爱华网抗战史实 一部不狗血，不恶心、暴力，并尊重史实、有意义、让人反思的抗战片是怎样的？
要拍摄出好的抗战片，一定应该做到以下几点。
一、尊重史实。
大到双方实力，小到一件道具。
双方实力上，先不说日军是否要比国军现代化，专业化，仅仅就从人的角度上来说，日本人蓄谋已久，蓄势待发，虎视眈眈，终有一朝踏上华夏的领土，他们是可怕的，丧心病狂的敌人，至少起码是有尊严的杀人机器，而不是被物化的低等生物，比如说这样——
或者这样——或者这样——
有人说我不该举这个例子，请问，以上是不是抗战片？人民群众斗鬼子，这不是抗战片难道是爱情片、恐怖片？有人说我不该举这个例子，请问，以上是不是抗战片？人民群众斗鬼子，这不是抗战片难道是爱情片、恐怖片？
抗战片应该是严肃的，还是应该是喜剧的，娱乐的？
看看别人的片子中他们的敌人是什么样子——
《硫磺岛来信》中的日军最高指挥官栗林忠道。《硫磺岛来信》中的日军最高指挥官栗林忠道。
这是一个被塑造成非常理性，非常了解美军，非常爱惜部下，非常忠诚的悲剧性角色，他是一个强大的对手，而不是小丑。给予对手最大的，最客观的还原和尊敬，才是自己强大和自信的表现。
《虎虎虎》中的日军舰载机飞行员，个个都是英勇赴死的样子。《虎虎虎》中的日军舰载机飞行员，个个都是英勇赴死的样子。
《赛德克·巴莱》中的海军。《赛德克·巴莱》中的海军。
至少人家饭是吃饱了的，身心发育是健全的，你打一个对眼、弱智、残疾都要打八年，都差点被人亡国灭种，不晓得你是有多低能。
其实我国并不是拍不出来好的片子，老一辈艺术家拍摄的好片子很多，比如《血战台儿庄》、《三毛从军记》，其中对两军悬殊的事实是非常客观地反映。
即便是黑国军，也是有脑黑，而不是无脑YY。
比如实力上打不过，守军只有在战壕上动脑筋，战壕挖深，后撤一里——
从一场战斗来反映当时整个抗战的局势——从一场战斗来反映当时整个抗战的局势——
根本打不过，只有用空间换时间。用华东华南这些挖深了的战壕先困着日军几天，然后跑到后方“再议”。
比如王铭章等不到援军，孤军死守直至殉国——
道具上，实在就不想吐槽了，世界上真的没有任何一个国家在拍二战的时候对道具可以这么大意，大意到你随处抓问题一抓一把。
扛火箭筒的日军妹妹。且不说火箭筒，二战亚洲战场上，除了慰安妇，哪来那么多妹妹，个个都还是军官BOSS。扛火箭筒的日军妹妹。且不说火箭筒，二战亚洲战场上，除了慰安妇，哪来那么多妹妹，个个都还是军官BOSS。
用斯登冲锋枪的八路，抱着插AK弹夹的ZB26的八路，神一样的八路。用斯登冲锋枪的八路，抱着插AK弹夹的ZB26的八路，神一样的八路。
加......特......林.......加......特......林.......
一方面，要在人格上侮辱对手，一方面，又要在武器上制造效果，这真的很矛盾。
就连很棒的片子都没法避免道具上的疏忽——
日军突击队，看起来很炫酷是吧？日军突击队，看起来很炫酷是吧？
都端M3冲锋枪是怎么回事？都端M3冲锋枪是怎么回事？
且不说美军会不会把自己最新的武器给日本人玩，M3装备部队的时候是1942年。日军三几年清庄哪里用得上？
二、立足个人。
HBO的两部巨著《兄弟连》和《血战太平洋》都是立足个人的，而中国拍片子喜欢立足于最高决策层、领袖、英雄人物。都是在地图上讲战争，或者人海战术大冲锋，一到普通人在战争中的经历，感受，变化，就变得模糊而空洞了。
说我们拿不出美国佬那么多钱，拍摄很多大场面其实并不客观，比如土共的《大决战》系列，里面动辄就是几分钟的拍摄师团级部队转移或者冲锋的长镜头航拍，下面可是几千人在烟火里炮，斯皮尔伯格可是没有这么多物资和人力。
舟桥，拖着105榴弹炮的道奇卡车，运动的连队，这些可不是电脑合成，是正儿八经的部队夯出来的场面，你能说土共想拍个战争片没钱？舟桥，拖着105榴弹炮的道奇卡车，运动的连队，这些可不是电脑合成，是正儿八经的部队夯出来的场面，你能说土共想拍个战争片没钱？
然而力气偏偏没有花到刀刃上。
往往社会主义国家（阿尔巴尼亚、南斯拉夫除外）拍摄战争片的基本套路就是——伟大领袖主角光环笼罩，无比英明神武，在地图上一指，立刻就四两拨千斤，然后勇敢的人民英雄，无名斗士前仆后继死而后已，抱着无限弹的重机枪扫射了一通，在付出了很多鲜血的代价后，准时料理了敌人，取得伟大胜利。
而真正打过仗，经历过战争的洗礼，并且取得了结结实实的胜利的自由民主国家的套路往往是——
一个热爱和平与生活的小孩无奈走上战场，开始以为只不过是走个过场而已，数着日子盼着圣诞节就回家，直到自己战友牺牲，自己生命受到威胁，才慌不迭拿起枪来，第一次杀人，然后经过残酷现实的反复锤炼成为了专业的杀人机器，这时候他得到了国家的关照，被赋予更加高尚的保家卫国的荣誉感和使命感，被推崇为英雄，然而他却开始恍惚，思考战争的意义。
在这样的主角身边，还有神一样的榜样，例如《拯救大兵瑞恩》里面的米勒上尉、《兄弟连》里面的斯皮尔斯中尉；还有偶尔会怕一下死的缩头乌龟，比如《拯救大兵瑞恩》里的厄本，血战太平洋里逃到精神病院去的大作家，硫磺岛来信里面的日军小逃兵......
