什么叫张力 什么叫作文字的张力?

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这个问题之前有知友私下问过我,今天又在这里出现。
我知道如果单纯从「造词法」和「定义」上解释,许多人还会觉得一头雾水。再去看文学作品仍然不甚了然。

文学术语的定义本身就很模糊,并且在经不同人的使用之后,还会嬗变衍生出许多新的含义。再者文本的创作先于文学理论研究,后者追随前者,那么只要有足够新的作品产生,必将牵动文学理论、包括某些具体术语内涵的变化。
所以想从定义上,做静态的穷究义理,是非常吃力且不讨好的。

那么只需要知道一个最基本、并且具有稳定性的共识:
张力关乎文字的内涵和外延。
然后在活的文学作品中,去体会它——甚至能动地扩新这一术语的含义。

下面聊举数例,具体地解释一下什么叫文字张力。
被选的文本有我们中国的,也有洋人的。

那当然先说我们中国的。
(张生云)小娘子,莫非莺莺小姐的侍妾红娘乎?
(红云)我便是,何劳动问?
(张生云)小生有句话,敢说么?
(红云)言出如箭,不可乱发;一入人耳,有力难拔。有话,但说不妨!
(张生云)小生姓张,名珙,字君瑞,本贯西洛人氏,年方二十三岁,正月十七日子时建生,并不曾娶妻。
(红云)谁问你来!我又不是算命先生,要你那生年月日何用?
这一段出自王实甫的《西厢记》。请注意标黑部分。张生见了红娘就连珠炮似的扯出自己的姓名籍贯生辰八字,什么状况?
实际情况是这样:张生看见了傻白甜崔莺莺,被其美貌吸引,所以就想去约一个。不知道怎么搭话,就先从丫鬟红娘下手。看见红娘来到,就以为这事儿已经「八分光」了。于是情不自禁地扯出婚姻状况,将自己先置于《非诚勿扰》男嘉宾的境地,单等着对方亮灯了。

然而作为不明真相的群众,红娘哪知道这个,当时就惊呆了。只能回一句「谁问你来!」
这句话既显出红娘的尴尬境地,也是句很鸡智的抢白,非常能体现红娘的性格。

张生的那句话,本身没什么奇怪,但凭空插入到这个语境,它的外延就被扩大化了,把人物的憨直与急切如画般描摹出来,构成了非常耐玩味的「情感张力」。
金圣叹在下面批曰:「千载奇文」。意思你王老先生怎么想出来的,我赵日天算是服了。



下面再说一种「情境张力」

窦皇后兄窦长君,弟曰窦广国,字少君。少君年四五岁时,家贫,为人所略卖,其家不知其处……广国去时虽小,识其县名及姓,又常与其姊采桑堕,用为符信,上书自陈。
窦皇后言之于文帝,召见,问之,具言其故,果是。又复问他何以为验?对曰:「姊去我西时,与我决于传舍中,丐沐沐我,请食饭我,乃去。」
于是窦后持之而泣,泣涕交横下。侍御左右皆伏地泣,助皇后悲哀。
这一段出自《史记》。说的是窦太后有个大兄弟离散多年,后来终于找到了,俩人说起平生往事,窦太后抓着他哭。
非常感人的一个认亲场面。
然而侍御左右有什么关系,竟也「皆伏地泣」?
原是「助」皇后悲哀。
很有些荆轲长歌而高渐离击筑的意思嘛。
这个「助」字贼的很,把当时一群人涕泗横流的情境与各人心理活动都展现出来了。
这就是个非常有张力的情境描写。可以想象一下,你有个人丁不旺的远房亲戚,那家的你大爷死了却没几个人去哭灵堂,然后你被你爹逼着过去助哀。大概就是这么个意思。


顺便我再啰嗦几句,其实中国古典文学中对哭有很多非常出彩的描写,比如《水浒传》里潘金莲哭武大郎。对这个哭的学问施耐庵还做了进一步的扬发:

但凡世上妇人哭有三样:有泪有声谓之哭,有泪无声谓之泣,无泪有声谓之号。当下那妇人(本鹅注:是说金莲)干号了一歇,却早五更。

啧啧啧。


下面再说一种「叙事张力」

《百年孤独》上面有朋友说了,不过只提了一个开头,实际上马尔克斯是个非常善于营造叙事张力的人,《百年孤独》与《霍乱时期的爱情》里的段落也是不胜枚举。我在另一个回答 中曾举过一个马孔多下雨的例子,也是非常有张力的一段,感兴趣的可以看一下。下面我再举一个比较有「叙事张力」的聊作分析:

