什么叫张力什么叫作文字的张力？-爱华网

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这个问题之前有知友私下问过我，今天又在这里出现。
我知道如果单纯从「造词法」和「定义」上解释，许多人还会觉得一头雾水。再去看文学作品仍然不甚了然。

文学术语的定义本身就很模糊，并且在经不同人的使用之后，还会嬗变衍生出许多新的含义。再者文本的创作先于文学理论研究，后者追随前者，那么只要有足够新的作品产生，必将牵动文学理论、包括某些具体术语内涵的变化。
所以想从定义上，做静态的穷究义理，是非常吃力且不讨好的。

那么只需要知道一个最基本、并且具有稳定性的共识：
张力关乎文字的内涵和外延。
然后在活的文学作品中，去体会它——甚至能动地扩新这一术语的含义。

下面聊举数例，具体地解释一下什么叫文字张力。
被选的文本有我们中国的，也有洋人的。

那当然先说我们中国的。
（张生云）小娘子，莫非莺莺小姐的侍妾红娘乎？
（红云）我便是，何劳动问？
（张生云）小生有句话，敢说么？
（红云）言出如箭，不可乱发；一入人耳，有力难拔。有话，但说不妨！
（张生云）小生姓张，名珙，字君瑞，本贯西洛人氏，年方二十三岁，正月十七日子时建生，并不曾娶妻。
（红云）谁问你来！我又不是算命先生，要你那生年月日何用？
这一段出自王实甫的《西厢记》。请注意标黑部分。张生见了红娘就连珠炮似的扯出自己的姓名籍贯生辰八字，什么状况？
实际情况是这样：张生看见了傻白甜崔莺莺，被其美貌吸引，所以就想去约一个。不知道怎么搭话，就先从丫鬟红娘下手。看见红娘来到，就以为这事儿已经「八分光」了。于是情不自禁地扯出婚姻状况，将自己先置于《非诚勿扰》男嘉宾的境地，单等着对方亮灯了。

然而作为不明真相的群众，红娘哪知道这个，当时就惊呆了。只能回一句「谁问你来！」
这句话既显出红娘的尴尬境地，也是句很鸡智的抢白，非常能体现红娘的性格。

张生的那句话，本身没什么奇怪，但凭空插入到这个语境，它的外延就被扩大化了，把人物的憨直与急切如画般描摹出来，构成了非常耐玩味的「情感张力」。
金圣叹在下面批曰：「千载奇文」。意思你王老先生怎么想出来的，我赵日天算是服了。

下面再说一种「情境张力」

窦皇后兄窦长君，弟曰窦广国，字少君。少君年四五岁时，家贫，为人所略卖，其家不知其处……广国去时虽小，识其县名及姓，又常与其姊采桑堕，用为符信，上书自陈。
窦皇后言之于文帝，召见，问之，具言其故，果是。又复问他何以为验？对曰：「姊去我西时，与我决于传舍中，丐沐沐我，请食饭我，乃去。」
于是窦后持之而泣，泣涕交横下。侍御左右皆伏地泣，助皇后悲哀。
这一段出自《史记》。说的是窦太后有个大兄弟离散多年，后来终于找到了，俩人说起平生往事，窦太后抓着他哭。
非常感人的一个认亲场面。
然而侍御左右有什么关系，竟也「皆伏地泣」？
原是「助」皇后悲哀。
很有些荆轲长歌而高渐离击筑的意思嘛。
这个「助」字贼的很，把当时一群人涕泗横流的情境与各人心理活动都展现出来了。
这就是个非常有张力的情境描写。可以想象一下，你有个人丁不旺的远房亲戚，那家的你大爷死了却没几个人去哭灵堂，然后你被你爹逼着过去助哀。大概就是这么个意思。

顺便我再啰嗦几句，其实中国古典文学中对哭有很多非常出彩的描写，比如《水浒传》里潘金莲哭武大郎。对这个哭的学问施耐庵还做了进一步的扬发：

但凡世上妇人哭有三样：有泪有声谓之哭，有泪无声谓之泣，无泪有声谓之号。当下那妇人（本鹅注：是说金莲）干号了一歇，却早五更。

啧啧啧。

下面再说一种「叙事张力」

《百年孤独》上面有朋友说了，不过只提了一个开头，实际上马尔克斯是个非常善于营造叙事张力的人，《百年孤独》与《霍乱时期的爱情》里的段落也是不胜枚举。我在另一个回答中曾举过一个马孔多下雨的例子，也是非常有张力的一段，感兴趣的可以看一下。下面我再举一个比较有「叙事张力」的聊作分析：

