对话。一直是小楼在答，蝶衣只是插了句嘴“二十二年”“十一年”。蝶衣为什么记得这么清楚，因为他是数着和小楼的分离的日子过活的，这也是遗憾，因为只有他是数着日子，只有他是如此在意这个时间的。这也是一个伏笔，其实只是蝶衣单方面的在意，他单方面的爱。还有就是小楼对答时候的情态了。看小楼年轻的时候，他曾是霸王的时候，他拍砖，他血气方刚的骂那些学生“看好了，这可是正儿八经的中国人...”，他骂日本人，他转变的过程我慢慢写，这片里伏笔比较多。继续，看小楼现在对答的情态，“哎呦，是您二位啊”，点头哈腰，笑却不接话。如果结合我们平时的生活，这种感受就很明显了，路上遇到一个认识你但你不认识他的人，热络跟你的打招呼，不好意识直接告诉对方，我不认识你啊，便接着他的话茬，寒暄两句。现在的小楼，现在的小楼很懂人情世故了，“是是” “您受累” 不再是那个喝壶花酒，拒绝袁四爷的小楼了。接下来，“都是四人帮闹的，明白”，小楼那一楞，“可不，现在好了，是，是”，和蝶衣的对视，两人略带不安的动作，也是伏笔。
这部片让我重新认识了陈凯歌，他是真的有才华。即使只是片头这一段儿，对光线的运用，背景音乐营造的氛围，简单几句对白，几个动作，却为后面埋下了很多伏笔，留了悬念吸引观众接着往下看。越是看起来简单的东西，往往得下很大的功夫，没人能轻而易举的成功。
片里面第一次出现字幕。艳红的出场。1924年，这个时代的女子大多仍是保守的，女子出门，衣领得扣的整整齐齐的，头发得扎好，披头散发成何体统。而看艳红的着装，嘴唇，特别是头发。就这一亮相，加上路遇嫖客，轻佻的摸脸，妩媚的笑，低头躲闪，最后嫖客一句“臭婊子”，十几秒，让我们立刻了解到艳红的身份。这功力，啧啧~
接下来，看戏。给了艳红和小豆子五次镜头，众人的喝彩以及艳红的表情，这是在写小豆子的看，看什么呢？看接下来的小癞子又跑了，小石头救场的行为。这是第一次在小豆子心里种下小石头英雄的种子，也是我们看到的霸王第一次展现他霸王气概的情节。
注意小石头这个动作，为什么他要把妆抹花呢？其实关二爷后来给了解释。“别当你今天玩了个邪，拍了个砖，你当我饶了你啊” “那是下三滥的玩意儿”。小石头演的是什么，猴王。猴王怎么能做这下三滥的事儿呢，所以他不能带妆拍砖，他把脸抹花，他就不是猴王了。而为什么妆又这么重要呢？其实后来你注意看就会发现，这带妆和卸妆的区别，就是戏和现实生活的区别。而蝶衣，大多情节是带妆的，他是活在戏里面的，伏笔很多，我后面慢慢贴图说。
接下来，艳红带着小豆子来到戏院。接下来，艳红带着小豆子来到戏院。
这里开始出现一个反复的画面和反复的台词 “磨剪子捏，戗菜刀”
这是第一次出现这个画面，路有冻死骨，和担着扁担的人，空荡荡的巷子。请注意这个画面和这句台词，这也是伏笔。这是第一次出现这个画面，路有冻死骨，和担着扁担的人，空荡荡的巷子。请注意这个画面和这句台词，这也是伏笔。
不得不提这个bug，表示不能理解。左右手怎么会弄错呢？不得不提这个bug，表示不能理解。左右手怎么会弄错呢？
第二次出现这个画面+台词。第二次出现这个画面+台词。
看这个动作，这个眼神。赞演技~看这个动作，这个眼神。赞演技~
看她跪的动作，看她的表情。请赞演技~看她跪的动作，看她的表情。请赞演技~
紧张的背景音乐+镜头跟随人物移动 = 有事儿要发生了。大事儿。想必艳红是下了决心要把小豆子留在这儿了，“男孩大了留不住”。书里面写的是，艳红的害怕，她在妓院工作，办事儿的时候，抬头看见小豆子在看着他，那个眼神，巴拉巴拉，总之，电影里面没写这事儿（突然再想，为啥没人翻拍 这 片儿呢？虽然的确是很难超越，但依国内大面积翻拍四大名著+金庸作品的架势，为什么没人翻这个？困惑...）。紧张的背景音乐+镜头跟随人物移动 = 有事儿要发生了。大事儿。想必艳红是下了决心要把小豆子留在这儿了，“男孩大了留不住”。书里面写的是，艳红的害怕，她在妓院工作，办事儿的时候，抬头看见小豆子在看着他，那个眼神，巴拉巴拉，总之，电影里面没写这事儿（突然再想，为啥没人翻拍 这 片儿呢？虽然的确是很难超越，但依国内大面积翻拍四大名著+金庸作品的架势，为什么没人翻这个？困惑...）。
又是这个巷子，切手指的刀，案板，现在知道它的重复出现的原因了吧。艳红不想让小豆子看见自己手指砍下来的样子。“娘，手冷，手都冻冰了”。冬天到了，每次洗完衣服，我就会说这句台词，自言自语。
这部电影 有自己的审美方式，它从没有直接展现那种暴力或者血腥的画面。其实手指断了，有人会拍那沾着血的刀，拍落下的手指，而陈凯歌展现的却是，尖叫声，已经被吓一跳摔下来的人。它这部电影 有自己的审美方式，它从没有直接展现那种暴力或者血腥的画面。其实手指断了，有人会拍那沾着血的刀，拍落下的手指，而陈凯歌展现的却是，尖叫声，已经被吓一跳摔下来的人。它弱化了血腥的东西。这是这部电影的一个特点。
能想象么？你是艳红，你切了儿子的手指，你现在就要离开他，并且再也不相见，你现在的心情。能想象么？你是艳红，你切了儿子的手指，你现在就要离开他，并且再也不相见，你现在的心情。
