网上怎么写小说 怎么写小说？

01年初春回想起来真是一个令人感动的季节。自打俺开始冒充网络写手，qq上出现不少热心网友免费给俺当老师，他们都有一个共同的名字叫做雷锋。有些事现在都不怎么好意思再讲。那年春节前，一位雷锋在irc教俺2星期主谓宾的地得不同用法，终于俺会造句了。

紧接着，一位雷锋通过email示范修改俺的作文，令俺在7天之内明了什么叫做标点符号断句分段。……

一个雷锋教完了，千万个雷锋扑上来，这天，最牛的一位雷锋来了……

2001-02-07 00:18:43 雷锋·歪嘴大师：靠，我差不多也就是汉语言写作大师了，你不跟我学，跟别人瞎学什么？怎么了？不知道我是现代汉语言创作教授吗？你要是不想学，我可就再也不提这事了！
2001-02-07 00:28:05 在下：是吗？不晓得啊，你不是mba嘛，你狗日的瞎扯八。。。

2001-02-07 00:24:44 雷锋·歪嘴大师：瞎扯？我6岁开始写作直到23岁！ 知道吗？我受过众多大师指点，从12岁到22岁每年练笔都不少于10万字。
2001-02-07 00:33:21 在下：烤，是吗，指教指教的说。

2001-02-07 00:28:17 雷锋·歪嘴大师：学什么体裁？唐以前的文体就免了，你是准备写小说散文诗歌剧本还是理论文章还是黄色小说还是武侠加花？
2001-02-07 00:36:37 在下：烤，你丫原来真是狗屁。

2001-02-07 00:33:59 雷锋·歪嘴大师：为什么骂老师？你还真别以为我是在吹牛，从小到大所有指导过我的高人都认为我能成为写作大师，我这一辈子最害怕的事情就是成了写作大师，所以才研究口口的。但是，我倒是有兴趣指导你成为大师。呵呵，你要是再不说你准备学写什么，我可就再也不理睬你了！
你再不说需求，我这个免费的老师可真走了！
2001-02-07 00:40:49 在下：饿，原来这样。砍死你，靠靠靠，砍死你这个骗子。

2001-02-07 00:38:23 雷锋·歪嘴大师：你真弱智--记住写作的第一条定律：写作永远是自己冷静让别人激动的事情，自己激动的写作者永远与大师无缘。
孺子不可教也，不理你了！
2001-02-07 00:45:11 在下：饿，这个有道理

2001-02-07 00:40:53 雷锋·歪嘴大师：写作第二定律：写作的本质是逻辑，而感觉是写作者的天赋，逻辑可以训练而感觉只能看天意。
2001-02-07 00:47:47 在下：饿，原来是天意，晓得啦。
2001-02-07 00:43:50 雷锋·歪嘴大师：是啊，没有遗传与出生环境所铸就的天赋感觉，再好的训练也只能培养一个艺匠而不是大师。

2001-02-07 00:50:37 在下：大师没什么搞头啊，能不能大卖赚银子啊？
2001-02-07 00:45:04 雷锋·歪嘴大师：不，真正的畅销书作家也是大师！
2001-02-07 00:51:21 在下：饿，那不得不做大师啦。

2001-02-07 00:46:09 雷锋·歪嘴大师：写哪一种体裁的大师？你准备。我先问你一句至关重要的问题：你认为对你影响最深的小说作家是谁？
2001-02-07 00:55:52 在下：没有，看过的小说太多啦。
2001-02-07 00:50:55 雷锋·歪嘴大师：我知道，现在请你好好想一想，在你16岁左右，你觉得哪一位作家最让你佩服？因为16岁的时候没有成见，但已经有了鉴赏力，那个作家将是你一生最难以忘怀的。
2001-02-07 00:51:55 在下：杰克伦敦，金庸。

2001-02-07 00:53:53 雷锋·歪嘴大师：金庸的语言很难掌握，而且太书面了，还是让我们从《马丁·伊顿》开始吧！
这个时期的阅读非常重要，那时候的书都是时间证明已经成功的了，使你的审美基础受到了呵护，没有被垃圾玷污，所以你的基础已经非常好了！你说的《马丁·伊顿》是杰克·伦敦带有自传性质的小说，非常好。而且那个时代从事翻译的语言水准普遍高于创作人员，所以，你的基础已经非常好了！经受过真正文字训练，并且学贯中西的人那个时代害怕政治，所以都去搞翻译了，比如施蛰存和罗大纲。
2001-02-07 01:04:44 在下：饿，原来如此。