他（本鹅注：即阿尔卡迪奥一世，奥雷连诺的爸爸）拖着两块铁锭，口中念着梅尔基亚德斯的咒语，勘测那片地区的每一寸土地，连河床底也不曾放过。
唯一的挖掘成果就是一副十五世纪锈迹斑斑的盔甲，敲击之下发出空洞的回声，好像塞满铁块的大葫芦。
何塞·阿尔卡迪奥·布恩迪亚和一起探险的四个男人将盔甲成功拆卸之后，发现里面有一具已经钙化的骷髅，骷髅的颈子上挂着铜质的圣物盒，盒里有一缕女人的头发。

本段选自《百年孤独》，范晔翻译（范老师翻译的很美，在这里推荐一下）。为了方便强调，本鹅重新化了下段落。

这段讲的是阿卡迪奥迷恋磁铁，然后魔怔一般指望这东西发财。故事的主干只有这么多，如果只讲故事的情节，文本显然会枯燥灰暗很多。然而马尔克斯让他的魔怔引导他发现了「一副十五世纪锈迹斑斑的盔甲」。这是什么意思？实际上就在暗示着这片洪荒大陆并非从无来客，它是有自己的历史的。马尔克斯并无意去追溯它的过往，但是通过这种方式，却增强了文本的厚度。

不惟如此，通过这种魔怔的引导，马尔克斯还展示出自己是个非常浪漫、非常有情怀的人，这就是「发现里面有一具已经钙化的骷髅，骷髅的颈子上挂着铜质的圣物盒，盒里有一缕女人的头发。」
这种斜逸旁出的描写看似随意，实际上却无形加重了叙述的厚度——实际上对于马尔克斯来说，还构成了叙述的风格。

关于「叙述张力」，在这里我觉得有必要跟大家分享另外一个案例，跟「言必称希腊」的一小撮，也一起乐呵乐呵。这就是《荷马史诗》。

陈中梅先生对于荷马修辞法的「明喻」有过非常精彩的论述，他认为这种修辞法「在一种语言中复套另一种语言，并最终使二者天衣无缝地结合起来」（陈中梅《神圣的荷马：荷马史诗研究》，北京大学出版社）。比如这个段落：

他言罢，阿特柔斯之子迈步前行，心里喜欢，
挤过密集的人群，来到两位埃阿斯边旁，
正在整装备战，一大群步兵围绕着他俩。
像一位放守山羊的牧人看见乌云，从眺望的山岗，
卷着西风的威烈，正从海空向岸边下压，
尽管悬离远处，在他看来胜似沥青的黑暗。
正在穿越大海，汇聚起风暴吹刮；
见此情景，牧人浑身发抖，赶起羊群，进洞躲藏。
就像这样，军旅运行在两位埃阿斯身旁，
选自《伊利亚特》272-279行，85页，陈中梅翻译。
注意这段诗中，标黑部分就是用来比喻军阵现场的情形。显而易见，这种「扩展的比喻」已经完全超出描摹现场的需要，仿佛任由自身的发挥，已经行进到完全脱离战场的另一个语言系统（海边的牧羊人）中了。
这种极度扩展的明喻，将荷马本身的人生经验糅合其中，近取诸身地向听众们描摹历史中的情景，从而拉近了当下听众与历史人物的距离，「给看似机械和略显僵硬的（史诗）构造注入活力」（陈中梅语，同出自《荷马史诗研究》）。堪称是构造叙事张力的典范。

再说一种「速度张力」

但丁是营造「速度张力」的好手，在《神曲》中，他经常通过玩捏词汇达到惊人效果。博尔赫斯对《神曲》的解读，更是堪称知音，我手边只有上海译文出版社朱维基翻译的《神曲》，在这里引用一小节，并附上博尔赫斯的评论：

