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我最喜欢的朝代是唐朝，最欣赏的一部电视剧是1993的电视剧《唐明皇》[1]。
对历史还原度非常高，选角丝毫不逊于87版《红楼梦》的用心。
剧中美女如云，且每一个人都与历史形象描述相符合，不仅形似，而且极为神似。演技扎实不浮夸，剧情进展张弛有度，每一集都有亮点无数。
来818剧中的美女们：
一、太平公主
我猜，有很多朋友一定会说：“这个太平公主太丑了！跟陈红饰演的简直天上地下的区别啊！”
不要着急，先看看历史再说：
太平公主为武则天的小女儿，封号“镇国太平公主”。她生于约665年，相貌颇似武则天，性格更是刚毅果决、有谋略。中宗（她的七哥）朝时，韦皇后与安乐公主干政乱权，唯惧太平公主多谋善断[2]。710年，韦后与安乐公主毒杀中宗，太平公主与李隆基一同起事，诛杀韦后、发动唐隆之变，清除韦氏党羽，亲手将李重茂拉下皇位，拥立相王李旦（她的八哥）复位，是为唐睿宗。太平公主因此番功劳而晋封万户，三子封王，为唐朝公主权势之顶峰。这幅剧照正是此景，太平公主已经四十五岁了，妥妥的中年妇女一枚。她的青春与美貌或许已经逝去，然而长期浸淫在宫闱中的那份霸气和风度，却在举手投足间体现得淋漓尽致。
这位太平公主的演技实在一流：韦后杀夫，宫廷戒严，她一人持则天皇帝亲赐的宝剑昂然入宫，其气势威慑得韦后党羽根本不敢上前；及至看到了中宗的遗体，太平终于忍不住了，哭着扑了上去，那一声痛断肝肠的“七哥”呼得我差点掉下泪来——太平公主自幼受宠，她的兄弟们也大都让着她、惯着她；这个善良懦弱的七哥，并不是一个好皇帝，却是她的手足亲兄。血缘亲情，哀泣呼唤，闻之令人心中大恸。
太平公主最后死于与李隆基的争斗之中。她确实是一位女中豪杰，宁肯尊严的死去，也不要苟且偷生。最后，她以则天皇帝赐予的那柄宝剑在江边自刎。看到这一幕时，我亦不免为她扼腕叹息——若是生为男子，她当比任何一个兄长都出色；可惜生为女儿身，乱世家国重重重担背负于身，最后却不得好死，叹叹！
P.S.
有朋友在问：太平公主的饰演者是哪位？
是严敏求。演技棒得不行！我非常非常欣赏她在剧中的气质，有男人的刚强与坚毅。则天皇帝特别喜欢她、称她“类己”，从这一点上看选角成功极了。
二、上官婉儿
甫一亮相，就如一阵清风拂过殿堂。
一代才女上官婉儿，聪慧娴雅的“巾帼宰相”，演员气质出众，有种凛然之气、清秀之美。截图表现不出她的动人与温婉的气质，看过电视剧的人，一定能知道我的意思。
《大唐故昭容上官氏墓志铭并序》有云[3]：”神龙元年，册为昭容。以韦氏侮弄国权，摇动皇极。贼臣递构，欲立爱女为储，爱女潜谋，欲以贼臣为党。昭容泣血极谏，扣心竭诚，乞降纶言，将除蔓草。先帝自存宽厚，为掩瑕疵，昭容觉事不行，计无所出。上之，请擿伏而理，言且莫从；中之，请辞位而退，制未之许；次之，请落发而出，卒刀挫衅；下之，请饮鸩而死，几至颠坠。先帝惜其才用，慜以坚贞，广求入腠之医，才救悬丝之命，屡移朏魄，始就痊平。” 根据墓志铭记载，婉儿曾四次向中宗进谏，反对立安乐公主为皇太女，从检举揭发，到辞官不做，再到削发为尼，都没有得到唐中宗准许，最终以死相谏。喝毒药后，太医紧急救治，才得以活下来。