2001-02-07 00:59:41 雷锋·歪嘴大师：好的句子和故事不在别的地方，就是在你心灵的最深处，你所需要的是让它们浮上来，然后记录在纸上。
2001-02-07 01:07:19 在下：考，你在那里抄书，md，老子要放黑武器啦。
2001-02-07 01:03:22 雷锋·歪嘴大师：笑话，你以为这些神圣的字眼是能抄来的吗？我少年时代面对大漠落日不知道琢磨了多少这些事情，以至于到了浮躁的城市发觉自己已经想过了太多别人没有想过的事情。
2001-02-07 01:11:22 在下：这种腔调最多到古龙的级别。

2001-02-07 01:07:15 雷锋·歪嘴大师：嘿嘿，古龙的文艺理论基础还真比金庸强，只是写作基础太差了，没有受过严格的字词句训练，但是他受过西方现代文艺理论的训练，你没有看出来？不要提金庸，金的路数很怪，其实有很深的国学基础，是查家几百年的成果，学不了的。古龙是他的生活状态毁了他，其实水平还是很高的。

2001-02-07 01:10:46 雷锋·歪嘴大师：场景描写训练怎么样？人物台词训练呢？其实，对于职业作家来说，写作的诸多元素都是可以分解训练的。
2001-02-07 01:12:47 雷锋·歪嘴大师：最乡下的办法是从直接的小说开始，但是早在福楼拜时代开始，职业作家已经要系统训练了！
2001-02-07 01:19:46 在下：妈的，搞错啦，以为你是癞子。原来你是歪嘴啊。搞错啦，妈的，人多啦，认错啦。
2001-02-07 01:17:08 雷锋·歪嘴大师：写作，很艰苦的。动作描写做为技巧训练的开始比较好，你觉得呢？
2001-02-07 01:26:00 在下：你先看看把，都写啦8万多字啦。

2001-02-07 01:29:37 雷锋·歪嘴大师：你的文字太亮丽。只有视觉感，没有身感，听觉，还有嗅觉。语言旋律也不够，好的语言必定是充满音乐感的，汉字本身就是一种很讲究音乐感的文字。
2001-02-07 01:30:06 在下：瓦，是的，老大你说的对，身感，听觉。

2001-02-07 01:26:00 雷锋·歪嘴大师：是啊，我看你这一篇习作，发现你只有视觉的描述，但是没有温度和水分也没有嗅觉，所以就显得单薄。语言要具备人的感受的延伸能力，否则就太缺乏力量了。
我说过我曾经窥见过通向大师的门槛，其实真是很难用语言描述那种感觉。我不敢舍弃人生的很多享受，所以就退回来，并且远离它。但是你要愿意，我可以将这种体验告诉你，现在还是从字词句开始吧！
2001-02-07 01:37:11 在下：好的，老师。

2001-02-07 01:34:46 雷锋·歪嘴大师：好吧，我建议咱们还是从字词句片段训练开始，其实，对于小说而言，情节绝对不是最重要的。所有的现代作家都在抄袭莎士比亚，而大家真正欣赏的是语言。
2001-02-07 01:41:36 在下：好的，烤。
2001-02-07 01:37:50 雷锋·歪嘴大师：你说过写作象耶稣一样，所以我才觉得你行。是啊，很可爱的说。我见过十年前的王朔，其实那时候他对写作非常虔诚。

001-02-07 01:42:53 雷锋·歪嘴大师：你的短句子写得不好，这是一个大问题。汉语得本质是短句子，尤其是场景描写的时候，所以你要练短句子。
2001-02-07 01:52:12 在下：短句子？怎么写好？
2001-02-07 01:46:11 雷锋·歪嘴大师：注意看金庸的短句子，是他作品生命所在。再注意看畅销书，好的都是短句子写得好。
2001-02-07 01:52:40 在下：多长算短？
2001-02-07 01:48:29 雷锋·歪嘴大师：不是字数的问题，是主谓宾和定状补的组成元素数量。
2001-02-07 01:54:58 在下：举例说明一下。
2001-02-07 01:50:39 雷锋·歪嘴大师：走过来，走过去，没有根据地。
不停地走过来然后又走过去但是就是没有根据地
2001-02-07 01:57:15 在下：晓得啦，是的，好例子。

2001-02-07 01:52:20 雷锋·歪嘴大师：短，有力，朗读的时候接近每分钟120个字的节奏
尤其是动作描写的时候，要调动听觉和身感。你的视觉感已经很好了，但是太多的视觉感会淹没你所强调的那一个动作。一个段落里有主句和副句，副句是为了烘托主句的，是为了调节阅读者的生理节奏。
2001-02-07 02:03:12 在下：刚才可能qq短啦。
2001-02-07 01:57:45 雷锋·歪嘴大师：手不要抓住女同学，放开手认真听课。
2001-02-07 02:03:59 在下：谢谢，ok。

