爱华网眼看着这部剧在豆瓣的评分一路下滑，甚至已经跌到了该剧自播出以来前所未有的7.0分，我想说的是——真是一点都不冤！你们拍成这样，能在电影院看吗？！
神探夏洛克从第三季开始，开始华丽丽的风格大变身，引起众多原著粉推理粉真爱粉的严重不适，以致骂声不断。对于我这种脑残粉来说，无论是感性上还是理性上都拒绝相信神夏居然会这么毫无理由又任性的水准大跌，后来在剧中找到了一些蛛丝马迹，把这些细节串起来之后，多少的挽回了对这剧的信心（请参见我的回答：）。在《可恶的新娘》上映前，我曾看过一个莫法特与麦哥的采访，他们提到这部剧的剧情是相对独立的，但与第三季有一定的联系。于是我就天真的想，如果是这样的话，那就对了，因为正好可以用这部特辑来向观众解释第三季中留下的诸多疑问，还观众一个依然水准高高在上的神剧。
待正剧出来，看后方才傻眼，原来他们不仅没有打算填坑，反而将忽悠人的特色变本加厉玩出新境界，整个故事可以说似是而非，莫名其妙。我相信绝大多数普通观众，在电影院看一遍，根本就不可能清晰的理解这个故事。当然也可能是我比较笨，拉低了观众的智商，辜负了剧组对观众的要求。
虽然片中夏洛克说他是在利用他的思维殿堂来回顾旧案，但剧情虚虚实实，真实与想象混杂交替，我怎么看都更象是梦境。这个把戏魔法特曾在2014年的《神秘博士圣诞特辑》中玩过，所以看剧时严重怀疑他把剧本写串了（神秘博士的911那集，博士简直就是夏洛克附体）。
梦境有什么特点呢？新精神分析学派心理学家埃里克•弗洛姆在他的《被遗忘的语言》一书中，写道：
“绝大多数梦境都有一个共同特征：它们并不遵循统治我们醒时思路的逻辑规律，时空范畴被忽略了。死者，我们发现他活了，我们眼下看到的事情却发生在多年以前，我们梦见的同时发生的两件事在现实生活中绝不能同时发生。我们极少注意到空间法则。可以瞬间达到一个遥远的地方，可以同时身处两地，可以将两个人融为一体，或使一个人突然变成另一个人。”
弗洛姆认为，我们入睡后，就与外界世界的联系彻底断绝，取而代之的，是我们的内在世界。在梦境中，我们不再有行动而只有自我体验。在梦境中，我们是自由的，因为我们不必再屈从于现实法则，免除了攻击或防护的任务，免除了对现实的观察和控制。我们不需要再看外面的世界，而且只专注于我们的内在世界，只绝对地关注自己，因此，这种注意力的高度集中可以使我们的思考与判断更有洞察力。在有些时候，这些内心的思考甚至能给予我们智慧的启迪。在梦中，我们没有了外在世界的各种“干扰”（比如固有的思维定势，他人强加于己的印象，文化或社会习俗等），所以：
弗洛姆说：“在梦中，我们不仅不太理性也不太庄重，但是，我们在熟睡时较之清醒时而言，更为理智，聪明，更富于判断力。”
（拜托各位千万不要在这里想到毛利小五郎……）
因此，梦境不是荣格所谓的种族遗传经验的神秘领域，也并非弗洛伊德的非理性的力比多力量的活动场所，而是我们内心最真实最有价值的思考与感受。
梦境是以象征语言写作而成的。象征的意思是用一个东西代表另一个东西，大致类似于比喻，或许还会有夸张，指代和类比。象征语言在制作梦境时，往往不遵从现实的逻辑性，而是遵循一种完全不同的逻辑规则。在梦境中，我们可以用任何素材，任何人物，根据需要，随意组合，用以表达我们内心的思考与感受。所以，我们看剧的时候就不必纠结为什么地点突然变了，为什么尸体躺的位置不对，为什么这个人莫名其妙的出现了等等这样的问题，比如这里：