当这个精灵这样说时，
另一个那样地哭泣，我竟因怜悯
而昏晕，似乎我将濒于死亡，
我倒下，如同一个尸首倒下一样。

对此，博尔赫斯解释道：为什么跌倒会有回声？这回声正是来自“倒下”一词的重复。
在博尔赫斯的《奇妙神曲》中，作者还写道：

同样我也记得关于箭的奇怪比喻。但丁为了让我们感受到箭离开弓命中目标的速度，他这样说，箭射中了目标，它离开了弓，离开了弦，
他把始末倒置，以便显示出这一切发生的有多么快。
无独有偶，在余光中的《飞将军》中，诗人如此描述「李广射石」这一典故：

弦声叫，矫矫的长臂抱
咬，一块巨石痛成了虎啸
箭羽轻轻在摇
飞将军，人到箭先到
是不是也有一种类似的感觉？看来余先生也很熟悉洋人那一套啊。

下面再说一种「结构张力」

这个东西吾们中国就太多了，古典小说里有一种基本的笔法（你也可以叫做「基本法」），叫做「草蛇灰线」。就是后面要写什么事情，在前面先露个头，在整个情节驱动中一直都保持若有若无的在场状态。实际上草蛇灰线非常贴近于历史的进程，所以左传、通鉴这种编年的史书中，经常可以看到。

通俗小说里同样会有。比如金庸的《射雕英雄传》里，我记得一开始在牛家村就有个铁匠，后来被证明这是黄药师的弟子冯默风（记不大清楚了，应该是这样子）。实际上，冯默风在出场前，一直都被若有若无地提及。

在《伊利亚特》里，读者一开始就知道阿基里斯跟阿伽门农闹掰了，并且阿基里斯对战局的命运有很大关系。在《伊利亚特》与《奥德赛》中，荷马通过多种方式不停地剧透，以便于保持听者的好奇心，等待诗人揭晓被剧透的事情会如何发生。这种剧透、或者说预叙的手法，常常就可以构造出「结构张力」。比如说莎士比亚的《麦克白》（下面选取的是朱生豪翻译）：

女巫丙：万福，麦克白，未来的君王！
班柯：将军，您为什么这样吃惊，好像害怕着这种听上去很好的消息。用真理的名义回答我，你们是幻象呢，还是果然是像你们所显现的那个样子的生物？你们向我的高贵的同伴致敬，并且预言他未来的尊荣和远大的希望，使他听得出了神；可是你们却没有对我说一句话。要是你们能够洞察时间所播的种子，知道哪一颗会长成哪一颗不会长成，那么请对我说；我既不乞讨你们的恩惠，也不惧怕你们的憎恨。
女巫甲：祝福！
女巫乙：祝福！
女巫甲：比麦克白低微，可是你的地位在他之上。
女巫乙：不像麦克白那样幸运，可是你比他更有福。
女巫丙：你虽然不是君王，你的子孙将要君临一国。万福，麦克白和班柯！

三个女巫同麦克白讲：我们都已经决定啦，你来做国王！麦克白说另请高明吧我……啧啧，我的意思是说，通过这种预先透漏命运的手法，莎翁给麦克白这个故事营造了一种情节上的张力，并让人物的命运笼上一层浓厚的宿命色彩。

顺便推荐一下黑泽明（别想歪了）的《蜘蛛巢城》，将麦克白的故事挪到了日本，简直EXCITED！

......................瞎扯分割线................................

好吧我坦白，其实文本的张力，跟它本身的传播、读者的能动阐释也有很大关系。有时候作品本身写的很有张力，读者眼大也是白忙活；还有的时候文字本身写的看不出什么乾坤，但是在读者的努力下它却能被赋予许多始料未及的东西。

比如之前我看过的一篇当代商战小说，讲的是温州商帮辛苦创业，经过一番辛劳之后创始人在传统制造业领域开辟了一片新天地。但是后来由于产品同质化、市场不景气、以及老板本身骄傲自满，他的厂子却暗淡收场，并在当地引发其轩然大波。
这个作品本身没什么，但在它问世之后却得到了广泛关注，就是因为读者对文本的耕耘非常努力，并创造出了新的东西。

这个作品是这样的：

浙江温州，浙江温州！最大皮革厂，江南皮革厂倒闭了！王八蛋老板黄鹤吃喝嫖赌，欠下了3.5个亿，带着他的小姨子跑了。我们没有办法，拿着钱包抵工资。原价都是三百多、二百多、一百多的钱包，通通二十块，通通二十块！黄鹤你王八蛋，你不是人！我们辛辛苦苦给你干了大半年，你不发工资，你还我血汗钱，还我血汗钱！

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什么叫张力

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