爱华网色戒王佳芝爱易先生吗 色戒中为什么王佳芝会爱上易先生？
《色戒》讲得其实是恐惧，人处绝境的恐惧，人的主观能动性全部失控，最后只能回归到原始的肉搏来证明活着的意味，就像其实往往打仗拼命的时候，沉迷于性爱更加饥渴的人更多的缘故。
李安给了王佳芝武器，破处第一个镜头，王佳芝是很少身体愉悦感的，而到了第二个镜头，那个男同学问王佳芝，今晚你好像有点反应了？王佳芝当时应该万万没有料到这是她今后唯一可以动用的身体武器。
易先生和王佳芝的那点感情基础，是建立于互相理解彼此的恐惧，这一点，王佳芝知道，易先生也知道。易先生的汉奸身份，随时就万劫不复，王佳芝也是，何况留在杯子上的口红，老练如易先生，怎么会看不出来她的修饰。没有任何人，能在这方面比这两个人更心贴心的互相理解，易太太不行，而邝裕民也不行，那种随时送命的恐惧感，只有他们彼此懂。
当王佳芝对易先生唱道，郎啊郎，小妹妹我与你，是一条心啊。王佳芝唱的是千真万确的一句真心话，只是比上海小调的原意要深沉可怕得多，显而易见的是，易先生也听懂了。
王佳芝也不是被易先生的情欲所打动，不是通过女人的阴道就得到了她的。她第二次与那个男同学练爱，她已经有了生理反应，足可以推翻这种简单论调。
这种互通的恐惧，与其说是，不如说是同类的互相担负。王佳芝除了最尾放走易先生，她还有次机会，在最后一次长幅度做爱的过程中，镜头几次给了床边挂着的枪支，也给了她机会蒙住易先生的眼睛，但是这一次，王佳芝没有杀他，这一次并没有鸽子蛋，王佳芝依然没有杀他，为什么？
因为杀了他，她不知道自己何去何从。
自从她与那个男同学试爱，第二天走出门来吃早餐，她已经被她的那帮伙伴孤立了，她不是他们中的一个了，那些人看她的眼光包括邝裕民看她的眼光本身已经不同了。反而在易先生处，她越压抑越像自己，因为这个野兽跟她是情感相通的。
她不找她的同伴们要情感，但是有找易先生要过，这是非常微妙的，表面上，他们是死敌，但是她在车子等他，会跟他说，你原本可以不让我在这儿等，这儿冷。这种贴心的情感，她没有找她的同伴要过。
最后她放易先生走后，在路上找黄包车离开，不得不感慨李安当年调教汤唯调教的非常好，她站在街头的神情是迷惘的，不知哪儿来哪儿去了，易先生这条路断了，她找不着自己了。
王佳芝对易先生的情感好比，跟一个恶人生活在荒岛上，每天都担心对方发起疯来会吃了自己，惊惶不安，但是假如对方有一天死了，自己也再也没有活着的必要了，因为根本无法佐证自己是人类了。
易先生亦同，杀了王佳芝后，他孱弱否认钻戒是他的，在那一瞬间，他不是失去了，而是失去了跟他处于共同处境战战兢兢的同伴，从此，又是铺天盖地的孤独，他未必不怕。
张爱玲是很恶毒的，一个女人给一个男人当上，是淫妇，上了男人的当还被弄死了，是该千刀万剐的，王佳芝全中，企图让男人上当，结果反过来上了男人的当，还自己找死死了。张爱玲笔下的男人没几个是省油的灯，《倾城之恋》范柳原对流苏，他才不让她轻易得逞，不是一座城倒下来，他哪里舍得全盘交真心。《第一炉香》，乔琪大大方方说自己是无法负担女人的，他天生做驸马的。《金锁记》里的姜季泽，他不是没想过弄七巧，只是想，他为什么要在自个儿家里弄呢？外面弄谁不更方便呢？她写《色戒》，谁指望她能写出一个孱弱的易先生呢？
然而，李安会。
这是非常有趣的。
尖酸刻薄女作者，儒雅温情男导演。李安动手拍张爱玲，本身就有种品位上的神奇有趣。
李安的“温情”，是很有意思的，他的“温”里面带有一种很残酷的东西。比如嘲笑演个话剧上瘾的邝裕民等革命学生，易先生第一次送王佳芝回家，邝裕民等人拿刀躲在门口等着谋杀易先生，这个场景简直让人笑出声，这个缺德程度不亚于张爱玲。
李安的“温情”体现在他对易先生和王佳芝的一视同仁，张爱玲写女人情欲，还写得晦涩吞吐，而李安是写女性也写男性，直白而公平，易先生站了出来，跟王佳芝平起平坐，心狠手辣的同时孤独恐惧孱弱。
李安很聪明，比起冯小刚，他聪明得不要太多。
《色戒》这个戏，完全是可以拍大的，色情间谍片，家国大义，故事原型，都有丰富的历史和时代背景，如果贪大，比如冯小刚，动不动就来《1942》《集结号》《唐山大地震》《我不是潘金莲》这种大题材，但是李安偏不，他从细微处入手，用《推手》讲东西隔阂，讲代际矛盾，用《色戒》个人身体与情欲来探讨时代与恐惧感。
用戴锦华的话说就是，李安最厉害的地方是，他把一个可以很复杂的故事拍得很简单，但是在这简单里又提炼了复杂。在种种大命题的选择中，他挑了一个最好操作又最贴近的选项，滑出了一条逃逸之路。
这就是李安，我们不得不服。
=====================补充如下===========================
评论里说冯小刚也是以小演大的，比如《唐山大地震》也是以一个家庭为基础的，事实上，稍微对艺术有一丁点见识的人就知道这个手法的使用，再大的题材，切入点绝大多数也是小角度，《拯救大兵瑞恩》讲战乱是不是以寻找瑞恩这件小事为出发点的？汶川大地震新闻里令人震撼的，根本不是官方收据，死了多少人，而是一个个个体，母亲为了保护孩子，宁愿牺牲自己，唯独这些个体和具体的东西才感人，而不是冰冷的死亡数字。如果冯小刚连这都想不到，是太看不起冯小刚。
我说的“大小”是取材。冯小刚的取材，无论是1942还是大地震还是潘金莲，取材非常明确，要做的就是大题材，地震战争体制，他是个商人，非常知道什么取材吸引眼球，但是在这个取材范围内，他完成得并不好。李安是刚好相反的，在取材宣传的时候，他没有意气奋发特别牛的我得拍个史诗巨片那种格局，他是从非常私人的视角去讲人性，最后升华到文化层面和时代层面的。
比如最明显的《色戒》，色戒这个本子，你要拍，完全可以往大里拍，间谍与色情，妥妥的大片元素，国家大义汉奸，完全可以拍得很政治，但是李安没有，他只选择了人性的恐惧。
《色戒》这个片，你让张艺谋和冯小刚来，拍摄角度跟李安未必是一样的。此处不成事实，只是假设，我并未说谁能拍得更好更坏，只是说，导演对人生和世界的认识，决定了他的作品质感的高度，冯小刚和李安的差距太明显。
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