剧中没有上官婉儿死谏的内容，但她向中宗推心置腹地进言，请求立皇太子以绝韦后、安乐公主之念。中宗驾崩后，朝政大权尽落韦氏之手，上官婉儿谏言：起草遗诏应立李重茂为皇太子，李旦辅政，韦后为皇太后摄政，以平衡各方势力，这与历史是相符合的。
后李隆基发动唐隆之变，杀死韦后、安乐公主，拥立李旦。上官婉儿执把呈上所拟遗诏，表明自己是和李唐宗室站在一起的；然而太平公主拒绝为她作证，李隆基遂杀之。面对死亡，上官婉儿也一样的镇定淡然。没有哀求，没有辩解，自知大势已去，徒留下一个聘婷的背影。
一代才女，就此别过。
三、韦后
唐朝历史上的一代妖后，比起武则天，她才真正算得上是“淫乱宫闱、祸乱朝纲”。
不过，我非常喜欢这部剧中的韦后——大气端方、美艳无双。盛唐之时，一国之母的美，就应该是这样的，必定与现代流行的蛇精病锥子脸南辕北辙、相差甚远。韦后是个风情万种的女人，即便已到中年，魅力依然不减。她有许多情夫，然而他们之间调情都只限于一个微笑、一个媚眼，绝无轻薄放荡令人恶心的节段。
更多的时候，这个女人更显现出一种迫人的威仪。她不说话陷入沉思时格外美丽，宝相端严，犹如一尊观音；她说话的时候，譬如上图，在中宗的葬礼上宣读遗诏，你会感受到皇太后的威严，从她镇定缓慢的语调中，从她波澜不惊的目光中，缓缓地流淌出来。韦后有没有爱过中宗？我猜测是有的——患难夫妻，不离不弃；然而对权力的渴望、对皇位的贪婪、最终葬送了他们的感情，以及中宗的性命。
放一张她的近脸剧照。这是惊闻李隆基返京之后，震惊的表情。看看她的眼睛，情感与言语，都在一双盈盈妙目里，哪里用得着满脸做作的表情？我很反对近年来所拍的一些宫廷剧中，宫妃角色们轻佻的仪态、浮华的言语、以及过于丰富的表情，一点都没有天家贵眷的教养！那不是大家闺秀，那是市井小民家的小家碧玉。韦后这一点就很棒：调情、议政、下毒、谋权......临危不乱，凤仪过人，她毕竟是唐朝正经的皇后。
在她最后被情夫陈玄礼与临淄王李隆基诛杀之前，依旧从容淡定，看破生死，撂下一句不服输的狠话之后，斥退了左右想拉她下去的人，步履生风地走向死地。
这部剧里的女性角色，无论正义还是邪恶，都是性格丰满、富有人性，而且有教养，有尊严，由不得我不喜欢。
四、安乐公主
一个以奢靡、放荡、受到父皇母后“丧心病狂”般宠爱而闻名唐朝的公主；
一个拥有“唐朝第一美人”之称、差点成为皇太女的野心家；
一个遵从母命，亲手毒杀了最疼爱她的父亲的不孝女。
安乐公主是中宗的小女儿。她出生的时候，唐中宗夫妇被则天皇帝贬斥，她是在这对夫妻最困苦、最艰难的时候，于路上出生的。当时，中宗脱下自己的衣服来包住这个小婴儿，因此取名为“裹儿”。安乐公主美艳聪慧，伶俐活泼，最得中宗与韦氏喜爱，自幼溺爱无比，从小就刁蛮任性、蛮横霸道。她的野心亦很大，卖官鬻爵、玩弄权术，加之韦后没有儿子，她一心想当皇太女。而且，中宗差点就遂了她的意。