镜头平移，门。在电影里面，门是个奇妙的东西，它的出现，往往意味着，物是人非，或者别离，或者情节大转变，人物大的变化。这也是小豆子和母亲分开，新的人生的始端。镜头平移，门。在电影里面，门是个奇妙的东西，它的出现，往往意味着，物是人非，或者别离，或者情节大转变，人物大的变化。这也是小豆子和母亲分开，新的人生的始端。
小豆子和戏院学徒们的第一次争执。大家还记得路有冻死骨的那个小巷么，可巧，背景又有 “磨剪子捏，戗菜刀”的声音，导演在暗示大家袄子在这里有多难得，而小豆子却把它烧了，众人就这么安静的看它烧。这儿不同的人有不同的理解，我觉得，小豆子心里是怀着恨的，所有人都抛弃了他，没有人关心他，没有人爱他。他烧了袄子，也可体现出来他这个人的固执，如果母亲不爱他，那她带给他的东西，曾带给他的爱和耻辱，他都不要。这样的固执也表现在他和小楼的感情上，他不能和别人共同分享小楼，不能仅限于和他做戏里的夫妻，他不能接受菊仙，这种固执也是他的 “从一而终” 的体现。小时候就这样~
看前面的，小癞子很牛，带头欺负小豆子，屋子里闹哄哄的，但大师哥回来后，大家立刻各自归位，连小癞子都噤声了，还有啊，他命令小癞子让被窝，虽然不情愿，但还是没敢反抗。这个细节也体现了小石头在众师弟心中的地位。而这里也是小石头对小豆子的关心，小豆子开始认可小石头的开始。看前面的，小癞子很牛，带头欺负小豆子，屋子里闹哄哄的，但大师哥回来后，大家立刻各自归位，连小癞子都噤声了，还有啊，他命令小癞子让被窝，虽然不情愿，但还是没敢反抗。这个细节也体现了小石头在众师弟心中的地位。而这里也是小石头对小豆子的关心，小豆子开始认可小石头的开始。
然后是小石头帮小豆子偷懒，小豆子感觉的眼神。这儿小癞子说了句话“小豆子，没事儿”，“我小癞子，什么都不怕”其实越是有事儿的人越会嘴硬的说没事儿，小癞子不停强调他不怕，其实他却是最害怕的。在后面他们逃跑回来，小癞子说，“我是不怕，吃了糖葫芦，我就是角儿~”，然后他选择死亡。然后是小石头帮小豆子偷懒，小豆子感觉的眼神。这儿小癞子说了句话“小豆子，没事儿”，“我小癞子，什么都不怕”其实越是有事儿的人越会嘴硬的说没事儿，小癞子不停强调他不怕，其实他却是最害怕的。在后面他们逃跑回来，小癞子说，“我是不怕，吃了糖葫芦，我就是角儿~”，然后他选择死亡。
到这儿，小豆子也算是认可了小石头了。然后时光飞逝，导演采用的方式是，唱曲儿，景不动，人位置不动，动作不变，新的开始。到这儿，小豆子也算是认可了小石头了。然后时光飞逝，导演采用的方式是，唱曲儿，景不动，人位置不动，动作不变，新的开始。
小豆子为什么老说不对那句词了，为什么老是在重复“我本身男儿郎”呢？最开始我不太理解，所以也只能从感性的角度去想，但一直不能说通，手心都打烂了，感性的理解什么的只能是牵强。而后，在了解了些同性恋的知识，以及柴静的<看见>这本书，我才明白，在那个时代，对同性恋者的偏见很大，同性恋身份的人不敢也不能暴露自己的身份。别人的看法是一部分，最重要时候是，自己也不认可自己，觉得自己就是耻辱的。当人遭遇不公，活的很痛苦的时，自卑的人总会责备自己，因为他认为是自身的残缺、自身的不足造成这些痛苦。所以，对我们而言，真正能引导我们走出黑暗，变得积极的方法，就在我们自身。小豆子对自己喜欢男的的事实也是不能接受的，他不停重复“男儿郎”，其实他是在给自己心理暗示，我是男的，我是男的，我是男的，我怎么能喜欢男的呢，这是错的，我是男的。而这里，我们也能看见小豆子这个人是 人戏不分 的，他根本就没把戏里的生活和真实的生活分开！这也是她后来会这么讨厌菊仙的原因，他和小楼是戏里的夫妻，可他把戏当真实生活了。“不疯魔，不成活”。
小豆子挨打，小石头在门口偷听，每打一下，他会颤抖下。这是真友情，在这戏院里，互相关心的小伙伴。这也是小石头后来会放了小豆子他们的原因，他知道小豆子不会唱对，而他也真关心小豆子，担心他被打死了。小豆子挨打，小石头在门口偷听，每打一下，他会颤抖下。这是真友情，在这戏院里，互相关心的小伙伴。这也是小石头后来会放了小豆子他们的原因，他知道小豆子不会唱对，而他也真关心小豆子，担心他被打死了。
小豆子手都打烂了，这儿又出现了小豆子手都打烂了，这儿又出现了 “磨剪子捏，戗菜刀”，一直都有，简直是噩梦。
又是门，门里门外，便是两个世界。这段的背景音乐，那个声音和小豆子被母亲拉出去切手指那个过程的声音是一样的。马上就有事儿要发生了。大事儿~又是门，门里门外，便是两个世界。这段的背景音乐，那个声音和小豆子被母亲拉出去切手指那个过程的声音是一样的。马上就有事儿要发生了。大事儿~
注意他们走的这个近道，后面也会反复出现，这也是物是人非吧。伏笔很多，我慢慢贴图。
在去看角儿的戏里面，有三个震撼小豆子的地方，这也改变了他的对唱戏，对戏班的认识，让他下定决心唱戏。
第一个小豆子和小癞子对视那一下，这就是角儿啊~
第二个满堂彩。第二个满堂彩。
第三个，截张图不容易啊...观众的掌声渐远，薄雾，一切都消散了，只留下霸王，留下这美，留下这种震撼。然后第三个，截张图不容易啊...观众的掌声渐远，薄雾，一切都消散了，只留下霸王，留下这美，留下这种震撼。然后小豆子尿了，他一直是憋着的，憋着母亲把他留在戏院的恨，憋着他在戏院受苦对师傅对母亲的恨，而这时候，他放松下来了，也下定了决心，以后要走哪条路。他哭了，可能母亲把他留在戏院是为了他好，可能师傅打他是为了他好，可能，并没有那么多可恨的地方。于是他下定决心要回去了。