2001-02-07 01:59:46 雷锋·歪嘴大师：其实，人在阅读的时候是有生理节奏的，所谓大师就是能够熟练将读者的生理节奏掌握的人。心脏的节奏是每分钟72下，这很重要。你仔细回想一下那些你欣赏的畅销小说，文字绝对在你阅读的时候控制了你的心脏节奏，舒缓与紧凑相间，我们老祖宗的蔬密有致其实就讲的是这东西。
2001-02-07 02:09:09 在下：那怎么办？
2001-02-07 02:05:40 雷锋·歪嘴大师：长短句的搭配。主句和副句之间的关系。也就是说，文字本身要有一定的节奏。你以前写东西，在同一个段落里缺乏节奏变化，主句的地位没有凸现出来，容易文字成水。
2001-02-07 02:12:31 在下：是的，仰慕啊，老师。

2001-02-07 02:10:13 雷锋·歪嘴大师：别，你要是再PMP，这课就难上了，呵呵。
先从单独的段落开始，然后是章，最后是整体的结构。其实真正的职业训练偏重的是段落的结构，在段落结构中谴词造句。段落如果写的好，章与整文已经不是文字问题，完全是逻辑结构问题，那个好解决。

2001-02-07 02:20:53 在下：可是好的故事不是总是有。

2001-02-07 02:15:29 雷锋·歪嘴大师：逻辑结构属于情节，情节可以通过设计达到。而文字必须成为熟练的本能，否则无法接近大师的水准。一个业余作者，通过精心的考虑也可以设计出好的情节，但是文字太差，不会吸引人。对于小说来讲，其实早就已经没有特别的情节了。重要的是人物命运以及由此给读者的情绪感染。而且现代通俗小说的情节已经没有什么新花样了，重要的要让阅读者对你的人物命运产生关注。
2001-02-07 02:19:58 雷锋·歪嘴大师：关键还要看你的勤奋。你没有童子功，所以要另想办法。

2001-02-07 02:26:32 在下：童子工是什么？
2001-02-07 02:24:23 雷锋·歪嘴大师：童子功就是从小开始明确地练笔，我以前的那个圈子，有些人的文字训练已经可以保证他写作的基本水准。象苏童就是练过童子功的。另外想办法就是要在最快时间内发挥你的特点，并且让这种特点保证你的写作特色--就是要搞出自己独特的味道出来。其实，这不是正途，但是可以比较快成功。
2001-02-07 02:31:49 在下：什么是独特的味道。
2001-02-07 02:26:46 雷锋·歪嘴大师：完全靠人物设计加上你的语言基调来迎合你的目标市场，像搞诈骗做生意一样！

2001-02-07 02:35:41 在下：什么叫做人物设计？还有语言基调。
2001-02-07 02:40:02 雷锋·歪嘴大师：
然后，冬天来了，北风驱赶着雨点狠狠地抽打在圣·路易广场周围的梧桐树叶上。街道上积满了肮脏的水洼，倒映着巴黎已经昏暗的咖啡厅灯光……
冬天终于来了，雪花飘落在这座充满韵味的城市，给那些美丽的楼群批上洁白的外套……
这就是基调。

湿重的空气让每个人的皮肤上仿佛都粘上了一层粘稠的水分，这样一个夜晚，他一个人站在那座窗户下。
清凉的夜风中夹杂着不知名的花香，这样的一个夜晚，他一个人站在那个窗户下。
感觉不一样吧？故事也肯定不一样的。
2001-02-07 02:47:02 在下：懂啦。

2001-02-07 02:48:21 在下：人物设计？
2001-02-07 02:42:28 雷锋·歪嘴大师：人物设计最简单的办法就是将你自己分成两三个人物，这样就有对比，而且容易把握。你注意海明威的小说《丧钟为谁而鸣》当中不同的景色描写和男女主人公当时的心态之间的关系。
海明威已经很棒了！而且翻译得很不错。掌握了海明威再掌握华莱士，已经可以成大师了。

2001-02-07 03:04:26 在下：华莱士？写午夜牛郎的那个家伙？
2001-02-07 03:00:48 雷锋·歪嘴大师：对，翻译得不好，其实水平真不错，人物设计好。
2001-02-07 03:07:50 在下：是吧，我找来看看，指导写帖子的书有吗？
2001-02-07 03:04:20 雷锋·歪嘴大师：没有，这种事情最有效得办法就是师傅带徒弟，所以一个国家的文气一旦受损往往要几代人修补。海明威在巴黎的时候受益非浅，你看看当时在巴黎还有谁就知道了。推荐《流动的圣宴》
2001-02-07 03:11:14 在下：谁写的，师傅。
2001-02-07 03:06:46 雷锋·歪嘴大师：欧内斯特·海明威。
2001-02-07 03:13:34 在下：中国的谁好？
2001-02-07 03:09:24 雷锋·歪嘴大师：语言最好的，汪曾琪。后来的是王朔中期，非常适合通俗，王小波很好，但是太沉重了。