同一个场景，但华生的服装突然变成了现代装。顺便说一句，我觉得这个的对话，很有可能是现实中曾发生过的。
梦境的内容可能荒谬（比如尤斯搭斯•卡迈克被杀时，尸体上突然出现的标签，然后又出现在麦哥手中），但它所表达的思考和内心感受却是有内在逻辑联系的。从剧中展现的情节来看，夏洛克的梦境（或思维宫殿的思考）起始于麦哥打电话告知他莫里亚蒂突然现身之后，他整个梦境，都是围绕着思考莫里亚蒂“死而复生”这一主题展开的。简而言之，这部特辑展示的，就是夏洛克逐步思索莫里亚蒂死而复生之迷的过程。
那么问题来了，莫里亚蒂到底死了没有？
在剧中，夏洛克曾多次提到“Go Deep”。
这个说法让我有点困惑，夏洛克为什么会“陷的太深”，到底是他陷到什么里呢？
是莫里亚蒂死而复生之迷？还是因为他不知道莫里亚蒂到底是怎么当着他的面骗过他的？
其实莫里亚蒂死没死，观众或许心生疑问，但对于夏洛克来说，这根本就不该成为一个问题。因为莫里亚蒂吞枪自杀时，他就站在莫里亚蒂面前，他只要看到莫里亚蒂被轰掉半个脑袋的样子就应该不会有问题了，若再不放心，亲自到法医那里看到尸检报告也该能下定论了（这事对他来说不难办到）。夏洛克或许有点强迫症，但他可并没有焦虑症，他不太可能总是会嘀咕“莫里亚蒂是不是真的死了”这个问题，而且，他也根本不会相信有人真能死而复生这样的玄学问题。所以，莫里亚蒂之死，根本就不该是会困扰夏洛克的问题。与其说夏洛克担心的是莫里亚蒂的生死之迷，倒不如说他担心的是他是否真能剿灭了莫里亚蒂的犯罪组织这个问题。
在第一季里，我们就知道莫里亚蒂不是一个人，而是一个组织：
这就让人产生另一个疑问，那就是：莫里亚蒂组织里的人难道不知道有人在和他们对着干吗？或者说莫里亚蒂死后，他那个组织里的人就变成群龙无首，只能束手待毙吗？
在原著中，莫里亚蒂与福尔摩斯在莱辛巴赫瀑布的悬崖边搏斗，福尔摩斯很幸运，没有随莫里亚蒂坠入深渊。但他的行踪被莫里亚蒂的助手莫兰发现了，莫兰在当时就试图杀死福尔摩斯，福尔摩斯幸运地逃脱了。由于苏格兰场没能顺利执行福尔摩斯精心策划好的抓捕行动，致使莫里亚蒂犯罪组织的一些人逃脱。在福尔摩斯游历东方期间，莫里亚蒂的余党一直在监视贝克街的房子，等待福尔摩斯回归。所以原著里，莫里亚蒂的犯罪组织是知道福尔摩斯没死的。
在这一版神夏中，莫里亚蒂的犯罪组织是否也可能知道夏洛克是假死呢？
有这种可能。
第三季夏洛克回归时，他对麦哥说：
而麦哥则特地反问一句：而麦哥则特地反问一句：夏洛克说塞尔维亚是最后一个，然后，这个话题就中断了。
在2014的圣诞特辑里，安德森那样拉低整条街智商的人都能根据细微的线索推断出夏洛克没死，虽然他的推论多少带有一厢情愿的成分，但也绝非是无中生有，凭空猜测。更重要的是，夏洛克在两年的假死期间，并未停止他的工作，他一直在逐步瓦解莫里亚蒂的犯罪组织，莫里亚蒂组织中的人对此肯定不会毫无知觉，他们恐怕很难会甘心坐以待毙。如果他们明确了这一点，则一定会反击的。
而且，在第三季中，虽然夏洛克主要对付的，是马格努森。但麦哥却说：
麦哥给马格努森下的定论是：麦哥给马格努森下的定论是：在麦哥眼中，“龙”另有其人。
如果莫里亚蒂的组织有人逃脱，那么他们多半就象原著那样派人监视贝克街的动向，以伺机反扑。在第三季中，果然有一个新出现的重要人物登场——玛丽。