霸王别姬里面，有很多值得我们反思的话。因为霸王别姬里面，有很多值得我们反思的话。因为有很多东西，很多情感我们也遇到过，我们也感慨过。“他们怎么能成角儿啊，得挨多少打啊，我什么时候才能成角儿啊”。小癞子一直唠叨“反正我是不怕，都打皮实了，师傅打我，就跟挠痒痒似的，吃了糖葫芦，我他妈就是角儿了”，其实也是在给自己心理暗示，我不怕我不怕我不怕。每次遇到担心的事儿，我也会暗示自己，没事儿，不怕不怕。就像柴静在看见里面，写自己刚上央视做主持人时，一上场就暗示自己“不，这个用塑料泡沫搭起来的地方可吓不着史达林，这姑娘从不害怕”。
可以看的出来，师傅这次是真生气，打的很厉害，连一直在众师弟面前威严的大师哥，都不顾形象了，光着屁股讨饶了。还记得他因为帮小豆子偷懒，在雪地里跪了一夜，回房间，边哆嗦边逞强说“小爷儿我今儿练的是九转还魂丹”“我都成火人了”，在师弟们面前的小石头，就是大师兄啊。打得这么狠，小豆子和小癞子想必也逃不了了。当师傅打小豆子的时候，一棒下去，声音刺耳尖锐，连另外的师傅都抖了一下。而这声音传到小癞子这儿，就让他更恐惧了。然后，你注意听，可以看的出来，师傅这次是真生气，打的很厉害，连一直在众师弟面前威严的大师哥，都不顾形象了，光着屁股讨饶了。还记得他因为帮小豆子偷懒，在雪地里跪了一夜，回房间，边哆嗦边逞强说“小爷儿我今儿练的是九转还魂丹”“我都成火人了”，在师弟们面前的小石头，就是大师兄啊。打得这么狠，小豆子和小癞子想必也逃不了了。当师傅打小豆子的时候，一棒下去，声音刺耳尖锐，连另外的师傅都抖了一下。而这声音传到小癞子这儿，就让他更恐惧了。然后，你注意听，小癞子开始吃糖葫芦，师傅打人的声音越来越远，就好像离他而去了，他吃东西的声音越来越响，吞咽，长叹一口气。霸王别姬里面，对人物的描写刻画，大多含蓄，耐人寻味。这也考导演的功夫~小石头保护豆子，和师傅干一架，破相。他们俩的感情不用说了吧。
这里又体现了霸王别姬这里又体现了霸王别姬对与血腥恐怖地方的弱化，小癞子自尽了，用一个远景伴随师爷的叫声和木板落下。如果小癞子没有死，不知道小豆子会不会被打死。
人，得自个儿成全自个儿。这是师傅讲个小豆子听的，我到觉得这也是师傅给自己找的理由，小癞子的死，他多少也有责任。
接下来时光荏苒，一样的转换方式，转眼张公公出场了。
为什么师哥捅了他，他反而能唱对了？老师说：弗洛伊德认为，那些长而直的东西表示男性生殖器，而开口的容器则表示女性生殖器。因此，如果有人梦见男人打开香槟朝女人手中的玻璃杯倒酒，则可能象征性交。即使那些更加普通的梦，比如将钥匙插入锁眼也能表达同样的意思，对这种梦的解析还须考虑梦境中的其他元素。另一种压抑的欲望是指冲动性欲望，这一欲望也可以通过象征机制间接地表达出来。请注意下师哥拿东西捅他的动作，自己意会。但是，我不这么认为，觉得这种观点太飘。我觉得，在师哥捅他之前，小豆子一直是 人戏不分 的，而师哥捅他之后 他才真正把 戏和现实 分开。因为他分清了这点，所以他才能唱的出来。
—————————好高兴，终于考完数学了，我是快乐的更新线———————————————————————好高兴，终于考完数学了，我是快乐的更新线——————————————
霸王别姬的书里面，蝶衣和小楼一起唱的曲目蛮多的。但在这电影里，主要取的是 霸王别姬 这戏。其实霸王别姬的书里面，蝶衣和小楼一起唱的曲目蛮多的。但在这电影里，主要取的是 霸王别姬 这戏。其实当蝶衣唱 “自从我随大王，东征西战〜〜” ，蝶衣和小楼的关系都是很好的。请注意后面，当菊仙来看小楼唱戏的时候，他们唱的便不是这一段了，也是意味着二人的关系转变了。
这把剑，也是小楼和蝶衣间承诺的象征。“你就是正宫娘娘了”，这个承诺，小楼忘了，但蝶衣一直记着。“师哥，我准送你这把剑”，有人觉得这是蝶衣的渴望，渴望当上正宫娘娘，我觉得这只是因为蝶衣爱着小楼，所以 “我会把我能伸手拿到的，举手捞到的，踮脚够到的，跳起来抓到的，踩着高跷摘到的都给你。而且不用你开口，亲手奉上。” 这把剑，也是小楼和蝶衣间承诺的象征。“你就是正宫娘娘了”，这个承诺，小楼忘了，但蝶衣一直记着。“师哥，我准送你这把剑”，有人觉得这是蝶衣的渴望，渴望当上正宫娘娘，我觉得这只是因为蝶衣爱着小楼，所以 “我会把我能伸手拿到的，举手捞到的，踮脚够到的，跳起来抓到的，踩着高跷摘到的都给你。而且不用你开口，亲手奉上。”
霸王别姬 里，很动人（唯美，微妙...）的两个镜头，一个是这个，另一个 后面会说到。霸王别姬 里，很动人（唯美，微妙...）的两个镜头，一个是这个，另一个 后面会说到。
“虞姬再怎么演，他都得有一死”。相信不需要我点了。“虞姬再怎么演，他都得有一死”。相信不需要我点了。