斯皮尔伯格的叫好又叫座的大片，无论是《拯救大兵瑞恩》，还是《兄》，《血》，都描写的是人类历史上最恢宏，残酷的大战，然而他的镜头从来没有在最高司令部的大沙盘和作战地图上停留，也不会去聚焦那些羽扇纶巾的统帅，反而都是紧靠在一个人，几个人，不超过一个排的普通人的身边，通过这些昨天还在抽烟酗酒把妹，各有各的性格的年轻人的眼睛带观众来切身体验战争。
三、人文关怀
参与战争的双方都是人，都应该被赋予足够的人文关怀。
战争片的最大意义不是加深仇恨，不是要拉高哪一方的荣誉感和自豪感，这是小孩子过家家，是典型的祥林嫂性格，是弱国小国心态的表现。
战争片最大的意义是要让人反思战争的残酷以及人在战争中逐渐丧失人性的过程，最终目的是要把战争、狭隘的民族主义、反人性的集体主义放在光天化日之下拷打，让所有人反思，热爱和平，进而避免战争。
没有人生来就是杀人恶魔，然而人的残忍和丑恶可以在战争中被放大到无限大，最可怕的不是战士本身，而是战争以及它背后的那些推手。
《血战太平洋》里面就一直在反思，从最开始马克辛机枪虐日本人的自杀式冲锋，到后来枪杀年幼士兵，被激怒惹恼的美国人几乎就要被变成杀人不眨眼的禽兽，然而主角们开始反省，当他们抽身出来，升华以后，发现潘多拉的魔盒已经被打开。导演给每一个观众留下的不是枪林弹雨的爽快，而是压在心底挥之不去的战争的阴影，让我们每一个人都牢记在汤姆森枪口下求死的日本岛民的那张脸。
其实国内现在大多数YY，是有理论基础的，很多导演振振有词，说法国人拍《虎口脱险》不也是丑化德国人了嘛，那一点也不影响这部大片的口碑嘛，
是呀，他们恰恰却忘了，法国从二战一开始就被德国人羞辱得内裤都没了。所以大概他们只能选择这种方式来YY一下对手，过一下瘾罢了。是呀，他们恰恰却忘了，法国从二战一开始就被德国人羞辱得内裤都没了。所以大概他们只能选择这种方式来YY一下对手，过一下瘾罢了。
当然，我们今天也有比较好的片子，比如说这个——
然而前两天看我的爱剧还是看到瑕疵了，中国导演的军事常识需要恶补。
好有男人味的动员现场啊，可惜ZB26第一没有弯弹夹，第二不是抱着脚架打的。师长这种级别的人物都对抵近射击用的提把视而不见，也就太外行了。好有男人味的动员现场啊，可惜ZB26第一没有弯弹夹，第二不是抱着脚架打的。师长这种级别的人物都对抵近射击用的提把视而不见，也就太外行了。
这个
最可怕的敌人不是开着高达，武装到牙齿的异形和铁血战士的混血怪胎，也不是对眼罗锅盘腿残疾人，而是和你一样有七情六欲，喜怒哀乐的正常人，刚刚还在和你一起喝酒，转眼间就可以拿起枪来杀掉你整村的男女老少，原因却是因为他们内心深深的迷惘和惧怕。最可怕的敌人不是开着高达，武装到牙齿的异形和铁血战士的混血怪胎，也不是对眼罗锅盘腿残疾人，而是和你一样有七情六欲，喜怒哀乐的正常人，刚刚还在和你一起喝酒，转眼间就可以拿起枪来杀掉你整村的男女老少，原因却是因为他们内心深深的迷惘和惧怕。
这个
一个活蹦乱跳，还有点逗逼的女村民，分分钟就成了万人坑里一具冰冷的尸体，裤子被拔了，拳头紧握，这个细节恰如其分地体现了她死前遭受的凌辱。一个活蹦乱跳，还有点逗逼的女村民，分分钟就成了万人坑里一具冰冷的尸体，裤子被拔了，拳头紧握，这个细节恰如其分地体现了她死前遭受的凌辱。
只可惜，导演的良苦用心，之于现在的观众，都是对牛弹琴。
令人感到可悲的结论是，我们还不能简单的责怪当局的审查和引导，责怪导演的无知，其实绝大多数情况下，都是市场在主宰创作，群众喜闻乐见才是决定性因素。
比如说，同样是管虎导演的作品，《厨戏痞》票房很高，而《斗牛》却门可罗雀。这说明市场之麻木，素质之低下，意识之淡薄，常识之匮乏。
既然金主都看不出来巴雷特和三八大盖的区别，那我导演何必费九牛二虎之力去搞那么多符合史实的物件？逗你玩你还要傻不拉叽地掏钱，这样的日子多美好！ 2/4 首页 上一页 1 2 3 4 下一页 尾页
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