在夏洛克梦境的一开始，华生的旁白说：“在我们共同经历的众多冒险中，还没有哪个案子，象《恐怖的新娘》一案那样，挑战我朋友心理和生理的极限。”
这是一个典型的原著式开头，那么问题又来了，到底哪个案子是 “挑战夏洛克心理和生理极限”的呢？原著里貌似没有同时符合“心理”和“生理”这两个要求的。（原著中）被巴斯克维尔猎犬吓倒的，不是福尔摩斯。魔鬼脚跟的致幻作用也仅仅在接触烟雾的那几分钟产生的恐怖幻觉吓人，杰出的代理人一案中福尔摩斯虽然被格鲁纳男爵派来的人打伤，但他很快就恢复了，而且男爵也没有给他带来心理上的伤害，就连最后一案中的莫里亚蒂对福尔摩斯的“暗杀”虽然确实让福尔摩斯感到了危险，但如其说他是“害怕”，倒不如说他是在谨慎地保护自己，而且莫里亚蒂的暗杀行为也并没有到挑战福尔摩斯心理和生理“极限”的程度，那么，这个说法是哪来的呢？
纵观全剧，唯一能满足“心理和生理”这两个条件的，我认为当属马格努森一案了。在马格努森案中，夏洛克被玛丽重伤，虽然在后面他向华生解释说玛丽对他手下留情，但在剧中却清清楚楚地让观念看到了夏洛克的心电图一度成为一条直线，连医护人员都曾放弃抢救。手下留情，哪有留有这般惊心动魄的。若不是夏洛克的天才大脑反应迅速，积极自救，若不是他在濒死之际想到华生可能会有危险而奋力挣扎（剧中表现的，是两人的深厚感情，但在实际中我们通常把这叫做“运气”），他根本没可能活过来。这件事，绝对够的上是对生理极限的挑战。
从前三季来看，莫里亚蒂是夏洛克最大的敌人，那莫里亚蒂又与马格努森案有什么关系呢？
在夏洛克与马格努森的较量中，夏洛克因为从简妮那里获取的信息而去到马格努森办公室偷信，但却被玛丽射伤，使他身受重伤，在医院住了半年。从某种程度上来说，他已经先失一局。另一方面，马格努森暗示他握有玛丽的把柄，使得夏洛克在某种程度上也处于被勒索的地位，在处理斯莫伍德夫人委托上更加束手束脚。更重要的是，从第三季情节暗示来看，玛丽很可能与莫里亚蒂有千丝万缕的联系。
在写完对神夏第三季的评论之后，我就对玛丽这个人物的真正身份很感兴趣，她到底是谁，真的只是一个渴望隐姓埋名，摆脱过去，希望安宁生活的前特工（杀手）吗？在第三季中我们看到，她曾为国家服务，但后来却成为杀手，走向犯罪道路。她是神枪手，射杀了夏洛克，后来被夏洛克使用空屋一计而显出原形，这样的情节安排，与原著中的一个人很象——即莫里亚蒂的参谋长，伦敦第二号危险人物莫兰上校。
如果这个假设成立的话，那马格努森一案就可以称的上是 “挑战夏洛克心理和生理的极限”案子了。而《可恶的新娘》这个标题也耐人寻味，虽然这个说法是来自《马斯格雷夫礼典》，但在原著中只是仅仅简单提了一句，我们对那个可恶的新娘以及她的案子基本一无所知。可我们知道，第三季中，正好有位新娘——玛丽。
在剧中，“恐怖新娘案”的大幕也正是由玛丽拉开的。而夏洛克之所以会给自己选择这一案件来破解，是因为这一案件匹配了“死而复生”这一关键词。但或许是因为年代久远，缺乏足够的资料（大侦探居然连犯罪现场都不去），所以梦境对思考托马斯•瑞克莱蒂被杀一案没有找到令夏洛克满意的答案。
然后，为了进一步分析问题，梦境引出尤斯搭斯•卡迈克一案。这不是真实存在的案件，而是夏洛克的头脑利用各种已知的线索与素材（比如卡迈克夫人的形象就是飞机驾驶员），“创作”的一个案件，而破解这个案件的过程，也是他继续梳理思维的过程。