霸王别姬 的表达方式，多是含蓄的，从前面弱化血腥的地方，和这里对情色的表达方式，“美人出浴图”，烟雾缥缈，就连前面张公公说话的声音，小豆子撒尿时，张公公的喘息声，都像是在仙境，不像是真实的。PS，这剧里面的烟雾也是很有意思的，事实上，就分析烟雾出现的地方，也能写很多东西。举个栗子，请回头看小豆子和小癞子跑的时候的那个小巷，请看小豆子第一次在戏院里看霸王的时候，请看小癞子死的时候。霸王别姬 的表达方式，多是含蓄的，从前面弱化血腥的地方，和这里对情色的表达方式，“美人出浴图”，烟雾缥缈，就连前面张公公说话的声音，小豆子撒尿时，张公公的喘息声，都像是在仙境，不像是真实的。PS，这剧里面的烟雾也是很有意思的，事实上，就分析烟雾出现的地方，也能写很多东西。举个栗子，请回头看小豆子和小癞子跑的时候的那个小巷，请看小豆子第一次在戏院里看霸王的时候，请看小癞子死的时候。
另外，我想说说这个这段对蝶衣的影响。前面我已经提到了，小豆子被师哥捅了，这之后，小豆子把人和戏给分开了。张公公的行为，无疑是对小豆子刚刚建立新的价值观的一种践踏，蝶衣开始恍惚，我究竟是在戏里，还是在戏里，还是在戏里。我带着妆呢，我在戏里呢，可这分明不是戏啊。刚刚建立起的价值观，崩溃了。之后的小豆子，是蝶衣。
书里面，这孩子最后没要，电影里不仅仅是把他带回去了，他还成了后来的小四儿，这才叫养了条毒蛇。其实，以前的我真不喜欢看电影，我觉得电影限制了人的想象，特别是 哈利波特 ，书和电影简直是两个级别的，看书的时候，我会想象会动的报纸是什么样的，猫头鹰是什么样的，伏地魔是什么样的，可是看电影的话，一切只有一种可能。但电影也有电影的好处，它将人物的情感放大到极致，我们能更清晰的去感受情节的冲突，人物间的矛盾等等。四儿的命是蝶衣给的，而毁蝶衣的人也是四儿，两人的关系比书中的更紧密，情感的冲突也更深刻。这个镜头里，听它的背景声音，钟声，师兄弟的对话声，“传于我辈门人...”，以及“书里面，这孩子最后没要，电影里不仅仅是把他带回去了，他还成了后来的小四儿，这才叫养了条毒蛇。其实，以前的我真不喜欢看电影，我觉得电影限制了人的想象，特别是 哈利波特 ，书和电影简直是两个级别的，看书的时候，我会想象会动的报纸是什么样的，猫头鹰是什么样的，伏地魔是什么样的，可是看电影的话，一切只有一种可能。但电影也有电影的好处，它将人物的情感放大到极致，我们能更清晰的去感受情节的冲突，人物间的矛盾等等。四儿的命是蝶衣给的，而毁蝶衣的人也是四儿，两人的关系比书中的更紧密，情感的冲突也更深刻。这个镜头里，听它的背景声音，钟声，师兄弟的对话声，“传于我辈门人...”，以及“磨剪子捏，戗菜刀”，噩梦一般的声音，和独自一个，泪流满面的蝶衣。
前面提到了，这电影里表示时光飞逝的第一种方式，是一排师兄弟唱着相同的曲儿，景不动，人位置不动，动作不变，新的开始。这是第二种，照相。前面提到了，这电影里表示时光飞逝的第一种方式，是一排师兄弟唱着相同的曲儿，景不动，人位置不动，动作不变，新的开始。这是第二种，照相。
截图不容易啊，有时间的话，可以自己再详细看下啊。小楼这个动作，下意识的把蝶衣互在后面。还有你看这是血气方刚的小楼。截图不容易啊，有时间的话，可以自己再详细看下啊。小楼这个动作，下意识的把蝶衣互在后面。还有你看这是血气方刚的小楼。这个小楼，是可以在一群愤怒的学生面前，毫不犹豫的骂回去的小楼，这是有着霸王气概的小楼，后来的他，会一点点磨掉他的棱角，后来的他，“连你楚霸王的跪了”。再看看那爷的做法，那爷几句“中国人不打中国人，都是一个老祖宗”，精明圆滑，这才是在这世道上混久了的样儿。
看这个巷子。伏笔，巴拉巴拉。
另外，注意下他们之间的对话，小楼他们关心的是这些闹事的学生，而蝶衣关心的是“领着喊的那个，唱武生倒不错”，蝶衣当真是活着梦里，也可能是他一直有这师哥的保护（回到师哥互他的动作），他却不在意这世道在变，有人护着，有人护着。看现在很多相亲的节目，女生老爱说“安全感”，最重要的是“安全感”，这里的蝶衣就处在这样的幸福的“安全”环境中。无须担忧，一切有师哥。
这烟雾啊~~ 这烟雾啊~~
所以说蝶衣是注定单恋的。他念叨着的是 第一出别姬，他念叨着的是 那把剑。而小楼，却是不在意。
有些事儿，忘不了。再来到这戏院，人们高声呼喊的已经是自己的名字了，而以前陪自己来的人，却已经死了。另外，有些事儿，忘不了。再来到这戏院，人们高声呼喊的已经是自己的名字了，而以前陪自己来的人，却已经死了。另外，请赞哥哥的演技，请赞哥哥的演技，请赞哥哥的演技。再回首往事如梦，再回首我心依旧，这是真人版歌曲演绎啊。回眸，眼神，若有所念，那爷来了，还处于回忆中，再到梦中惊醒，再到宛然一笑。请赞哥哥的演技，请赞哥哥的演技，请赞哥哥的演技。
正如前面所述，正如前面所述，当蝶衣唱 “自从我随大王，东征西战〜〜” ，蝶衣和小楼的关系都是很好的。这是第二个我觉得很动人（唯美，微妙...）的镜头。再赞一次导演，表达情感的方式很多，暗示两人的关系的方式很多，而这样一个动作，这样一个简单的镜头，却能让我们都心领神会。
还有请注意，下了台，小楼就卸了妆，而蝶衣却一直带着妆。人戏不分的他，根本不介意这是在戏里还是在真实生活中。
另外想说，接下来在电影里很有意思的一个表达方式，镜子。这个镜头，也是从镜子里照的他俩。为什么是透过镜子呢？因为那里面映着的，是虚无缥缈的东西，得不到的东西。
第一个想说的，四爷的动作，把小楼的戏服给拨到地上。再看后来四爷向小楼强调走几步走几步的问题，他心里，是看不起小楼的吧。第一个想说的，四爷的动作，把小楼的戏服给拨到地上。再看后来四爷向小楼强调走几步走几步的问题，他心里，是看不起小楼的吧。
