爱华网老头子的黑眼珠更深更小了，象两个香火头，随着面前的枪尖儿转，王三胜忽然觉得不舒服，那俩黑眼珠似乎要把枪尖吸进去！四外已围得风雨不透，大家都觉出老头子确是有威。为躲那对眼睛，王三胜耍了个枪花。老头子的黄胡子一动：“请！”王三胜一扣枪，向前躬步，枪尖奔了老头子的喉头去，枪缨打了一个红旋。老人的身子忽然活展了，将身微偏，让过枪尖，前把一挂，后把撩王三胜的手。拍，拍，两响，王三胜的枪撒了手。场外叫了好。王三胜连脸带胸口全紫了，抄起枪来；一个花子，连枪带人滚了过来，枪尖奔了老人的中部。老头子的眼亮得发着黑光；腿轻轻一屈，下把掩裆，上把打着刚要抽回的枪杆；拍，枪又落在地上。 老舍《断魂枪》精准，氛围，简练
英子跳到中舱，两只桨飞快地划起来，划进了芦花荡。芦花才吐新穗。紫灰色的芦穗，发着银光，软软的，滑溜溜的，像一串丝线。有的地方结了蒲棒，通红的，像一枝一枝小蜡烛。青浮萍，紫浮萍。长脚蚊子，水蜘蛛。野菱角开着四瓣的小白花。惊起一只青桩，擦着芦穗，扑鲁鲁鲁飞远了。 汪曾祺《受戒》 氛围，韵律 ，节奏
夜黑黑的，伸手不见五指。王一生已经睡死。我却还似乎耳边人声嚷动，眼前火把通明，山民们铁了脸，肩着柴禾林中走，咿咿呀呀地唱。我笑起来，想：不做俗人，哪儿会知道这般乐趣？家破人亡，平了头每日荷锄，却自有真人生在里面，识到了，即是幸，即是福。衣食是本，自有人类，就是每日在忙这个。可囿在其中，终于还不太像人。倦意渐渐上来，就拥了幕布，沉沉睡去。 阿城《棋王》 韵律，简练
如何提高笔力，针对以上，个人觉得有以下几个方法：
1:炼句。
笔力最直接的方法，就是确立了文字审美之后，修改，修改，不停地修改。
《故事》，罗伯特 麦基，369页
初稿一遍，不回头修改。
第二遍，大面积删掉偏离故事主线，对情节推进毫无意义的段落。有时候写作，会忽然灵感爆棚，写出一些漂亮的段落或者句子，但很多时候，这些段落会偏离故事主线，作者常常舍不得删，要记得，一个故事是一个整体，那些没有必要的漂亮段落，就像你身体里长出的第三只手，即使肤如凝脂，也是多余的。我的做法是，第二遍修改的时候，建立一个文档，把不要但是好看的段落存起来，如果真的喜欢，将来再给它写一篇独立的文章。
第三遍，一句一句修改。这是提高笔力最好的方法，先是删没有特定含义的形容词，如“非常，十分，很”等等，尽量不要用。一个人非常丑，怎么丑法，如果对情节推动有利，描述出来。一个屋子非常旧，有多旧，看起来怎样？如果能够体现人物的某个特性，描述出来。副词，“终于，就，于是，”试着删掉看看，能不能表达原有的意思，如果能，不要。笔力从根本上来说，是控制文字的能力，当句子不再拖沓，只剩简单的结构却能表达原有的意思，那就是笔力的体现。
修改完一遍搁置一段时间，拿出来，又会发现许多可以改的地方，再改。
好文字都是这样一次一次磨出来的，等你磨得足够多，有一天就会发现，你第一遍写出来的字句，已经能够准确精炼地推动故事了。
2：尝试描摹一个人物/场景，来训练笔力。
当故事进展到高潮前的节点，这时候可以铺开写，一则放缓叙事节奏，使故事张弛有度，二则，这时候加入必要的人物刻画，对塑造人物个性非常有帮助。笔力雄健的作者，给人画面感，让人好像掉到文字里。
场景的描述，注意视觉逻辑，是由远而近？还是由近而远？抑或以某位为中心？做到了，场景的层次感就会出来，久而久之的磨练，笔力就有了。
另外，多方面地描述一个场景，可以使其更加丰富。例如，你在一起十多年的女朋友要和你在一个公园分手，那么，在你头脑里，是否能够构筑出一个片段：天气怎样，风大吗？是下雨还是艳阳高照。如果下雨，空气的味道怎样？公园的长椅坐起来触感如何？草地呢？公园吵吗？小孩多吗？老人们在干吗？你女朋友说了什么，她说话语速快还是慢？你们临别吻了吗？她中午吃了什么？吃蒜了吗？
通过训练多方面（眼，耳，鼻，嘴，触感），有视觉逻辑的描述，笔力会一点一点地练出来。
描摹人物：在我看来，成功的人物刻画是小说写作中最难的部分。如何让你写的人物从纸上立起来，已经不仅仅是单有笔力可以解决的问题了。通常来说，我的习惯是这样的：
外貌描写：多用短句，多用实词，谨慎使用比喻，抓住一个外形特色，遵照视觉逻辑来写，拣一句写一句很难形成有效的视觉想象。
个性刻画：运用冲突来刻画个性。一个贫穷的人，对名车有非常深入的了解，一个很有钱的人，最爱的食物是拌面扁肉，一个肉铺上班满脸横肉身高一米九的大汉，喜欢看《美少女战士》，当冲突建立，再着力重点描写，通常有很好的效果。
3：定稿之前，念一遍
笔力好的作者，写出的文字充满韵律与节奏，这两个特点，可以通过将文字念出声音来训练。长短句如何搭配，上下文遣词是否多样，连词是否有必要，动词是否精准，都可以通过读出声音来发现。文字是否练达，精准，或许可以骗过眼睛，但很难骗过舌头。定稿之前念一遍，养成一个习惯，笔力就渐渐浮于纸面。
一些小说写作的个人经验：
第一个人称叙事，切忌以个人为中心，多描述对叙事者不利的局面。
运用对话和动作推动情节。
一个段落与情节，如果对推动故事发展没有帮助，删掉，不管写得多好。也可以建个文档，收集起来，有空看看，会有意想不到的灵感。
减少形容词的运用。
你创造出来的人物不是你自己，切勿错误代入。写一个流氓，要有流氓的样子，即使你是个教授。
故事开头人物出现要有层次感与主次人物的区别。
初稿不回头。
习惯孤独。
一句从网上看到的话：
真正的勤奋，不是被迫的机械性重复劳动，也不是自我感动式的摧残健康，更不是因为拖延症导致的最后一刻效率爆发。真正的勤奋来自于一个人的内心深处，对于那些无法获得即刻回报的事情，依然能够保持十年如一日的热情与专注。
共勉。 2/3 首页 上一页 1 2 3 下一页 尾页
