知名话剧 为什么许多知名演员都以自己话剧演员的身份为傲?

近3年前被朋友邀请随手答的问题,无意间出现这么多赞,诚惶诚恐,每过几天我刷(一般只看)的时候几乎都会跳出来“感谢、赞同”。这段时间跑舞台剧的工作岗位没变,并多跑了电影口儿,对话剧市场也有了些新的看法,加之有不少知友留言说错别字不少,因此打算修改丰富一下原答案,并附上我在另一个问题中(我不会发回答链接)的回答作为私货。(2016-01-17,原答案写于2013-04-23)

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本人跑文化口的记者,工作中采访并结识过许多话剧(戏剧)界的专业人士。简单来说,话剧是表演的最高峰,因为影视作品是有后期的,每一场戏、每一个镜头甚至演员的每一个表情,可以重复拍很多遍直到满意为止,也就是俗称的不断cut直到OK的过程;但话剧是即时表演的,演员在台上一举一动逃不过观众的眼睛,更没有NG、重拍一说,如果某一场戏某一句台词或者某一个表情错了,那就立刻成为了不可更改的历史,对一些责任心重的演员来说可能会是一生的心理阴影。很多朋友喜欢拿影视和戏剧比较,其实可比性真的不是很大,这里单说电影和话剧,电影现在几乎成为世界上认可的一个新的艺术形式,但它的本质并不是表演艺术,而是影像艺术,一个导演所要通过镜头来表达的内容,可能远远超过演员的表演本身,当然,表演艺术是电影一个不可或缺的因素,有些优秀的演员完全可以凭借自己的表演盖过影像本身,这就是另一个话题了。而话剧,则是彻彻底底的表演艺术,特别是中国话剧长期以来遵循斯坦尼斯拉夫斯基的“体验派”理论,西方相对重视的舞台设计在中国话剧中并不是主体,而且编剧、导演的想法基本都是通过演员的表演实现的,这其中包括肢体表演,台词,神态…甚至台词都可以细化为轻重读、留白…,对演员来说几乎是全方位的考验/挑战。

话剧里的多人话剧表演起来很复杂,对演员来说,除了自身的表演,还要与其他演员构建起整部戏的结构。而人少的话剧,如独角戏、对子戏看似简单实则难度更大,独角戏更是表演中难度最高的形式,演员以一己之力支撑全剧并不难,难的是一个人能吸引全场观众从头看到尾,能做到这一点除了有资深的表演实力外,还要能掌握观众的心理,把观众”钓“着走。话剧是戏剧的一种,而戏剧是有着悠久历史、流传于古今中外的艺术形式,合格的话剧演员是当之无愧的“表演艺术家”,反观影视,虽然也不乏好演员,但是影视剧中一些没有实力仅靠脸蛋的“小鲜肉”“傻白甜”们基本是演不了话剧的,换句话说,话剧舞台是对表演艺术实打实的炼金台。

上面有一位说的不错,目前最火爆的小剧场话剧,演员是不能戴麦的,几十年前的戏曲老艺人唱戏也不戴麦,声音本身就是很高的要求,何况表演层面。我和很多已经在影视界很有名的演员交流过,谈到表演话剧他们还是一个劲儿的说“紧张”。应该向那些成名已久,仍坚持在话剧舞台上的表演艺术家们致敬,他们真的对艺术负责。顺便说一句,演话剧、写话剧的演员、编剧、导演们报酬少得可怜,在国营话剧团,劳务费一场几百的有的是,演一集电视剧几十万片酬的大腕儿演一场话剧往往就拿一千来块钱。当然,现在有些民营剧团话剧卖得很好,在我看来那是人家应得的。

还有一个有趣的现象。因为工作原因,我几乎接触过市场上流行的所有表演艺术类型的团体,比如音乐、歌舞、话剧、曲艺、戏曲等等,这些圈子中话剧圈的素质是最高的,戏曲、曲艺从前辈遗留下来的一些坏毛病我不说大家也心知肚明,音乐歌舞方面也好不了多少,而话剧圈虽然也不乏”坏人“,但总体素质是很高的,这个有很多方面的原因,有一条很关键的是话剧的”出身“,这条因素对话剧的影响直达百年后的今天。话剧是舶来品,它最早由李叔同这样的进步人士引进,在国内的高校中流传,一直到现在,校园都是生养话剧的一片沃土,近几年话剧市场有了很大改观,特别是在北京、上海,看话剧成了越来越多人的生活方式,也许就包括正在读答案的你,如果你是其中一员,恐怕你对话剧的兴趣也是从大学开始的吧?再者,话剧圈相对来说比较单纯,和一位很有想法而且作品确实不错的青年导演聊过,他说”影视圈起码有潜规则,而话剧圈连明规则都没有“,目前话剧市场相对来说(注意是相对来说)还是比较原始、单纯的竞争态势,这个有好处也有坏处,见仁见智了。

私货内容:其实说了那么多,话剧恰恰是舞台艺术中我最不喜欢的一项,这不是因为话剧艺术本身,而是现在市场上很大一部分的话剧演出实在是不怎么样,不计成本的话,很多根本就不值那个票价。和歌剧、交响乐比起来,话剧演出的门槛要低很多,这就导致了很多简单得甚至简陋的戏打着“简洁舞台”“小剧场话剧”的旗号堂而皇之地进入市场,弄几个学过几年表演、水平不怎么样的年轻演员,搬个一桌二椅,满嘴狐疑地在舞台上走来走去,自认为在探讨一个高深的主题,让观众都搞不明白。对此,他们的态度是什么呢?有一次我们采访一个著名导演,问这个戏观众看不懂怎么办,人家回了一句“看不懂的都是傻X” 。有这么一句话:“如果戏剧不去关注大众,怎么能让大众来关注戏剧呢?”做话剧的人没有不说话剧市场难的,请你们下次说出口之前,是否想一想,你的戏是排给大众看的,还是排给你们自己看的,抑或是排给人民币看的?甚至我还亲眼见过不止一次,有的演员连台词都没背下来,端着台词本就敢上台念词,这要是在旧社会的茶馆,茶壶肯定要飞过去了。当然,更要说明,在国内还有着一大批挚爱话剧艺术,坚守舞台的戏剧人,每年在为中国话剧奉献着真正的好作品,这些不是主要议题,就不展开说了。

最后,从性质上说,话剧应该是跟大众最贴合的一项艺术,它没有任何门槛,人们在这里可以自由地表达自我,可以亲身尝试或者跟随演员体验不同角色的人生,这才是话剧最大的魅力所在。我期望在不久的以后,我们街坊邻里茶余饭后不再是开着喇叭跳广场舞,而是像星爷《喜剧之王》里一样,在《雷雨》以及《茶馆》《哈姆雷特》里体验艺术的辉煌。

知名话剧 为什么许多知名演员都以自己话剧演员的身份为傲?
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