2001-02-07 03:16:51 在下：饿，好的，师傅你丫有什么好的吗？
2001-02-07 03:11:45 雷锋·歪嘴大师：我烧了，在当年离开北京的时候，一把火。
2001-02-07 03:18:06 在下：为什么要这样做？
2001-02-07 03:12:39 雷锋·歪嘴大师：呵呵，人都有年轻激动的时候啊！……心路太长，你再写两年就知道了，如果到时候你还这么轻松，就证明你真的不适合吃这碗饭了！
2001-02-07 03:22:17 在下：什么意思？
2001-02-07 03:19:04 雷锋·歪嘴大师：不停地描述众多的命运，会让自己变成最沉重的人--不见得最聪明，但肯定最不合时宜。如果，你写得很好，你就知道那些让读者痴迷的人物，每诞生一个就在你生命里多了一份完整的人生体验。你可能是写一个人的一天，但是如果你对他的一生没有体验，怎么可能把握住他的那一天呢？

2001-02-07 03:25:46 雷锋·歪嘴大师：你的路数更接近杰克·伦敦。海明威其实是无比的细腻，而杰克·伦敦是愤怒与伤感。菲茨加拉德是真正的贵族气质，你更喜欢哪一个？
2001-02-07 03:35:37 在下：最后那个是谁不知道。

2001-02-07 03:30:46 雷锋·歪嘴大师：好，你应该先看杰克·伦敦，他的路子很容易写出非常好的通俗小说。海明威的路子需要童子功做基础，现在你看杰克·伦敦会容易上路。
2001-02-07 03:39:37 在下：饿，晓得啦，我试试看。
2001-02-07 03:34:52 雷锋·歪嘴大师：今天下课，明天再说。你介绍的这个mm口口口口口口。过几天我到北京，听说口口口口口的伙食不错……

补：5年后翻出早已褪色的qq纪录文本，想起这位数年间音讯稀薄的老师，我很怀念。
本文摘自qq纪录，有大量删节和少量篡改。

2001-02-10 23:51:45 me：今天教什么？
2001-02-10 23:46:10 雷锋·歪嘴老师：人物设计
2001-02-10 23:52:20 me：ok。老师在润嗓子？
2001-02-10 23:48:46 雷锋·歪嘴老师：人物的关系模式：
-2，-1，0，1，2
0，1，2，3，4
-1，0，0，0，1
0，0，0，-1，1
2001-02-10 23:55:12 me：看不懂。

2001-02-10 23:50:20 雷锋·歪嘴老师：按照老百姓所谓的坏和好去理解,通常,在中篇以及以上,人物都会有5个。
2001-02-10 23:57:24 me：哦，明白了。-2是最坏的，-1次坏，0不好不坏。
2001-02-10 23:51:49 雷锋·歪嘴老师：对,但是这些好与坏都是比较的结果。5个人物,如果要构成矛盾,必须要有各自的基调。

2001-02-10 23:58:14 me：人物基调？
2001-02-10 23:53:04 雷锋·歪嘴老师：按照你对人物的理解---也就是世界的理解去定。

2001-02-10 23:52:24 雷锋·歪嘴老师：为什么是5个?
2001-02-10 23:58:51 me：怕人记不住？
2001-02-10 23:53:50 雷锋·歪嘴老师：对,超过5个主要人物,情节会显得散。

2001-02-11 00:00:23 me：人物设计给个例子。
2001-02-10 23:54:40 雷锋·歪嘴老师：你喜欢当代哪部通俗作品?
2001-02-11 00:01:26 me：一下子想不起啦。
2001-02-10 23:55:26 雷锋·歪嘴老师：《大话西游》之中……
2001-02-11 00:02:44 me：那个不好，不喜欢。
2001-02-10 23:57:11 雷锋·歪嘴老师：那你喜欢华尔街吗？
2001-02-11 00:03:28 me：不错，还行。
2001-02-10 23:59:29 雷锋·歪嘴老师：道格拉丝 女朋友 主人公 老交易员 父亲。-2 -1 0 1 2。

2001-02-11 00:05:53 me：人物的基调怎么定？
2001-02-11 00:03:17 雷锋·歪嘴老师：首先，你要确立主人公的虚拟经历，设计出他的性格，这样，你就可以比较准确地把握在何种情况下他（她）会作出何种反应。
然后，以他为中心，围绕他设计出在你这一部作品中影响主人公命运的人物。
2001-02-11 00:13:54 me：这个也是基调，和你上次讲的基调不是一回事啊。靠。