当不成皇太女，安乐公主就与韦后沆瀣一气，鸩杀了中宗[5]。可怜中宗不知情，吃下了爱女送上的毒饼，一命呜呼。韦后把毒饼交给安乐公主时，她一面惊恐，一面惧怕，手抖得抱不住食盒；然而还是在贪婪和权欲的诱惑之下狠下心来。上图是她将饼饵送给中宗前，最后一次回头看看韦后——这个眼神太赞了，把她良知泯灭前的最后一点不忍和痛苦尽数表达了出来。
我以为她会后悔，会放弃，但是她没有。她心神不宁，却头也不回地走远了。
走向万劫不复。
临淄王李隆基与太平公主带领羽林军夜入玄武门，肃清宫掖时，安乐公主并不知情。当时她还在梳妆台前化妆，正在细细地画眉，听到外面的动静。她试图逃跑，追兵赶上后当场将她斩首，时年二十五岁。
安乐公主的爱美是史上出名的。她的两件百鸟裙[5]，是由负责备办宫中衣物的机构尚方制作的，采百鸟羽毛织成的旷世珍品。此裙的颜色鲜艳无比，令人眼花缭乱，不知其本色，从正面看是一种颜色，从旁看是另一种，在阳光下呈一种颜色，在阴影中又是另一种，裙上闪烁着百鸟图案。后来益州献单丝碧罗笼裙，缕金为花鸟，细如丝发，大如黍米，眼鼻口甲皆备，神奇而不可思议。《新唐书·五行志》记载：“日中影中，各为一色，百鸟之状”，在当时贵族女性中广为流行，安乐公主把其中一件百鸟裙献给母亲韦皇后，颇受皇后喜爱。《朝野佥载》称，安乐公主造百鸟毛裙以后，百官、百姓之家效之，“山林奇禽异兽，搜山荡谷，扫地无遗。”
我至今依然想不明白——有父皇如此殊宠，裹儿究竟哪里不满意，至于动手杀了中宗？！或许，黄泉之下的李裹儿面对最疼自己的父亲，才会真正滋生出一缕悔过之意。
五、赵丽妃
北方有佳人，遗世而独立。
一笑倾人城，再笑倾人国。
宁不知倾城与倾国，佳人再难得。
原本是李延年举荐其妹所作的一首歌，用来形容唐玄宗的宠妾赵丽妃，我觉得再合适不过。这首歌被频频用在影视作品中，赞颂女子的美貌，周洁扮演的赵丽妃当然当得起。相比之下，近年来热播的一些古装剧，每每用到类似的比喻，我都觉得好笑极了——就这样的姿色，也好意思出来见人？！真当观众不知道何谓“倾国倾城”？
赵丽娘是卑微的倡伎出身，李隆基还是临淄王时出任潞州别驾，邂逅了她。剧中扮演丽娘的周洁是专业舞蹈演员，她的扮相实在美丽动人，歌舞艳丽夺目，一出场就让李隆基惊为天人。李隆基对她非常喜爱，纳为侧室，生子李嗣谦（后来更名为李瑛），李隆基即位之后封为太子。开元年间，玄宗将皇后之下的四妃（贵妃、淑妃、德妃、贤妃）改为三妃（惠妃、丽妃、华妃）。至元献皇后王氏被废为庶人，玄宗封武氏为惠妃，封赵氏为三妃之一的“丽妃”[6]。
这是赵丽妃在玄宗登基庆典上，跳“胡旋舞”的情景。她的舞蹈充满了灵气，一招一式功底很深，眼神与笑靥配合得恰到好处。李隆基是很懂艺术的人，他正是喜欢她的色艺双绝，并不介意她出身寒微，并对她的儿子疼爱有加。
从玄宗更改的后宫三妃名号上来看，比起代表传统女性的德行淑雅（贵淑德贤），他更重视女子的才貌与聪慧（惠丽华）。丽妃虽是位分（不是封号为“丽”的妃子），给我的第一感觉依然是姿色美丽的人才堪当此号。周洁饰演的赵丽妃果然不负众望，美丽无匹；更妙的地方在于，她的扮相中带有一点苦情（请留意她笑的时候法令线与口角的走向）——在武才人得宠后，丽妃就逐渐失宠了。她在哀伤中一病不起，最终撒手人寰。