尤斯搭斯•卡迈克一案是麦哥要求夏洛克接下的。在夏洛克心中，麦哥代表更高层次的智慧与理性，所以，这个由麦哥而始的案子，表明夏洛克在未能破解瑞克莱蒂一案的情况下，开始向麦哥寻求解决的方法，即，通过麦哥的启迪与帮助来思考问题。
在夏洛克与麦哥会面一开始，有个很有趣的情节，是夏洛克与麦哥对“赌命”游戏令华生吃惊且非常不解。这时麦哥说：
我对这个细节很感兴趣。
就算夏洛克认为麦哥是他的“宿敌”（arch-enemy），但实际上他们兄弟俩的感情很深，只是表达方式异于常人而已。夏洛克根本就没有恨麦哥恨到希望他早死的程度。另外，无论是在原著还是BBC这一版，麦哥都是比夏洛克更聪明，更成熟，更有洞察力的。他赢夏洛克不是什么难事（实际上麦哥赢夏洛克不是一次两次），而麦哥又是比夏洛克更成熟，更理性的人，他怎么可能用让自己早死这种极端的方式去赢夏洛克呢？
这到底是梦境的夸张表现手法，还是另有所指？
我突然想到马格努森。
303夏洛克拿麦哥的藏有国家机密的笔记本电脑去与马格努森进行谈判。从兄弟二人在花园的对话中看出两点：一是麦哥对此事知情且默许，否则怎么可能会把那么重要的笔记本随意放在家里还乖乖喝下了味道不对的酒。二是夏洛克与麦哥在对待马格努森的问题上态度不同。
在303，夏洛克击毙马格努森这个情节处理的非常微妙，我很怀疑夏洛克是否真的杀了马格努森。有这样几个原因，第一，夏洛克与麦哥在花园聊天时，麦哥曾特别提到：
麦哥已经向夏洛克说明马格努森还“有用”，那么夏洛克是否还会无计可施，束手无策，黔驴技穷到只能杀了他以绝后患？
第二，马格努森掌握大量有价值的信息，夏洛克在见他之时，说：
夏洛克曾三次向玛丽询问过马格努森到底掌握了她什么信息（马格努森办公室，空屋，贝克街），但玛丽均避而不答。对于玛丽的身份与动机，夏洛克早有怀疑，他对这个问题非常执着。在从玛丽那里无法找到答案之后，在马格努森家里，夏洛克再次提出，以玛丽的资料做为交换条件。要知道圣诞节前，他的委托人，斯莫伍德夫人的丈夫已经自杀，夏洛克的工作失败了，可能他们之间的委托关系也因此而解除。那么夏洛克这时找马格努森谈判，完全是为了解决玛丽之迷的。那么，在他的目的未能达到时，就会这么一枪杀了马格始森？
第三，马格努森被“击毙”时，滴血未见，而且倒下后被围墙挡住，一直没再有正面镜头，对比莫里亚蒂饮弹自尽时，则让观众清楚地看到了他的死状。另外，在马格努森倒下，华生瞥了一眼“尸体”之后，他的表情由震惊忽然变为困惑，这更使马格努森之死充满疑问。
从麦哥看到夏洛克开枪射杀马格努森后的震惊来看，麦哥很可能事先不知道夏洛克会这么做。夏洛克的这个做法不仅真的充满戏剧性，还且也太过任性，很难想象麦哥会对此无动于衷。
（我这个脑洞实在有点太大了……）
在卡迈克一案中，还呈现了一个很重要的方面，即夏洛克对“感情”的态度。
夏洛克与华生坐等“新娘”时，华生突然与夏洛克谈起“感情”问题。华生说：
这个女人，显然是指艾琳•艾德勒。夏洛克在与她的交锋中，曾两次失败，这两次失败，给夏洛克带来不小的打击。
但对夏洛克打击最大的，是他曾被犯下的一个大错。
马格努森曾说过：
第三季有个访谈中提到，夏洛克喜欢玛丽，忽略了他一直所倚重的理性，以致被感情所蒙蔽，放任玛丽伪装下去，这才是他“犯的天大的错误”，他的这个“天大的错误”，不仅使自己差点丧命，也使华生的生活濒于崩溃。