2001-02-11 00:09:59 雷锋·歪嘴老师：是啊，人物基调和作品基调有区别啊！人物基调要服从作品基调，而在作品的构思阶段往往是作品基调先诞生。

2001-02-11 00:16:48 me：什么？人物基调服从作品基调怎讲。
2001-02-11 00:13:23 雷锋·歪嘴老师：你的作品如果是一个悲剧，你的人物基调就要服从这个作品基调的安排。然后，人物就要一个一个去设计好，并且要设计好各自的性格和在作品中的关系，到这个时候，其实作品的情节线路就已经诞生了。

2001-02-11 00:22:43 me：怎么让小说变得激烈，给人印象深刻？
2001-02-11 00:18:29 雷锋·歪嘴老师：人物必须要引起阅读者的理解，继而是关注，然后你将人物所面临的选择情景情境激烈化。

2001-02-11 00:25:11 me：一上来就激烈行吗？
2001-02-11 00:21:26 雷锋·歪嘴老师：一上来就激烈是事件而不是情节，你可以让人物这样上场，但是要给他表现内心世界的时间，否则阅读者就会被单纯的事件所疲倦，最后对人物命运失去兴趣。可以说，没有人物性格的事件描写是失败的描写。
练笔是一方面，对优秀作品的分析是另一方面，二者不可或缺。感觉只是天赋，但是职业作家的水准来自于对规律的把握，来自技术

2001-02-11 00:43:40 me：对啦，你说过节奏问题，怎么出节奏？
2001-02-11 00:46:35 雷锋·歪嘴老师：你是指文字层面的节奏还是情节层面的节奏？
2001-02-11 00:52:54 me：主要是文字。
2001-02-11 00:49:08 雷锋·歪嘴老师：长短句，最好的办法是你自己阅读一下去体会。
2001-02-11 00:55:53 me：读啦。没感觉
2001-02-11 00:50:49 雷锋·歪嘴老师：没有读出节奏感，就是没有节奏感。

2001-02-11 00:57:47 me：靠，好多翻译的东西怎么节奏？读了原版乞力马扎罗的雪，有意思，可惜太累。
2001-02-11 00:53:48 雷锋·歪嘴老师：翻译好的也是朗朗上口，除非是一些现代派文学作品，但是那已经超出我们所谈论的范围。好的作家多半也是好的朗诵者。

2001-02-11 01:00:56 me：买了马丁伊登。可是觉得那种写作方法太土啦，有点过时。
2001-02-11 00:56:13 雷锋·歪嘴老师：杰克·伦敦的风格问题，但是很多人喜欢。
2001-02-11 01:02:46 me：是吗？喜欢他什么？
2001-02-11 00:58:31 雷锋·歪嘴老师：很多人喜欢慢慢体会一个人的心路里程，真的，很多人，特别是年龄大的人。

2001-02-11 01:02:20 雷锋·歪嘴老师：你自己喜欢什么样的作品？通俗类的。
2001-02-11 01:11:20 me：骗局，愚人之死不错。教父很好。

2001-02-11 01:07:41 雷锋·歪嘴老师：教父？很好！麻烦你用我前面讲过的人物关系模式列出教父一的主要人物结构。
2001-02-11 01:15:39 me：对头，老大老二女婿，老三教父，教父，老三的老婆？？？
2001-02-11 01:12:09 雷锋·歪嘴老师：数字呢？和人物对应的结构数字啊？是-2 -1 0 1 2 ，还是 -1 0 0 0 1
2001-02-11 01:21:27 me ：妈的，懂啦。
2001-02-11 01:16:34 雷锋·歪嘴老师：懂什么啦？妈的。
2001-02-11 01:23:57 me：那些数字。
2001-02-11 01:19:20 雷锋·歪嘴老师：你想想这样的人物关系正是你所谓激烈的前提啊！
2001-02-11 01:26:02 me：好的坏的的比例？
2001-02-11 01:20:53 雷锋·歪嘴老师：当然。
2001-02-11 01:27:27 me：这是通俗套路。别的小说呢？譬如春文学
2001-02-11 01:21:55 雷锋·歪嘴老师：春文学？是不是就是色文学？
2001-02-11 01:28:08 me：纯文学。
2001-02-11 01:23:34 雷锋·歪嘴老师：现代纯文学已经发生了很大的变化，这个课程得另外讲解。
2001-02-11 01:53:48 雷锋·歪嘴老师：下课。呵呵。