和后来的武惠妃不同，赵丽妃不是一个醉心于权术的女人。儿子是否能当上太子，自己是否有望继任皇后，她都不在意；她在意的，唯有李隆基的爱情，可惜到底是失去了。临死前，她精心梳妆，强撑着为他跳最后一支舞，希望把最美的样子留在他的心里。这份痴心令人动容。
因舞而生，为舞而亡。赵丽妃是这部剧中真正的舞蹈女神。她死后，再也没有人能跳出那么活泼、出色、惊艳的舞蹈。
六、王皇后
母仪天下，是以慈母般的爱来关爱天下的子民——这句对历代皇后的期许，究竟有几人当得起？
就唐朝而言，长孙皇后以后，武氏、韦氏凶残狠毒的行径，纵然位临国母，她们也是配不上这四个字的；在这之后，剧中李隆基发妻王皇后，却真正当得起八个字：
大贤大德，泽被天下。
她是全剧之中从内心到仪容，最像观音菩萨的一位。不但有着春风般和煦温暖的微笑，观音般宝相端严的仪态，更有一颗柔软、善良、温柔、包容和体贴的心。从头到尾，至死不变。
王皇后没有孩子。她对后宫所生的皇子疼爱关怀、视若己出。李隆基生性风流，她却对每一个他所宠爱的女人都温和体谅，照顾妥帖。从一开始的潞州歌妓赵丽娘，到后来居上的武氏宠妃武云儿，她都善待她们、关照她们、像对待自己真正的姐妹那样。王皇后从不嫉妒，她的宽容和大量不是装出来的皮笑肉不笑，而是一种发自内心的温暖与善良——只要是她夫君喜爱的，她都会好好对待；只要李隆基能够高兴，能在后宫得到片刻的放松，她就能够开心。
有妻如此，夫复何求？
这是武云儿册封为惠妃的典礼上，王皇后从宝座上走下来，亲手扶起她的情形。
多么高贵美丽的皇后，多么优雅雍容的举止，多么温婉体贴的笑容。看她的眼睛，听她的声音，简直就像是观音从莲花座上走了下来一样，香风阵阵拂面而来。她对武惠妃是真心的，那样慈爱的笑和眼神，装也装不出来。
可惜，没有儿子是她的死穴。最终为了求子，被奸人蛊惑，她藏在枕下的符咒被发现了。玄宗一怒之下废她为庶人，三个月之后，她便郁郁而终。后宫的人们对她相当思慕，玄宗自己也对此事感到相当后悔，于是诏令以一品礼将她葬于无相寺[7]。
根据剧中的安排，这些其实是武惠妃在背后做的手脚，目的是取而代之。玄宗对武惠妃迷恋不已，并没发现发妻是被人陷害的。往后看去，倘若王皇后一直都在，玄宗不至于昏庸到误杀了三个儿子的地步。妻贤夫祸少，古人诚不欺我。
李隆基生性风流，他的一生中，对不起的女人很多；而我觉得，他最对不住的，就是他的结发妻子王皇后。不知道他还记不记得，在他剿灭韦氏叛党的那个晚上，她含泪欲坠的一双盈盈泪眼，盛满了担忧于牵挂，惟愿他平安归来。他曾经深情地叫她“娘子”，为她画眉，伉俪情深。可渐渐地她老了，色衰而爱驰，他没有回报给她同样的关爱与体贴，最后还亲手废黜了她。
在冷宫里凄凉地咽下最后一口气之前，高力士奉李隆基之命探望废后。那时她已经形容憔悴，却还是一面流泪，一面笑着说：“三郎心地善良，我不怪他。”——我已经看了无数次这部电视剧了，每一次，都还是忍不住红了眼眶。
结发夫妻情难忘，牵牛要骂李三郎。
七、武惠妃
桂折秋风露折兰，千花无朵可天颜。
寿王不忍金宫冷，独献君王一玉环。