因为感情的干扰，使自己出现了重大失误，或许正是如此，夏洛克才刻意把感情压抑，认为感情是：
而涉及到感情问题，夏洛克过去的pressure point红胡子，自然就出现了。
在第三季的故事中，我们可以隐约猜到夏洛克曾与红胡子感情非常深，但后来红胡子出于某种原因被“处死”，使得夏洛克深受影响，从此不再轻易“介入”感情，麦哥在华生婚礼时在电话里也曾以红胡子来提醒夏洛克不要太过“介入”。也大概正缘于此，夏洛克与马格努森会面时，因马格努森说出“红胡子”而大为震惊——因为马格努森知道他的“死穴”在哪里。
对于夏洛克来说，红胡子的意义在于提示他不要投入感情，他就是因为投入感情，而导致了极为严重的后果。
尤斯塔斯•卡迈克一案，夏洛克再次失败了，他的失败，不在于没能找到凶手，他知道凶手是谁，而是败在那张写有“miss me”的标签上，因为这张标签在趾高气昂地嘲笑他没能找到莫里亚蒂问题的答案。
夏洛克这一次的思考失败后，他（的思维）再次回到麦哥那里（寻求帮助与提示），麦哥说：
夏洛克被这个问题所困，令他分神，无法集中去解决问题。当他决定内心的恐惧即要去直面莫里亚蒂时，麦哥却面露忧色，在夏洛克离开后，自言自语说：
可麦哥为什么会担心这个呢？
在第二季，虽然莫里亚蒂的诡计使夏洛克陷入身败名裂的境地，可那只不过是他假装毫无反手之力而已，实际上夏洛克早已与麦哥商定详细而周密的计划，不仅莫里亚蒂最终自杀身亡，就连他背后的组织，也被扫除殆尽（当然现在要打个问号了）。
莫里亚蒂是夏洛克的手下败将，即使他真的再度归来，麦哥又有什么要担心呢？
在第三季中，麦哥也曾担心夏洛克。
夏洛克被玛丽用枪射伤，几乎丧命。但剧中一直没有表现出麦哥对这件事的反应。虽然夏洛克视麦哥为敌人，但他们之间的感情实际上很深。对于麦哥来说，有人几乎要了他宝贝弟弟的命，而且这个人不仅没受到法律制裁，反而还到家里过圣诞节来了。可以推测，玛丽之所以什么事都没有，一定由于某种安排。如果玛丽真的与莫里亚蒂有关系的话，夏洛克要解决莫里亚蒂的问题，不可避免会再度与玛丽打交道。对于这样一个危险的杀手，又怎能令人不担心呢？
尤斯搭斯•卡迈克一案的最后，在小教堂，玛丽告诉他们她发现了那些人的踪迹，并告诉（展示）他们这是一切（阴谋）的核心。这时，玛丽的身份也暴露出来——间谍。英语中，SPY也可做动词，有秘密的监视或调查之意，这有可能是玛丽一直在做的事。（好吧，有点太牵强了）
夏洛克此时仍然自信满满，在这个舞台上华丽丽的表演他的推理演绎过程。可当“新娘”揭开面纱，露出莫里亚蒂的脸来，他的自信再次受到重击。
这一切都不是真的，所有这一切，全都是出于他的想象。
可他为什么要为自己“设计”这样一个案子？
因为对这个案子的思考，使他明确了几件事情。
1. 艾米丽娅的“死而复生”是由一群人帮助实施的。
2. 这个组织是一个类似恐怖组织的团体。
3. 玛丽是间谍，并且也参与这个组织的活动。
夏洛克对于前者应该并不陌生，在第二季，他自己就是通过一群人的配合，才得以“假死”骗过华生和莫里亚蒂的手下，并开始在暗中进行摧毁莫里亚蒂组织的工作的。在他的“假死”中，茉莉曾参与，而在这一案中，也有茉莉参与。我不认为这是在黑化茉莉，而更有可能的是，在夏洛克的心里，茉莉的定位就是“可以提供这种帮助”的（这不涉及感情色彩的）人。想想他有多少次各种无视茉莉的苦心了？
