千与千寻好看在哪里 宫崎骏的《千与千寻》好看在哪里?
这段回答,适合伴着这首歌来看。
一.极致的作画
1.赏心悦目的风景
(此处成语原为美轮美奂…然而方糖过了高考之后用词精准力爆发式沉降。原谅我吧)
宫老动画的作画水准,是非常细腻,柔和,精致的。这一点大家有目共睹。自风之谷的腐海描绘开始,宫老的动画就已经冠上了“每一帧都是壁纸”的名号,而那已经是三十多年前(1984)的作品了。
而到了2001年千与千寻这部作品,更是为观众展示了浓墨重彩的瑰丽画卷,清新自然的异界幻想。真切的达到了每一帧的风景。
千寻与无面男登上海上电车前。在海天相接的地方,有云轻荡。
千寻在河边看到的灯火。遥望见绚烂的火光,画面同时盈满着静谧与华丽。
列车上的风景。一闪而归的孤屿,在背后无垠的云海下显得渺小。
千与千寻这四个字,有时候就意味着画面感。看过这部电影,提到这四个字之后,你总能从脑海里回忆起某一个真切的画面。近在咫尺,宛若旧日回忆。
空灵,缥缈,又浪漫。
2.近乎奢侈的细节
这种细腻到不可思议的作画不单单体现在唯美的背景之上,更是体现在每一个不经意的角落之中。《千与千寻》共有镜头1415个,其中几乎每一处镜头的背景都是一副精妙绝伦的画作。
可见《千与千寻》的所有创作者都对这部作品有着非常苛刻的标准,不单单是要把它做成电影,更是流动的艺术品。
锅炉爷爷下方的杂物,每一个物件都精细无比。值得一提的是,桌子的右侧摆放的应该是人世的收音机,侧面反映了汤屋世界与人类的交流,可能从很早就开始了。
千寻和白龙通过厨房时,身后庞大的食物。千与千寻这部电影里出现的很多事物都略带几分奇诡。但是另一些让人相当有食欲。尤其是当千寻父母第一幕胡吃海塞的时候,短短三四秒的夸张吃相就透过屏幕传递出了酥软爽滑的口感。
在无面男被侵染之后,地面上的残羹冷炙。在如斯巨大的盘子,吃食和屋子之下,让千寻的身形显得分为渺小。对于事物的描绘极尽夸张又不失精细,传达出更加强烈的画面冲击力。
上面的三个镜头,在整部电影里出现的时间都不足一秒钟。除此之外,几乎这部电影中的每个画面都经过细心的雕琢与打磨。这种作画的水准可以称得上是到了奢侈的地步。这短短的画面背后,意味着繁冗而沉重的美工设计流程。
他们想把整个世界都拿过来给我们看,所以愿意让每秒钟都足够奢侈。
3.富有张力的人物
在1988年的作品《龙猫》里,小妹在新家玩耍的一系列镜头流畅,自然,极富真实感。初见龙猫时的神情变化,更是细微入骨,令人拍案叫绝。
时过十余年,《千与千寻》把对人物本身的挚爱体现在他们的每一个表情,每一个动作上面。
白龙第一次喂千寻吃东西。两人的神情都很值得玩味。白龙的忧虑和关切,千寻的惊惧和茫然,都是写在脸上的。
白龙为千寻指引道路。这里面千寻的眼神里还是有着害怕和怀疑,但是信任的萌芽已经破壤。
白龙带着千寻路过猪圈。千寻回头一望,留下一个交织着迷茫,关切和恐惧的复杂的眼神。这里面会有自己的爸妈么?就算真的有,又应该怎样呢?
千寻喂白龙吃下河神丸子后。千寻这时候的神情,有如白龙一始对她的关切一般。神情的变化更是千寻的成长,她已经变得勇敢和坚强。
当然,电影中在这方面并不止偏爱千寻这位女主。
当小宝宝发现婆婆没有认出自己之后,先是伤感,然后露出了恼怒的眼神。
白龙知晓自己的名字。温柔的赈早见琥珀主第一次流露出这样清澈和明亮的眼神。
无面男想要递给千寻牌子。无面男是一个很复杂的角色,这一幕上,无面男体内有一种乌黑如杂质的东西。开始时,他体内是没有杂质的,这样的状态可以理解为无面男受到了汤屋内欲望的侵染。
而递给千寻牌子时,他手后的杂志像是心脏一样律动着,就像是一个害羞的小男生紧张的,给心仪的女孩递送生日礼物。
这里面的每一个角色,都是这样真实,自然和亲切。他们就像你身边的某一个人,某一个真实存在的朋友。电影赋予他们足够分量的灵魂,让他们有足够的底气去生活和爱。
这其中根本的原因,是作画本身赐给了所有人物完满的细节。
二.完美的配乐
每提到宫崎骏,或多或少就会提起久石让。而我,发自肺腑的感谢两位大师,为我们带来至善至美的音画盛宴。
久石让在宫老电影里的第一次惊艳应该是《风之谷》中的娜乌西卡安魂曲,当童声伴随着清澈的旋律响起,像是灵魂被洗礼。
在千与千寻中,除了一开始提到的,广为人知的《あの夏へ》以外,还有相当多优秀的配乐。
1.