整部《唐明皇》，前半部分几乎就是为了一个女人的婉媚娇柔、长袖善舞而展开的故事。这个女人，身上流着武氏一族凶残的血液，散发出野心深邃的味道，使她的美愈发叵测而深沉。
这个女人就是武惠妃，唐玄宗的贞顺皇后。
武惠妃得到了李隆基的专宠，很快凌驾于后宫诸人之上，甚至导致玄宗杀死了自己的三个亲生儿子。这样令人侧目的宠爱一直持续到了她死之前，无人能与之比肩。她也是整部剧里我最喜欢的一个角色，并非因为我喜欢狠毒之人，而是因为饰演武惠妃的正是李建群，我最喜爱的中国演员，自幼心目中的女神。
宫苑寂寂，庭院深深深几许。是谁在夜半时分，用琵琶弹奏一首宛转动听的乐曲？
因政事而疲劳不已的玄宗，在后宫中闲庭信步、循声而来，看到的正是一位绝代佳人，于灯前怀抱琵琶、轻拢慢捻、纤纤十指如削葱根，灵巧地拨动着琴弦。她沉醉在音乐之中，眼中波光流动，唇边漫起一缕微笑，根本就不曾注意到皇帝的亲临——武云儿吸引唐玄宗的方式，并不是刻意而俗艳的搔首弄姿；对于这样多才多艺的风流天子，以音乐引起彼此心灵的共鸣，漫不经心地展露最美的姿态，这才是诱惑的最高境界。
（说到这里，我忍不住想要吐槽一下近年来许多古装剧中，妃嫔甚至皇后试图引诱皇帝的拙劣手段，简直是令人大跌眼镜——连古代的青楼女子都懂得欲拒还迎，为何这些贵族女子连最起码的斯文与修养都没有？饿虎扑食的嘴脸，真的适合吗？唉，见者为之心惊啊！）
武云儿是武三思的侄女，韦后在位时她已经入宫，不过年纪太小，没有服侍皇帝。她以武家血脉而自豪，却也因此遭到了王皇后和满朝文物的猜忌，只能品列才人（从历史文献上看[9]，她最初的位份是婕妤，一共升迁了三次；电视剧简略了许多，从才人就一步登天，封了惠妃）。
纵观李隆基早年的三个女人，王皇后是贤妻的典范，温柔淑德，却过分端庄、死板；赵丽妃是美妾的代表，娇柔活泼、能歌善舞，却不够稳重、大方。她们两人曾得到玄宗的喜爱，固然是因为各自的优点，然而这一切被武云儿的出现给打破了——这个女人的媚态与凤仪，结合得恰到好处，既有大家闺秀的端凝温婉，又有才华横溢的一面，更重要的是，她善于揣测皇帝的心意，因此与他颇有共同语言。
武云儿在宫中的情势很不利。皇后猜疑、丽妃不喜，但她非常善于把握人心来解决问题：赞成封丽妃之子为太子的决定，既讨好了皇帝，又拉拢了丽妃；采纳李林甫的建议，把亲生儿子李瑁送给皇后当养子，从而消除了皇后的芥蒂，顺利地被封为惠妃。李建群的美貌和演技实在出挑，她的一举一动也颇有宫妃高贵优雅的风范。仔细看她向皇后和丽妃行礼的姿态、向皇帝撒娇的表情与眼神、以及行走时牵动披帛优美飘逸的身姿......一个演员的优秀，是表现在细节之上的。并且，我认为剧情的安排也很合理——要化敌为友，关键不是如何服软示好，而是给对方想要的东西。身为嫔妃，和后宫诸人处好关系相当重要，更是要博得国母皇后的欢心。我很反感其他电视剧中妃嫔屡屡生事、甚至挑衅皇后的愚蠢举动，其实在古代，这不啻于作死的行为啊~却在今天继续误导观众。
当然，这里我必须指出，电视剧的安排是为了凸显武惠妃的机敏和心机，但确实与历史不符。史上王皇后被废黜之后，玄宗才开始改革后宫，重新确立了三妃的位份以后，才将武氏册为三妃之首的惠妃。那时她已经宠冠后宫多年了。