这个组织声称争取妇女权益，在历史上，英国女权运动的一位领导者叫Emmeline Pankhurst，同时代有一位女权运动的殉道者埃米莉·戴维森（Emily Davison），她为了宣扬女性投票权理想，在皇家赛马会上忽然冲上赛道，被乔治五世的马踏成重伤，四天后身亡。或许出于这些历史事件，剧中“恐怖的新娘”名字艾米利娅。但对于她们所谓的女权斗争，却很奇怪。因为历史上的女权运动，至少是19世纪末20世纪初的女权运动，好象不是这样的。
当时的女权主义者们在示威，抗议无效之后，曾有一些过激的举动，比如烧毁教堂，打砸商店，甚至袭击议员，但好象并没有杀人的行为。再看一看剧中的所谓女权主义者，仅仅是杀了一些感情骗子而已（当然这样的人的确“该死”）。除了托马斯，从夏洛克的剪报上，可以看到还有一位被泼硫酸的子爵（这可能是指原著中的格鲁纳男爵，一个玩弄女性的花花公子，感情骗子），一位船长（原著中黑彼得案，死者曾虐待妻女）等等。但问题是，杀这些人，与女权主义斗争的主要目的——争取投票权，到底有什么关系呢，这不禁让人觉得有点公报私仇的意味。而且她们的集会，服装，与3K党简直出如一辄，说她们是出于正义的目的，总觉得哪里不对的样子。
而莫里亚蒂的出现（或者说夏洛克的头脑中安排莫里亚蒂在这里出现），更让人对这个组织心生疑问。玛丽在之前曾说过：
玛丽是这个组织的参与者，而且这个组织的主旨是妇女选举运动的说法，也是从她而来的。但这个所谓的组织真是为妇女选举权而奋斗吗？好象没有。那么，玛丽到底是谁？她参加的组织到底在做些什么？如此一来，玛丽的身份背景又成了夏洛克不能再绕开的问题。但他似乎不愿意继续思考这一点，所以梦境在这里中止，转换到另一场景中去了。
接下来的现实内容的梦境有点莫名其妙，或者更确切的说，有些任性。夏洛克一定要找到艾米丽娅的墓地。可找到墓地的意义在哪儿呢？就算他知道了艾米丽娅的死而复生是由人帮忙才实现的，就算他找到了替代她的尸体，又能证明什么呢？他的猜测没错？这有什么现实作用吗？
所以这一次，华生不再充当一个老好人形象，而是非常强硬地拒绝继续帮助他，这里的华生非常冷静而清醒，他认为夏洛克的做法是毫无意义的，并提醒夏洛克该去解决那个真实的案件。
夏洛克却仍在盲目坚持自己的观点，直到麦哥再度提示他“莫里亚蒂死而复生（即莫里亚蒂仍有余党）”，他才终于愿意直面内心的弱点。所以，梦境转到了莱辛巴赫瀑布，他该与内心的“莫里亚蒂”一决胜负了。
在莱辛巴赫瀑布，我们看到的莫里亚蒂的真正含义：
每当这些时候，莫里亚蒂都会永远在那里。而华生当把莫里亚蒂踢进深渊，消除了夏洛克内心的阴影，这大概就是夏洛克说的：
这真的很感人，不是吗？
整个特辑，在向原著致敬的基础上，无数细节与前三季相互呼应，一条内在线索隐隐欲出，细细品味，很有意思！
有一个细节一定要说一下，玛丽在出场时：
在维多利亚时代，黑色衣服代表服丧。玛丽这一身黑色服装，或许是出自夏洛克内心的隐忧（对华生的婚姻，或对某人），由此看来，华生的家庭恐怕不妙。
剧中另有很多与第三季相呼应的细节，但鉴于与题目并不相应，就不写了。
还有些东西，想到后再补充。
本文纯属猜测，若各位读者被我辽阔的脑洞惊扰，先行致歉啦！
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