第二个想说的，看镜子，三角关系，三角关系在电影里往往不想是生活中那样，三角的关系往往是不稳定的，有矛盾冲突的。后面还会出现，慢慢讲。
袁四爷转过去了，透过镜子看蝶衣，袁四爷转过去了，透过镜子看蝶衣，为什么是透过镜子呢？因为那里面映着的，是让他恍惚了的蝶衣，虚无缥缈的虞姬。其实，四爷和蝶衣更合适，他们俩的交流，更多的是精神上的交流，他们的灵魂是相近的。
再一个，小楼和四爷的对话里，小楼的莽撞很明显，这是血气方刚的小楼，我们慢慢看小楼的转变。
菊仙就是女汉子，好不好，另一个角度，小楼就是让女人有安全感好不好，小楼就是爷们好不好，他就是让菊仙觉得他可以信任，他可以保护她好不好。菊仙就是女汉子，好不好，另一个角度，小楼就是让女人有安全感好不好，小楼就是爷们好不好，他就是让菊仙觉得他可以信任，他可以保护她好不好。
绍兴花雕酒：从前每户绍兴花雕酒：从前每户人家诞下婴孩后，都会将一坛花雕酒埋在地底。如果生的是男婴，便盼望他长大后饱读诗书、上京赴考，到有朝一日高中回乡报喜，即可把老酒开瓶招呼亲朋。话虽如此，能够真正考上状元的人万人无一，因此实际上“状元红”一般都是在儿子结婚时用来招待客人而已。至于为女婴埋的花雕酒叫“女儿红”，同样也是在她长大成人后的出嫁之日作迎宾之用。如若女儿未嫁就不幸早夭便好比花儿之凋谢，亦是花雕之名一由。
而小楼真喝了这定亲的酒，连菊仙都以为他不过是在开玩笑。丫的，他咋就这么爱用开玩笑的方式做承诺呢，丫的，他不知道女人往往是一往情深，往往是为情所困，往往是越陷越深~~往往是把承诺当真，往往是忘不了那句承诺。当小楼最终说那句”我不爱她，我和她划清界线“，当小楼最终没在下面接着菊仙的时候，这一切，恍惚如梦。老鸨那句“窑姐儿，始终是窑姐儿”而小楼真喝了这定亲的酒，连菊仙都以为他不过是在开玩笑。丫的，他咋就这么爱用开玩笑的方式做承诺呢，丫的，他不知道女人往往是一往情深，往往是为情所困，往往是越陷越深~~往往是把承诺当真，往往是忘不了那句承诺。当小楼最终说那句”我不爱她，我和她划清界线“，当小楼最终没在下面接着菊仙的时候，这一切，恍惚如梦。老鸨那句“窑姐儿，始终是窑姐儿”
真汉子，好不好。赞一个，好不好。如果我是菊仙我也会嫁了他好不好，就看到这儿，谁会说小楼是薄情寡义的人啊，他弃蝶衣？正常，因为他爱的是女人啊，这又不是他的错，蝶衣爱他，不代表他就得爱回去啊，感情的事儿，谁说的准。真汉子，好不好。赞一个，好不好。如果我是菊仙我也会嫁了他好不好，就看到这儿，谁会说小楼是薄情寡义的人啊，他弃蝶衣？正常，因为他爱的是女人啊，这又不是他的错，蝶衣爱他，不代表他就得爱回去啊，感情的事儿，谁说的准。
第一个，以前我没懂，为啥小楼让蝶衣去妓院逛逛，蝶衣反应这么大，而且小楼还一个劲儿道歉，说自己走神，说话不注意，后来才想起来，蝶衣的娘艳红。第一个，以前我没懂，为啥小楼让蝶衣去妓院逛逛，蝶衣反应这么大，而且小楼还一个劲儿道歉，说自己走神，说话不注意，后来才想起来，蝶衣的娘艳红。
第二个，前面我提到了，“就让你和我，不就让我和你，唱一辈子的戏”，中国传统文化的影响，在蝶衣自己的心中已经在暗示自己，我本是女娇娥，又不是男儿郎。
咱们一起唱一辈子。 不行！说的是一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子！ 蝶衣，你可真是不疯魔不成活呀! 从一而终。
真真是刘邦得了楚地，大势已去。真真是刘邦得了楚地，大势已去。依孤看来，今日是你我分离之日了。这里他们之间的关系慢慢发生变化了，而唱的霸王别姬的词也变了。
她脱了鞋，干干净净的走了。菊仙这个人，反正我挺佩服的，应该说她能做很多女人做不到的事儿。看她到戏院和小楼，简简单单几句话，她脱了鞋，干干净净的走了。菊仙这个人，反正我挺佩服的，应该说她能做很多女人做不到的事儿。看她到戏院和小楼，简简单单几句话，要在门口，当着众人面说，先在情，再在理，再情理相通，加上感恩，加上当牛做马，加上再跳回楼，加上堂堂正正的进段家门。用剧里那句话”这妞够厉害的“。
另外，蝶衣回来，看见菊仙和小楼站在门口说话，看他们的演技，特别是菊仙的一个表情，女人的直觉“情敌来了”。
师哥你别走。 我是假霸王，你是真虞姬。“师哥你别走。 我是假霸王，你是真虞姬。“你好，我是伏笔”。看文革小楼跪着，蝶衣哭诉的时候；看“你可真是不疯魔不成活。唱戏得疯魔，不假，可要是活着也疯魔，在这人世上，在这凡人堆里，咱们可怎么活呀”，蝶衣固执的不愿改京剧的传统时候；看“虞姬再怎么演，他也得有一死”，蝶衣自尽的时候。
镜子。透过镜子看蝶衣，镜子。透过镜子看蝶衣，为什么是透过镜子呢？因为那里面映着的，是让他恍惚了的蝶衣，虚无缥缈的虞姬。而注意到了么，蝶衣还是带着妆的，他即使是下了台，也是带着妆的。戏里的人，戏外的人，都是一个人。
丫的，他俩才配好不好，丫的，他俩才配好不好，俩人都是戏疯子好不好，这才是灵魂的交流好不好。不过，对蝶衣来说，只有四个字，从一而终。
第一次赠剑。分离。第一次赠剑。分离。
这贵妃醉酒唱的真是时候，皇上不正是有了新欢了么？这贵妃醉酒唱的真是时候，皇上不正是有了新欢了么？
蝶衣始终是活在戏里的人，外面走到啥世道了，外面有多少纷争，对他都无影响，他就这么一直转一直转一直转，直到倒下。