武惠妃这个角色之所以好看，在于她的不断成长，变化多端。她的每一步心理历程、每一次心理转变，都显得自然而然：
刚蒙获圣恩的时候，她只是个才人，所祈祷、盼望的是圣宠不衰，早日怀上男孩；怀孕之后，她开始关注自己的前途，聪明而不着痕迹地为自己讨封，获得封妃的许诺（地位和子嗣才是最实际的，帝王的恩宠随时可能烟消云散）；生下儿子之后，太子人选已定，她通过讨好皇后来获封惠妃，入主惠安宫。
从这时候开始，武惠妃尝到了权力的甜头，对于世间女子最高的地位，她开始生出渴望，蠢蠢欲动。
她的儿子李瑁也曾说：她是个很厉害的人，对于想要的东西，就一定要得到。事实上的确如此。武惠妃佻巧奸诈，大胆有谋略，胸中很有丘壑，与丽妃等后宫女子全然不一样。她懂得不动声色地达成目的：譬如与李林甫勾结，陷害王皇后，在朝廷安插自己的心腹与势力......每件事情都没有她直接参与的证据，结果却是她所乐于见到的。
在玄宗面前，她从不表露自己的野心与对权力的渴望，总是那么妩媚温柔、善解人意，说着令他心里熨帖的话语，像是真正的解语花一般。看到她出场的每一幕，我都忍不住在心里赞一句：高明！
陷害三位皇子（废太子李瑛、鄂王李瑶、光王李琚），是武惠妃一生中做得最大胆、也是最丧心病狂的一件事。她的本意是要扳倒太子，给自己的儿子李瑁铺路。奸计虽然得逞，可惜，她没逃过良心的惩罚。三位皇子被杀之后，武惠妃在佛前自责哭泣，忏悔自己的残忍，后悔自己觊觎后位带来的恶果——这一幕被门外的李隆基看得一清二楚。
按照现在大多数电视剧的惯例，李隆基应当龙颜大怒，破门而入，并当场废了这个狠毒的女人，对吧？
然而并没有。
听到真相的李隆基，瞬间像是老了十岁。
他黯然失色，掩上门，默默地走远了。
在这之后，武惠妃屡屡见到三庶人的鬼魂前来索命，她惊怖难言，一病不起。李隆基依然对她关怀备至，装作对此事毫不知情。她望着他，终于流下感动而悔恨的眼泪。
这就是人性，也才显得真实：对李隆基而言，大错已经铸成，向来重情的他怎么忍心再对心爱的女人下手呢？对武惠妃而言，千错万错，悔之晚矣，她也不会傻到表达肤浅的歉意，来换取他的原谅，所以千言万语都在泪眼相看之中，无需付诸言语。
在三皇子死后的同一年里，武惠妃病逝。她本是艳冠后宫的绝色美女，死时形销骨立，昔日的美貌荡然无存，几乎只剩一具骷髅，实在是令人叹息：
早知今日，何必当初？
但武惠妃毫无疑问地得到了李隆基的爱，并且长宠不衰。在她活着的时候，儿子李瑁、女儿咸宜公主，都得到了李隆基无限的宠爱。她死后，李瑁便与太子之位彻底无缘了。
谁说帝王家没有真爱？只是，代价太沉重了。
八、杨玉环
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见，会却瑶台月下逢。
作为《唐明皇》电视剧后半部的女主角，林芳兵饰演的杨玉环，可以称得上是我见过所有版本的杨玉环中，兼得形似与神似的一位。她拥有灵动的大眼睛，笑起来眼神妩媚至极；脸庞饱满，肌肤吹弹可破，大约中国古典文学里“面似银盆”就是用来形容她这样的美女。