2001-02-11 02:00:08 me：在沟女？
2001-02-11 01:54:31 雷锋·歪嘴老师：在发呆
2001-02-13 23:12:39 雷锋·歪嘴老师：狂马同学
2001-02-13 23:18:54 me：老师好
2001-02-13 23:13:22 雷锋·歪嘴老师：最近练习得怎么样了？
2001-02-13 23:20:19 me：给别人看看，别人问：你写的？
2001-02-13 23:15:31 雷锋·歪嘴老师：好，这说明我没有看错：你是非常有希望成为一个好作家的。
2001-02-13 23:21:49 me：为什么？
2001-02-13 23:16:53 雷锋·歪嘴老师：非要逼着我表扬你？呵呵。行了，骄傲一下就开始上课吧。今天我们上“场景”。
2001-02-13 23:24:29 me：好的。

2001-02-13 23:21:22 雷锋·歪嘴老师：场景，是指在一篇以叙事为主的小说当中一个独立的单位。场景包括：时间，人物，动作，事件。场景是在情境之下展开的，一部完整的作品，由不同的场景组成，阅读者正是通过场景来认识你所描述的人物，以及人物之间的关系。
你的场景描写当中，对环境气氛的描写很不错，但是对动作把握不够。
2001-02-13 23:29:33 me：此话怎讲？

2001-02-13 23:25:48 雷锋·歪嘴老师：你不善于通过一个人物的语言和动作去表现他的心理活动，而是单纯的靠心理语言的直接描述来表现，这样，你的人物血肉就不够饱满，就不能满足读者的判断欲望。主要原因是你在写作的时候，主观意志太强，其实都是你在说话，而不是让人物按照他的性格说自己的话，做自己的动作。要有“代入”，要善于站在人物的角度上，用他的语言说话。
比如，在一个场景里有警察有小偷有妓女，面对一个钱包，不应该是你说他们如何如何，而是他们自己根据自己的身份和性格去说，去做。尤其是在叙事性作品当中，过多的出现你自己的意见，会让读者厌烦。
所有的，真正的大师都这样，只有女性作家永远写自己，可那不是职业作家的水准。真正的大师永远活在现实世界之外，过多的个人情绪，不好。让读者激情而不是自己激情，让读者悲伤而不是让自己悲伤，这是职业与非职业的区别。

2001-02-13 23:41:56 me：用第一人称写不可以？
2001-02-13 23:37:48 雷锋·歪嘴老师：第一人称只不过是一种方式——请注意：王朔的早期作品都是第一人称的，为什么呢？
2001-02-13 23:44:09 me：因为用第一人称可以尽快地代入故事情节，让读者很快完成阅读过程中的情绪代入，能煽情。
2001-02-13 23:41:26 雷锋·歪嘴老师：对啦，是一种套路，快，但是缺乏回味，这是王朔早期作品最大的问题。

2001-02-13 23:38:22 雷锋·歪嘴老师：你有天赋，我看过你的习作
2001-02-13 23:44:42 me：饿，天赋在什么地方？
2001-02-13 23:40:32 雷锋·歪嘴老师：你能很快地营造出读者能够进入的情绪环境。很多人写了一辈子也缺乏让读者进入情绪的能力，这是天赋。现在知道根本的原因了把？
2001-02-13 23:48:52 me：晓得一点啦。
2001-02-13 23:43:50 雷锋·歪嘴老师：毕竟，大千世界丰富多彩，一定要满足读者的判断能力，让读者有足够的空间回味。

2001-02-13 23:50:15 me：可是很多读者好蠢。
2001-02-13 23:44:44 雷锋·歪嘴老师：对于读者来说，对一部作品的阅读也是一种智力游戏啊，可是成功的作家能让读者觉得自己很聪明啊。
2001-02-13 23:50:30 雷锋·歪嘴老师：注意！上课不许走神，把女同学的手松开！
海明威的场景是很好的，美国作家有这个传统，戏剧感都很强。中国作家多很不善于场景描写，所以好的畅销书很少

2001-02-13 23:54:22 雷锋·歪嘴老师：OK，你喜欢阿瑟·黑利吗？
2001-02-14 00:01:08 me：以前很喜欢，后来他没什么书啦，行业小说写到他那样真他妈的牛。
2001-02-13 23:57:12 雷锋·歪嘴老师：那当然，后来操了玛丽莲·梦露，丫的才气就完蛋了。
你注意看二月河，他就是比其他人的场景描写强那么一点点，就成功了。其实他的场景重复率非常高，已经成了套路。
2001-02-14 00:02:46 me：是的，几本书的好多地方都重啦，连笑话段子都差不多。
2001-02-13 23:59:02 雷锋·歪嘴老师：可是他的场景比高阳好，高阳在同一个场景里只要人物超过5个，就不会写了，所以虽然史学底子比二月河强，可是就没有丫卖得好。