当小楼还是霸王的时候。当小楼还是霸王的时候。
每次看到这儿我就想，菊仙，你当就你一人着急啊。可是，不仅菊仙没懂蝶衣的着急，小楼也没懂。他一口吐的欢，他对蝶衣不屑，他甚至不懂，连菊仙都明白的委屈。每次看到这儿我就想，菊仙，你当就你一人着急啊。可是，不仅菊仙没懂蝶衣的着急，小楼也没懂。他一口吐的欢，他对蝶衣不屑，他甚至不懂，连菊仙都明白的委屈。
为什么说我佩服菊仙，因为她的勇敢，她可以自个儿踹开红毯，她不要人扶着，不要那些虚的，跑着奔向自己的幸福。幸福就在眼前了，她所渴望的爱，她所渴望的男人就在眼前了，所以她要牢牢抓在手里。所以，她会背叛她对蝶衣的承诺，不对，背叛蝶衣承诺的是小楼。为什么说我佩服菊仙，因为她的勇敢，她可以自个儿踹开红毯，她不要人扶着，不要那些虚的，跑着奔向自己的幸福。幸福就在眼前了，她所渴望的爱，她所渴望的男人就在眼前了，所以她要牢牢抓在手里。所以，她会背叛她对蝶衣的承诺，不对，背叛蝶衣承诺的是小楼。
如果导演选择直接拍而不是隔着帘子，会是什么效果呢？如果导演选择直接拍而不是隔着帘子，会是什么效果呢？
镜子。镜子。为什么小楼的形象实际是在镜子里，而菊仙却没有呢？因为那里面映着的，是菊仙虚幻的婚姻和爱情。
镜子。为什么菊仙一个人对着镜子自言自语呢？镜子。为什么菊仙一个人对着镜子自言自语呢？因为那里面映着的，是菊仙对未来虚幻的想象，不唱戏了，太太平平的过日子，生个大胖小子，一下得俩，够了。未来这么好，可这未来都是菊仙一个人的婚姻，她一个的对着镜子幸福的想象。
如果导演选择直接拍而不是隔着帘子，会是什么效果呢？
还是冰糖葫芦，还是这戏院门口。为什么一切都变了呢？还是冰糖葫芦，还是这戏院门口。为什么一切都变了呢？
为什么佩服菊仙，她只是个弱女子，渴求和一个爱她的男人过简简单单的日子，她可以忍，忍他无事可做，碌碌无为的逗蛐蛐，可以忍，忍他败家，忍她发脾气。她看着他拿着剑，唱一句“看那剑”，都可以笑出声。因为这是她的男人，而她要好好守在他身边。为什么佩服菊仙，她只是个弱女子，渴求和一个爱她的男人过简简单单的日子，她可以忍，忍他无事可做，碌碌无为的逗蛐蛐，可以忍，忍他败家，忍她发脾气。她看着他拿着剑，唱一句“看那剑”，都可以笑出声。因为这是她的男人，而她要好好守在他身边。从一而终的不只是蝶衣，还有菊仙。
为什么佩服菊仙，有几个女人，会在男人受罚的时候说，他现在是我的男人了。这才是女汉子吧。而对于小楼，就是一把掌，“疼人”。为什么佩服菊仙，有几个女人，会在男人受罚的时候说，他现在是我的男人了。这才是女汉子吧。而对于小楼，就是一把掌，“疼人”。
导演对关爷的评价，可以说是极高的，就连他最终的离开，也是唱着 盖世英雄 林冲 走的。导演对关爷的评价，可以说是极高的，就连他最终的离开，也是唱着 盖世英雄 林冲 走的。人得自个儿成全自个儿 要想人前权贵，必得人后受罪 自古人生于世，需有一技之能；我辈既务斯业，便当专心用功；以后名扬四海，根据即在年青
这个镜头，镜子里的小楼，生活中的菊仙，菊仙一个人的幸福婚姻。这个镜头，镜子里的小楼，生活中的菊仙，菊仙一个人的幸福婚姻。
小楼还是护着蝶衣的。小楼的变化很明显吧，有老婆了，马上有孩子了，浑浑噩噩的过了半辈子，这世道是咋样的也渐渐明白点了。小楼还是护着蝶衣的。小楼的变化很明显吧，有老婆了，马上有孩子了，浑浑噩噩的过了半辈子，这世道是咋样的也渐渐明白点了。
为什么佩服菊仙，挺着个肚子，还来护着自个儿丈夫，几个女人做的到。孩子掉了，她先和小楼说的是，小楼我真对不住你，你忙你的去吧，这样的女人有几个。为什么佩服菊仙，挺着个肚子，还来护着自个儿丈夫，几个女人做的到。孩子掉了，她先和小楼说的是，小楼我真对不住你，你忙你的去吧，这样的女人有几个。
这个镜头，镜子里的小楼，生活中的菊仙，菊仙一个人的幸福婚姻。你得让我的心里太太平平的，别和他唱了，别和他唱了。
菊仙一个人对着镜子，相信不需要我再讲了。菊仙一个人对着镜子，相信不需要我再讲了。
现在的小楼，可能明白蝶衣救他的时候的心情了吧。现在的小楼，不再是霸王了，说着软话，低着头，说到底真霸王还是袁四爷。现在的小楼，可能明白蝶衣救他的时候的心情了吧。现在的小楼，不再是霸王了，说着软话，低着头，说到底真霸王还是袁四爷。
为什么佩服菊仙，行事果断，一语中的，威胁恐吓，不卑不亢，这才是女汉子好不好，这才是差距好不好。为什么佩服菊仙，行事果断，一语中的，威胁恐吓，不卑不亢，这才是女汉子好不好，这才是差距好不好。
蝶衣，你别怪我们。蝶衣，你别怪我们。其实菊仙是懂蝶衣的，所以后来小楼把剑丢到火里，她会去救那把剑。
青木要是活着，京戏就传到日本国去了。为什么我会觉得这句话其实就是悼词呢？我们真的走的太快了，很多东西都遗失在路上。（此处不展开，情怀留心中）当然后来，民国时期的“民主法律”，也就不展开了。只是小楼最后那一句 “程蝶衣，你他妈耍我啊”，算是将小楼努力救蝶衣，将小楼和蝶衣的情谊了断了。
如果导演选择直接拍而不是隔着帘子，会是什么效果呢？那爷的声音就像是来自天外的声音，而“这林黛玉她不焚稿她叫什么林黛玉啊？”说的是一纸心酸。还记得说小豆子尿了那点么，他已经不再恨他的娘了，只希望她一切安好，只希望她知道把他留在戏园子是对的，只希望他和小楼还能像以前一样，唱戏，唱戏，唱一辈子。