杨玉环的美，是丰盈、青春、烂漫而活泼的，又不失大家闺秀的端庄气质。我很喜欢电视剧里她由咸宜公主带领，和叔父一起面见武惠妃的情形。身上流淌着前朝皇族血统的两人，举止得宜，让人一见便心生好感（尤其是她叔父，官位不高却气质很好，不卑不亢）。
武惠妃一见杨玉环，是这样夸赞她的：
“果然是个美人儿。不光漂亮，而且一副福相。”
这不仅是盛唐，更是历朝历代皇族贵家的择偶标准：美丽端庄，一看就是健康、有福气、宜室宜家的面相。美女有很多种，然而时下流行的尖嘴猴腮“网红脸”“蛇精脸”，绝非这些富贵人家喜爱的相貌。林芳兵恰好生就了这样一副喜气盈腮的饱满面庞，难怪惠妃和咸宜公主都很喜欢她。
第十八集是玉环与寿王的婚礼。我很喜欢这一幕：新妇初见郎君，行“却扇”之礼，很古典，很美丽。尤其是玉环娇羞一笑，以扇掩面，真正花容月貌，美丽无匹。
新婚后，玉环以寿王妃的身份进宫拜见唐明皇与武惠妃。李隆基一见她就惊为天人，几次失态。因为她是女主，我多截了一张图，以便大家能够看清她的装束与首饰。
第一张图比较模糊，请大家包涵，主要是玉环坐着时的仪态：她的举动很稳重，毫不轻佻，但不经意间又流露出美感。这才是天家贵眷应有的仪范。
比起武惠妃满头金饰的威严和美艳，玉环更适合珍珠为饰，特别能衬托出她珠圆玉润、温和妩媚的气质。她穿这身綉粉色牡丹的大红衣裳也非常好看，大约是本人的气质和风韵，一点也不觉得土气。
这里我又忍不住要吐槽一下现在的很多古装电视剧了——皇妃王孙，举止轻佻、言语粗鄙，别说皇家王府，哪怕是稍微有点知识和家教的诗书人家，都断断容不得女儿被教成这个样子！凡奸妃必烟视媚行，左摇右摆，生怕别人看不出自己尽得勾栏真传。至于衣裳，别管正色禁色了，怎么花哨怎么来。要分辨一群小老婆里谁是抓夹卖乖的头头，那不简单，穿得最俗艳的那个准没错儿。
给大家洗洗眼：武惠妃奸不奸？当然！奸妃的代表，狠辣阴毒，可是人家也是皇妃哪！
哪怕她不是主角，眉眼里都是戏，生动无比；再看看这四人的穿着打扮，色彩明暗相互呼应，整体颜色都很“正”：明黄、金黄、大红、橙黄。旁边的侍女倒是穿着粉红色，点缀得恰到好处。
寿王与玉环之间并没有孩子。不过少年夫妻，他们是很恩爱的一对——看李瑁凝视她的眼神就能得知。虽然是武惠妃的儿子，李瑁却与她并不太一样：他温和，没有野心，正巧杨玉环也是安于现状的女子，两人从这个角度来看，倒是十分投契的一对儿。
玉环在剧中的话并不多，很多时候，她表达内心的方式，都在于一颦一笑、一个眼神。这恰恰是演戏最重要的部分，可惜现在的许多古装剧，演员内心苍白贫瘠，于是只能以夸张的动作、表情和语言来诠释，实在是流于浅薄，令人失望。
这部剧我来来回回看了几十遍。它的每一个细节，都很值得人回味。无论主角配角，都与自己的角色身份相符合，眼神戏精彩极了。
玉环的这身衣服是我最喜欢的。虽然截屏比较模糊，但配色清丽，形态优雅，衬得她像一朵出水芙蓉，脱尽了妖艳俗色。李建群（武惠妃）参与了这部剧的服装设计，她的品味真不错，处处可见出彩的地方。反观如今许多古装剧，那服饰，叫一个媚俗劣质啊......不堪入目。