2001-02-14 00:06:10 me：人多有什么诀窍？视点问题？
2001-02-14 00:00:26 雷锋·歪嘴老师：不突破这个技术，你的作品就上不了畅销榜。
2001-02-14 00:06:49 me：怎么突破？
2001-02-14 00:01:51 雷锋·歪嘴老师：要有人物每个人自己的性格，要不停地进入到每个人物自己心中去写，让他自己说话，自己思考。你懂不懂红楼梦的成功从技术上讲主要是在场景描写上完成了突破？

2001-02-14 00:07:57 雷锋·歪嘴老师：知道曹雪芹为什么在场景描述上完成突破了吗？
2001-02-14 00:14:11 me：请教。
2001-02-14 00:10:30 雷锋·歪嘴老师：一个重要的原因就是：在曹雪芹的成长年代，是中国近代戏剧的成长期，曹雪芹从戏剧里面吸取了人物与场景的描写手法。
所以，你现在要：看，剧，本！
好的剧本就是靠场景描写和人物塑造成功的，看好的舞台剧本是掌握场景描写和人物性格描写的捷径！

2001-02-14 00:15:47 雷锋·歪嘴老师：随便哪个大书店都有剧本卖，看尤金·奥尼而和契坷夫的剧本最好。

2001-02-14 00:22:42 me：明天去买。贴段昨天写的你指点一下？
2001-02-14 00:17:15 雷锋·歪嘴老师：好，现在贴。

2001-02-14 00:24:47 雷锋·歪嘴老师：呵呵，少年情怀啊，呵呵。首先说，你的枕头写得真不错，很容易先在这方面达到大师水平。
2001-02-14 00:34:44 me：枕头？
2001-02-14 00:30:32 雷锋·歪嘴老师：这是一种通俗的说法：你对于男女之间的感觉写得好，有生理感，而且你的文字当中的触觉和嗅觉已经有味道了。但是你的形容词用的不准确。

2001-02-14 00:33:59 雷锋·歪嘴老师：远处会有妙缦的身姿一闪而过，妙缦这个词用的就不够好，甚至删去这个形容词后的效果会更好点。你觉得呢？比如就用“她的身姿一闪而过”如何？
要吝啬地使用形容词，否则容易淹没你的人物。比如说那部新浪网友的西游记，删掉70%的形容词，我敢说会好看的多。
我看见她在张望中火红，白色的衬衣紧紧贴在身上。
这两个不同的色彩说明了什么？是不是有点矛盾，还是上一句的描写不够准确？

2001-02-14 00:41:33 雷锋·歪嘴老师：狂马，我当然希望你在提高的时候能够保证自己的风格，但是你要清楚：越是准确的语言越容易感动你的读者。
有一条河流从城市穿过，从南向北带走传说，河流的东边是城市，西边是乡村。乡村的西边有一线南方的丘陵，我们在丘陵和河流之间。这个地方叫做学校。
感觉的递沿够，环境的描写你本身很强，但是你的环境和你的场景之间还缺乏一种密切的联系，还是有点环境与场景分离的感觉，而这是你一贯的问题了。

副热带高压笼罩着我们，没有风，出汗是困难的事。我们的欲望憋在体内，在树叶的阴影下，我们抽烟，把长把的白色烟蒂弹向半空中，然后，再点一支香烟，直到把空鳖的盒子抓成一团，扔进草丛中。
没有风。
对面的大楼里，他们来来往往。
除了这一句“副热带高压笼罩着我们”，整个这段是你这篇习作的两个精彩点之一

2001-02-14 00:54:04 me：为什么那句不好？
2001-02-14 00:52:48 雷锋·歪嘴老师：我们开始躁动，就在那个时候蝉开始长鸣。
她走出来，放下皮箱，白色的衬衣紧紧贴在身上。她为什么有那么多汗水，我想，她的脸那么红。
这是另一个精彩点。
那句不好是因为语感上那一句和下面的文字不协调，有点小题大做的感觉，记得归有光的那句吗？“……有枇杷树，吾妻死之年吾所手植，今已亭亭如盖矣。”这是什么？大题小做，但是能让读者的心颤。最忌讳是一种情绪在没有感动读者之前先感动了自己，你应该让读者在你想让他们激动的时候激动，而不是你自己激动的一塌糊涂，但是读者却不知所云。
2001-02-14 01:01:39 me：呵呵,下课。

2001-02-14 21:09:13 me：老师好，书店找不到奥尼尔的书，图书馆有，看半天不好看也看不懂。不爽。你没有出去勾女？
2001-02-14 23:21:09 me：老师你死翘翘啦？