第二次赠剑。这刘邦真来了。“虞姬和霸王说话还得隔着乌江 啊”，“刘邦就杀进城里来了”。第二次赠剑。这刘邦真来了。“虞姬和霸王说话还得隔着乌江 啊”，“刘邦就杀进城里来了”。
“还认的我吗？”蝶衣这话，话里苦啊。另外这张公公活的真久啊。“还认的我吗？”蝶衣这话，话里苦啊。另外这张公公活的真久啊。
本来以为必定是又有一账了，可事实却出人意料，本来以为必定是又有一账了，可事实却出人意料，四儿的表情其实也是当时百姓对新队伍的想法。这是一只新的队伍，这队伍是向上的，这队伍是人民的。
“什么叫“盛代元音”,这他妈就是！”“什么叫“盛代元音”,这他妈就是！”
“就这么把袁四爷毙了”，小楼不再是霸王了，他已经承认了四爷是霸王，而把袁四爷给毙了，对小楼的打击是巨大的，袁四爷都死了，死亡这么近，而小楼是这么恐惧。“就这么把袁四爷毙了”，小楼不再是霸王了，他已经承认了四爷是霸王，而把袁四爷给毙了，对小楼的打击是巨大的，袁四爷都死了，死亡这么近，而小楼是这么恐惧。
前面还有几处，不贴了。前面还有几处，不贴了。如果导演选择直接拍而不是隔着帘子，会是什么效果呢？
“娘，水都冻冰了，我冷”，蝶衣和菊仙其实都是可怜人。而菊仙心中一直是怜惜这蝶衣的，她知道他娘是妓院的，知道他娘送他到科班发生了什么，当她听见蝶衣的话时，她对蝶衣的感觉，就像是对自己的孩子一样。“娘，水都冻冰了，我冷”，蝶衣和菊仙其实都是可怜人。而菊仙心中一直是怜惜这蝶衣的，她知道他娘是妓院的，知道他娘送他到科班发生了什么，当她听见蝶衣的话时，她对蝶衣的感觉，就像是对自己的孩子一样。母性大爆发。
哥哥好帅，害羞。哥哥好帅，害羞。京戏讲究的是个情境，唱、念、做、打、都是在这个情景里面……京戏是什么，就是八个字“无声不歌，无动不舞”。“等你流上三船五车的汗就明白了”，关爷式的教育，中国式的教育。我们的文化为什么传承不下来，为什么四儿就是说他不明白呢，这其中问题很多，而教育的方式必定也是一个大问题，虎妈的孩子的确混的不错...(此处不展开)戏，得唱给懂的人听；戏，得让想继承的人学。四儿的不明白，其实也有部分原因是他根本不想明白。他想学戏，但他并不是发自内心的爱戏。
菊仙特意来送伞，为的是确保小楼不会说错话。菊仙特意来送伞，为的是确保小楼不会说错话。
小楼是变了。
四儿也是变了。这也是我们这一代和父母的冲突吧，他们的教育方式和我们所接受的新理念“罚我跪，你犯罚”的冲突，“师傅，永没那日子了”。“旧社会说，我信，搁在新社会说，我不信”。浓重的革命气息啊〜〜另外注意下背景音乐“英雄的人民站起来了，我们...”挺有意思的。四儿也是变了。这也是我们这一代和父母的冲突吧，他们的教育方式和我们所接受的新理念“罚我跪，你犯罚”的冲突，“师傅，永没那日子了”。“旧社会说，我信，搁在新社会说，我不信”。浓重的革命气息啊〜〜另外注意下背景音乐“英雄的人民站起来了，我们...”挺有意思的。
“而今台下坐的可都是劳动人民”“而今台下坐的可都是劳动人民”
菊仙是有犹豫的，最后是蝶衣给带上的。经过那声 娘，我冷 ，菊仙对蝶衣出来同为“女人”的怜惜之外，多了点母亲的爱，她越是理解，越是矛盾。而蝶衣，他给小楼带上去的时候，心里又得承担多少压力呢？这就是爱，这就是无奈。菊仙是有犹豫的，最后是蝶衣给带上的。经过那声 娘，我冷 ，菊仙对蝶衣出来同为“女人”的怜惜之外，多了点母亲的爱，她越是理解，越是矛盾。而蝶衣，他给小楼带上去的时候，心里又得承担多少压力呢？这就是爱，这就是无奈。
菊仙给蝶衣披上外衣，蝶衣都没接受，他就这么固执的恨着菊仙，他觉得他的霸王始终是霸王，是菊仙的错，菊仙毁了他的霸王，毁了他的一切，他把他对小楼的怨都转到菊仙的身上，这样他会好受一点，因为在他的心中，霸王没有走，一切没有变。可是，事实是，霸王变了，就连他身边唱的虞姬都变了。
你也不出来看看，这世上的戏都唱到哪一出了！而蝶衣还是活着他的戏里，还是那个虞姬，还是那个霸王。
虞姬为什么要死？虞姬为什么要死？从一而终啊。蝶衣是不能接受小楼的背叛的。不疯魔不成活。
书里，蝶衣烧戏服不是因为这个原因，不过这样倒是把蝶衣那从一而终的情感给强化了。书里，蝶衣烧戏服不是因为这个原因，不过这样倒是把蝶衣那从一而终的情感给强化了。
建议听听背景里的广播。其实老有人批评我们这一代不重历史，可我们又有多少机会接触真实的历史呢？历史课本？想让我们正视历史，先得给我们机会让我们接触真实的历史，无力吐槽历史课本上简简单单几句就一个朝代的描述，无力吐槽近现代历史里面的政治，无力吐槽我们所接触的历史剧，抗战剧。说我们不重历史，可我们又能看见多少真实的抗战事实，多少真实的文革的事情，多少真实的六四事件。反思...建议听听背景里的广播。其实老有人批评我们这一代不重历史，可我们又有多少机会接触真实的历史呢？历史课本？想让我们正视历史，先得给我们机会让我们接触真实的历史，无力吐槽历史课本上简简单单几句就一个朝代的描述，无力吐槽近现代历史里面的政治，无力吐槽我们所接触的历史剧，抗战剧。说我们不重历史，可我们又能看见多少真实的抗战事实，多少真实的文革的事情，多少真实的六四事件。反思...