他(本鹅注:即阿尔卡迪奥一世,奥雷连诺的爸爸)拖着两块铁锭,口中念着梅尔基亚德斯的咒语,勘测那片地区的每一寸土地,连河床底也不曾放过。
唯一的挖掘成果就是一副十五世纪锈迹斑斑的盔甲,敲击之下发出空洞的回声,好像塞满铁块的大葫芦。
何塞·阿尔卡迪奥·布恩迪亚和一起探险的四个男人将盔甲成功拆卸之后,发现里面有一具已经钙化的骷髅,骷髅的颈子上挂着铜质的圣物盒,盒里有一缕女人的头发。

本段选自《百年孤独》,范晔翻译(范老师翻译的很美,在这里推荐一下)。为了方便强调,本鹅重新化了下段落。

这段讲的是阿卡迪奥迷恋磁铁,然后魔怔一般指望这东西发财。故事的主干只有这么多,如果只讲故事的情节,文本显然会枯燥灰暗很多。然而马尔克斯让他的魔怔引导他发现了「一副十五世纪锈迹斑斑的盔甲」。这是什么意思?实际上就在暗示着这片洪荒大陆并非从无来客,它是有自己的历史的。马尔克斯并无意去追溯它的过往,但是通过这种方式,却增强了文本的厚度。

不惟如此,通过这种魔怔的引导,马尔克斯还展示出自己是个非常浪漫、非常有情怀的人,这就是「发现里面有一具已经钙化的骷髅,骷髅的颈子上挂着铜质的圣物盒,盒里有一缕女人的头发。」
这种斜逸旁出的描写看似随意,实际上却无形加重了叙述的厚度——实际上对于马尔克斯来说,还构成了叙述的风格。

关于「叙述张力」,在这里我觉得有必要跟大家分享另外一个案例,跟「言必称希腊」的一小撮,也一起乐呵乐呵。这就是《荷马史诗》。

陈中梅先生对于荷马修辞法的「明喻」有过非常精彩的论述,他认为这种修辞法「在一种语言中复套另一种语言,并最终使二者天衣无缝地结合起来」(陈中梅《神圣的荷马:荷马史诗研究》,北京大学出版社)。比如这个段落:

他言罢,阿特柔斯之子迈步前行,心里喜欢,
挤过密集的人群,来到两位埃阿斯边旁,
正在整装备战,一大群步兵围绕着他俩。
像一位放守山羊的牧人看见乌云,从眺望的山岗,
卷着西风的威烈,正从海空向岸边下压,
尽管悬离远处,在他看来胜似沥青的黑暗。
正在穿越大海,汇聚起风暴吹刮;
见此情景,牧人浑身发抖,赶起羊群,进洞躲藏。
就像这样,军旅运行在两位埃阿斯身旁,
选自《伊利亚特》272-279行,85页,陈中梅翻译。
注意这段诗中,标黑部分就是用来比喻军阵现场的情形。显而易见,这种「扩展的比喻」已经完全超出描摹现场的需要,仿佛任由自身的发挥,已经行进到完全脱离战场的另一个语言系统(海边的牧羊人)中了。
这种极度扩展的明喻,将荷马本身的人生经验糅合其中,近取诸身地向听众们描摹历史中的情景,从而拉近了当下听众与历史人物的距离,「给看似机械和略显僵硬的(史诗)构造注入活力」(陈中梅语,同出自《荷马史诗研究》)。堪称是构造叙事张力的典范。


再说一种「速度张力」

但丁是营造「速度张力」的好手,在《神曲》中,他经常通过玩捏词汇达到惊人效果。博尔赫斯对《神曲》的解读,更是堪称知音,我手边只有上海译文出版社朱维基翻译的《神曲》,在这里引用一小节,并附上博尔赫斯的评论:

当这个精灵这样说时,
另一个那样地哭泣,我竟因怜悯
而昏晕,似乎我将濒于死亡,
我倒下,如同一个尸首倒下一样。

对此,博尔赫斯解释道:为什么跌倒会有回声?这回声正是来自“倒下”一词的重复。
在博尔赫斯的《奇妙神曲》中,作者还写道:

同样我也记得关于箭的奇怪比喻。但丁为了让我们感受到箭离开弓命中目标的速度,他这样说,箭射中了目标,它离开了弓,离开了弦,
他把始末倒置,以便显示出这一切发生的有多么快。
无独有偶,在余光中的《飞将军》中,诗人如此描述「李广射石」这一典故:

弦声叫,矫矫的长臂抱
咬,一块巨石痛成了虎啸
箭羽轻轻在摇
飞将军,人到箭先到
是不是也有一种类似的感觉?看来余先生也很熟悉洋人那一套啊。


下面再说一种「结构张力」


这个东西吾们中国就太多了,古典小说里有一种基本的笔法(你也可以叫做「基本法」),叫做「草蛇灰线」。就是后面要写什么事情,在前面先露个头,在整个情节驱动中一直都保持若有若无的在场状态。实际上草蛇灰线非常贴近于历史的进程,所以左传、通鉴这种编年的史书中,经常可以看到。

通俗小说里同样会有。比如金庸的《射雕英雄传》里,我记得一开始在牛家村就有个铁匠,后来被证明这是黄药师的弟子冯默风(记不大清楚了,应该是这样子)。实际上,冯默风在出场前,一直都被若有若无地提及。

在《伊利亚特》里,读者一开始就知道阿基里斯跟阿伽门农闹掰了,并且阿基里斯对战局的命运有很大关系。在《伊利亚特》与《奥德赛》中,荷马通过多种方式不停地剧透,以便于保持听者的好奇心,等待诗人揭晓被剧透的事情会如何发生。这种剧透、或者说预叙的手法,常常就可以构造出「结构张力」。比如说莎士比亚的《麦克白》(下面选取的是朱生豪翻译):

女巫丙:万福,麦克白,未来的君王!
班柯:将军,您为什么这样吃惊,好像害怕着这种听上去很好的消息。用真理的名义回答我,你们是幻象呢,还是果然是像你们所显现的那个样子的生物?你们向我的高贵的同伴致敬,并且预言他未来的尊荣和远大的希望,使他听得出了神;可是你们却没有对我说一句话。要是你们能够洞察时间所播的种子 ,知道哪一颗会长成哪一颗不会长成,那么请对我说;我既不乞讨你们的恩惠,也不惧怕你们的憎恨。
女巫甲:祝福!
女巫乙:祝福!
女巫甲:比麦克白低微,可是你的地位在他之上。
女巫乙:不像麦克白那样幸运,可是你比他更有福。
女巫丙:你虽然不是君王,你的子孙将要君临一国。万福,麦克白和班柯!

三个女巫同麦克白讲:我们都已经决定啦,你来做国王!麦克白说另请高明吧我……啧啧,我的意思是说,通过这种预先透漏命运的手法,莎翁给麦克白这个故事营造了一种情节上的张力,并让人物的命运笼上一层浓厚的宿命色彩。

顺便推荐一下黑泽明(别想歪了)的《蜘蛛巢城》,将麦克白的故事挪到了日本,简直EXCITED!


......................瞎扯分割线................................

好吧我坦白,其实文本的张力,跟它本身的传播、读者的能动阐释也有很大关系。有时候作品本身写的很有张力,读者眼大也是白忙活;还有的时候文字本身写的看不出什么乾坤,但是在读者的努力下它却能被赋予许多始料未及的东西。

比如之前我看过的一篇当代商战小说,讲的是温州商帮辛苦创业,经过一番辛劳之后创始人在传统制造业领域开辟了一片新天地。但是后来由于产品同质化、市场不景气、以及老板本身骄傲自满,他的厂子却暗淡收场,并在当地引发其轩然大波。
这个作品本身没什么,但在它问世之后却得到了广泛关注,就是因为读者对文本的耕耘非常努力,并创造出了新的东西。

这个作品是这样的:

浙江温州,浙江温州!最大皮革厂,江南皮革厂倒闭了!王八蛋老板黄鹤吃喝嫖赌,欠下了3.5个亿,带着他的小姨子跑了。我们没有办法,拿着钱包抵工资。原价都是三百多、二百多、一百多的钱包,通通二十块,通通二十块!黄鹤你王八蛋,你不是人!我们辛辛苦苦给你干了大半年,你不发工资,你还我血汗钱,还我血汗钱!







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