在云影之上,当白龙知晓自己的名字那一刻,龙鳞片片化为光帛。这一刻温馨又感动的音乐,是《ふたたび》。在云影之上,当白龙知晓自己的名字那一刻,龙鳞片片化为光帛。这一刻温馨又感动的音乐,是《ふたたび》。
2.
在海上列车的时候。这段《6番目の駅》配合着静谧唯美的景色,以及渐渐稀少的乘客,引发了无数对于岁月,命运乃至人生的思考。在海上列车的时候。这段《6番目の駅》配合着静谧唯美的景色,以及渐渐稀少的乘客,引发了无数对于岁月,命运乃至人生的思考。
因此,很多时候上面这张图的镜头经常和下面这段文字桥接在一起。
人生就是一列开往坟墓的列车,路途上会有很多站,很难有人可以至始至终陪着走完,当陪你的人要下车时,即使不舍,也该心存感激,然后挥手道别。——《千与千寻》
需要说明的是,千与千寻中并未出现过这段话。而且众做周知,自千寻踏上站台,到从海上列车下来为止,整体除了BGM 《6番目の駅》以外,没有任何一句台词。
实际上这一段不需要台词,也不应该添加任何的台词。这一幕里,你的彷徨,你的不安,你的伤感,你的触动,都从这段音乐里面完美的渗透出来了。多说任何一句话,都是浪费和累赘。
这首歌渐进的旋律,就是它想给你的。
3.
汤屋世界天黑时的这首《竜の少年》相信给很多人都留下了极深刻的印象。一方面是接下来看到父母变猪的确算是个童年阴影…,另一方面是这首音乐给人的危机感,压迫感,诡秘感。汤屋世界天黑时的这首《竜の少年》相信给很多人都留下了极深刻的印象。一方面是接下来看到父母变猪的确算是个童年阴影…,另一方面是这首音乐给人的危机感,压迫感,诡秘感。
久石让这位大师,把情绪嵌进音乐的灵魂里面。这首歌的每一个音符,都是情绪的山洪海啸。
4.
《カオナシ》就是无面男的日文。这也是无面男的专属BGM。大家记忆比较深刻的,一般都是一分钟以前的片段,尤其是在这个千寻给他留门的时候响起的瞬间。
这个角色长相呆萌又惊奇,性格却非常真实。这首BGM一分三十六秒以后的内容,才是久石让更想给这个角色的注解:奇诡中带点羞涩,静谧中带点俏皮。
三.深刻的内涵
关于这部电影精神内涵的分析,实在实在是太多了,多到不胜枚举。里面的每一个角色,可能都有无数种角度来分析。
千寻,小宝宝坚强又勇敢的成长。汤婆婆的贪欲,私念与救赎。无面男的钦慕,自卑,爱意与欲望。白龙的自我追寻和觉醒。
真挚的友情,懵懂的爱情,不变的亲情。这里面有太多的画面,值得细细品尝,反复回味。
盛怒之下的汤婆婆和淡然的白龙。一个为了她的至亲肆意宣泄着怒火,一个为了他的女孩坚强地面不改色。
在众人发现砂金之后孤坐在角落里的无面男。他的孤独是凶烈的毒药,人们的欲望也是侵染他的源泉。在众人发现砂金之后孤坐在角落里的无面男。他的孤独是凶烈的毒药,人们的欲望也是侵染他的源泉。
小玲,小玲,在这里,她满脸不情愿地承诺了锅炉爷爷的差事,又批评了不懂礼貌的千寻。善良又热心的小玲,绝对是千寻在汤屋一个重要的精神支柱,她是把千寻当一个亲人看待的。
锅炉爷爷翻找着最后的车票。那时,他第一眼就愿意保护这个素不相识,又弱不禁风的人类女孩。在他眼里,那真的就是自己的一个小孙女。
这里面的每一个角色,可能身上都有着寻常的人性恶。但另一发面,也都有着自己的本真和善良。
坦白的说,无论我说多少《千与千寻》有多好看,都不如去看一遍这部电影。我所能表达的,可能还不及这部电影的十分之一。
它给所有来不及做梦的人,筑一个梦。
和一条白龙翱翔天际,在一片海域静静飞驰,于云端之下 遥望月影。有时候,一部电影可以梦幻你的整个童年。
那时的我和有一些少年一样,看着这一幕车渐渐远去,忍不住想哭。就好像有一段自己的往事,要不可遏制的忘掉了。
白龙说,一定会再见的。
我想,一定会再见的。少年所有的梦,都不会终结,都会再见的。就像千寻那根晶莹剔透的紫色发绳,现在不是还牢牢地绑着么?
真的。
等她回去的时候,一切如常。
通过那个甬道,穿过那条河谷,赈早见琥珀主还在笑着,汤屋的旗帜还在飘着。
完。
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