“小楼，你不会不要我了吧”。菊仙其实也是个可怜人。她不过是想要太太平平的幸福罢了。“小楼，你不会不要我了吧”。菊仙其实也是个可怜人。她不过是想要太太平平的幸福罢了。
从小豆子第一次见小石头到现在，拍砖一直是小楼的特点之一，而现在的他终于拍不碎了。这世上的戏都唱到哪一出了。造反有理，革命有理。小楼已经变了。从小豆子第一次见小石头到现在，拍砖一直是小楼的特点之一，而现在的他终于拍不碎了。这世上的戏都唱到哪一出了。造反有理，革命有理。小楼已经变了。
如果导演选择直接拍而不是隔着帘子，会是什么效果呢？
小楼揭发，揭发的越来越有意思了，后来竟然还唱起来了。后来的话，连菊仙都想制止他，连菊仙都想制止他，而他却挺不下来了。而四儿的表情。
像是吐了口气，像是终于放松下来了，又像是自己也听不下去了。这小蛇真是活了。其实很奇怪，为什么同样是面对虎妈式的教育，有的孩子成才，有的孩子却在心中不断累积恨，不懂。我宁可相信小四儿也是听不下去了，因为我相信人都是一样的，人对别人的爱和恨都是可以用将心比心来互相体谅的，不知道几年后，等我也像小楼一样，在这世道上滚爬几次，吃几次亏，受几次难会不会改变这一看法。但我希望自己不要变成自己讨厌的人。像是吐了口气，像是终于放松下来了，又像是自己也听不下去了。这小蛇真是活了。其实很奇怪，为什么同样是面对虎妈式的教育，有的孩子成才，有的孩子却在心中不断累积恨，不懂。我宁可相信小四儿也是听不下去了，因为我相信人都是一样的，人对别人的爱和恨都是可以用将心比心来互相体谅的，不知道几年后，等我也像小楼一样，在这世道上滚爬几次，吃几次亏，受几次难会不会改变这一看法。但我希望自己不要变成自己讨厌的人。
但我希望即使是知道即将面临的灾难，我会像菊仙一样，选择捡起那把剑。
这世界每天都在变，我不知道自己将来会怎么样，不知道自己会在哪里，我面临什么，未知总让人恐惧，所以更多的人的做法，是让自己不要去想这些未知的事。可是未知每天都在逼近。
“
你们都骗我……都骗我！
我也揭发！揭发姹紫嫣红！揭发断井颓垣!段小楼……自打你贴上这个女人，我就知道完了，什么都完了！你当今是小人当道，祸从天降，不是！不对！是咱们自个儿一步步，一步步走到这步田地来的，报应！我早就不是东西了，可你楚霸王都跪下来求饶了！那这京戏能不亡么。
”
“
不，不爱，不爱她。我跟她划清界限，我从此跟她划清界限了，我跟她划清界限了，我跟她划清界限。
”
等我冷静了，再细写。可能也不会写了。慢慢理解，会有自己的看法的。
还是把剑还给了蝶衣，始终不被蝶衣理解的菊仙，却没有恨蝶衣揭发她的那一段。还是把剑还给了蝶衣，始终不被蝶衣理解的菊仙，却没有恨蝶衣揭发她的那一段。
女人何苦为难“女人”。菊仙对蝶衣有情敌的担忧，有同是天涯沦落人的怜惜，有母亲的孩子的包容，最后都化成她欲言又止的一笑。
她是看透了，看透了小楼，看透了人生。但她却不愿意对蝶衣点破，如果蝶衣把所有的恨都放在她的身上，如果这样会让蝶衣少点痛苦，那还是不点破的好。
再回头，我还是要告诉他，告诉他我的苦，至少我要告诉他，我对他是没有恨意的，甚至我感谢他，感谢他让我明白小楼的“真心”，可是，从何说起？还是算了。
蝶衣拿着剑冲了进去，我相信，蝶衣是明白了菊仙了，因为明白了，所以想见见她，而后却听到小楼的哭喊。小楼呢？你当是蝶衣的揭发害了菊仙？蝶衣拿着剑冲了进去，我相信，蝶衣是明白了菊仙了，因为明白了，所以想见见她，而后却听到小楼的哭喊。小楼呢？你当是蝶衣的揭发害了菊仙？前面我截了张图，这儿强调下，和她离开花满楼一样，菊仙是脱了鞋，光着脚的，她干干净净的嫁进来，也干干净净的走了。这一个的幸福婚姻也到头了。前面我截了张图，这儿强调下，和她离开花满楼一样，菊仙是脱了鞋，光着脚的，她干干净净的嫁进来，也干干净净的走了。这一个的幸福婚姻也到头了。
而小四儿，谈不上报应，我们，只能，叹。而小四儿，谈不上报应，我们，只能，叹。
我本是男儿郎，又不是女娇娥。我本是男儿郎，又不是女娇娥。
师哥说，错了，又错了。
可是，师哥，这是你引的我错了。原来，我本是男儿郎，又不是女娇娥。原来，我一直错了。
哪里有什么 从一而终 ，人还是得自个儿成全自个儿。
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写到最后，我没有跑题。霸王别姬究竟好在哪里？好在导演，好在演员，好在剧本，好在配音，好在深刻，好在里面让人惆怅叹息的人生...好在，我上面写的地方
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我也不知道为什么政治敏感建议修改，这个过于严苛了吧 5/7 首页 上一页 3 4 5 6 7 下一页 尾页
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