有了比较，更觉得差距之大，令人触目惊心。
1993年到2016年，已经过去了23年，可像《唐明皇》这样的优秀历史电视剧，依然乏善可陈，不能不说是一种遗憾。
林芳兵和周洁版的杨贵妃，我都看过，相比之下，林芳兵在神韵和气质上要胜出很多。
为什么这么说呢？
上图是玉环做女道士的时候，唐玄宗带她微服溜出宫去看灯，然后坐在街头吃元宵的情形。林芳兵把玉环的天真、娇憨、可爱诠释得淋漓尽致。杨玉环不是武云儿，她没有什么心计，更没有要一人之下万人之上的野心，只有孩子心性，爱吃爱玩，可爱又调皮。
无怪乎唐明皇喜欢她。和她在一起，真正无拘无束，畅所欲言。她有种让人轻松和莞尔的能耐。我看了这一幕，只觉得我若是个男人，都会爱上她的。
美丽的女人不多，又美丽又可爱的，就更少了。恰恰杨玉环就是这样的解语花，不然，阅尽美色的唐明皇，为什么偏偏要冒天下之大不韪来得到她？
林芳兵的妩媚，在于笑起来慵懒的眼角，特别勾人，但又不显得放荡（这是他们外出打马球在草垛子旁边歇了一宿，大家别想歪了2333）。
谁说大脸美人不好看的？大约是没见过像剧中杨玉环这样明眸皓齿、花容月貌的女子。
霓裳羽衣曲。林芳兵不如周洁善舞，她的舞蹈，节奏通常较慢，弱化了舞技，主要展示她优美的舞姿。剧中特意补充了一笔：李林甫献上一件百鸟羽毛织成的淡黄色长裙，于是玉环就换上了（如上图），然后欢快地起舞。唐玄宗在一旁为她击鼓伴奏，这暗合了历史上的描述。
杨玉环的女道士妆束，真的不要太美丽！浑身上下都很素净，头戴金冠，额饰黄金，衬得一双妙目盈盈含情。她的姐姐杨玉瑶，也就是后来的虢国夫人，奉召来看望她。
玉环如观音，端坐塌上；玉瑶如谪仙，一段风情俱在眉梢眼角——这姊妹二人相与共话的场面，美丽得叫人吃惊，而且恰到好处地展示了两人截然不同的美丽：玉环是温顺的、柔软的，玉瑶是艳烈的、奔放的......真是相映成辉。
虢国夫人虽然是相对妖冶的定位，却也是丰满的鹅蛋脸，并没有如今惯常的、可以戳死人的尖下巴。盛唐韵致，由此可见一斑（我挺喜欢这部剧里的虢国夫人，性格很可爱，初见皇帝就敢为妹妹讨封，胆子不小呢）。
玉环不止是浓妆好看，淡妆也很美。这部剧也给了我许多妆容的启示：要成为美女，首先皮肤要好，白里透红，清纯可人。眼角淡敷一点胭脂，类似醉后泛起的红晕，亦很妩媚。
我对一切古典的美丽都情有独钟。
给寿王李瑁重新选定了王妃之后，李隆基终于册封杨玉环为贵妃。金殿之上，他注视着她款款走来，目光里掩饰不住的欣喜与热切——这是他爱的女人，他终于可以给她一个名分了。
他曾在这里册封武惠妃为三妃之首；而今，他又在同一个地方，册封玉环为四妃之首。这时候宫中没有皇后，她已经是女主人了。不知道，李隆基心中，有没有物是人非的感慨；但他确实是开心的。
这两个人，眉眼间流露出的，都是真情。
—TBC—
Reference
[1]唐明皇：
[2] 太平公主：
[3]上官婉儿：
[4] 韦后：
[5] 安乐公主：
[6] 赵丽妃：
[7] 王皇后：
[8] 武惠妃：
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