2001-02-21 21:11:00 雷锋·歪嘴老师：呵呵，客气，剧本买着了吗？
2001-02-21 21:17:49 me：买不到，搞了本王二德在看。
2001-02-21 21:13:25 雷锋·歪嘴老师：王而德重在说教，是没有意思，你更适合看田纳西·威连斯和尤金·奥尼而。
上课吧，狂马同学！醒醒！
2001-02-21 21:33:48 me：好的。
2001-02-21 21:28:16 雷锋·歪嘴老师：上次说到什么地方了？
2001-02-21 21:34:44 me：场景，要看剧本。
2001-02-21 21:29:34 雷锋·歪嘴老师：场景你还是买到那两个作家的剧本以后再说吧，我们今天讲什么呢？
2001-02-21 21:35:57 me：情节？

2001-02-21 21:31:00 雷锋·歪嘴老师：OK！国王死了，王后也死了。这是情节吗？
2001-02-21 21:37:24 me：不是。
2001-02-21 21:33:13 雷锋·歪嘴老师：对，不是情节。国王死了，王后因为思念他也死了，这才是情节。情节，就是人物动作之间的逻辑关系。

2001-02-21 21:40:04 me：什么才是好情节？
2001-02-21 21:35:26 雷锋·歪嘴老师：好的情节要具备这样一些条件：人物得到了体现，让读者入迷，细节真实 ，总体具备想象力。喜欢欧·亨利吗？
2001-02-21 21:42:46 me：不记得啦。
2001-02-21 21:37:51 雷锋·歪嘴老师：行，老师给你带一套去，不能让你白摆敬师酒。
2001-02-21 21:46:56 me：恶，值钱一点比较好，呵呵。继续上课，老师，把牵着mm的手放开。
2001-02-21 21:41:21 雷锋·歪嘴老师：放开了——你怎么知道的？
2001-02-21 21:47:55 me：学老师你的套路。
2001-02-21 21:43:04 雷锋·歪嘴老师：好，有出息！好了，我们先从你比较喜欢的作品开始如何？情节好的。

2001-02-21 21:49:33 me：阿来的尘埃落定？
2001-02-21 21:44:43 雷锋·歪嘴老师：不熟悉。你举个经典作品好不好？
2001-02-21 21:51:20 me：假如明天来临？
2001-02-21 21:45:30 雷锋·歪嘴老师：你真的喜欢？
2001-02-21 21:51:52 me：看得下去，而且情节好。

2001-02-21 21:46:41 雷锋·歪嘴老师：好，我们从男女主人公相见开始讲如何？
翠西偷完东西，上了火车，然后呢？然后，男主人公出现，在火车驶过州界后，他突然宣布由于翠西在作案后跨州逃亡，已经触犯联邦法律，而他就是一名联邦特工……然后，女主人公在男主人公已经夺过赃物，就要成功逃跑的时候，突然感觉到不对——他也是个贼，于是，在整个故事的2/3部分里，读者都会在欣赏作案过程的当中，担心这两个人之间是否会是彻底的相互利用。

2001-02-21 21:57:28 雷锋·歪嘴老师：把美好的东西展示给读者，让他们感动，然后又让这美好的东西随时都有可能崩溃，破碎，于是读者就会揪着心看下去。然后，你就可以决定作品是悲剧还是喜剧
2001-02-21 22:05:18 me：悲剧就是美好死亡，喜剧皆大欢喜？
2001-02-21 21:59:45 雷锋·歪嘴老师：是啊，没有关注就没有情节。在读者感到快乐的时候投下痛苦的影子，自然就有人开始紧张。

2001-02-21 22:06:15 me：一定要先快乐？先紧张不好吗？
2001-02-21 22:00:24 雷锋·歪嘴老师：不错，关键是要将人物的命运写到足够读者关注。
先紧张当然好——雨果就是这个套路，《九三年》，从冷酷开始，以温情的悲剧结束。堂吉柯德是以喜剧的期望来吸引读者进入情节，但是这个套路太古朴，现在的读者会厌烦，张爱玲是先美好，后一点一点揉碎，鲁迅是冷静地激动着，他是小说大师，虽然作品不多。你适合在一种焦虑感当中隐隐种下灾难的种子，然后一点一点将灾难打开。可以用不断的乐趣来调节情节，但是灾难始终笼罩，这样大家才会揪心。关键是快乐一定要够水平，能写好快乐的不多，但是能把灾难写得过去的人可就太多了，但是，没有快乐的灾难很难让读者感觉到那是灾难。托尔斯泰就是一个不善于写快乐的人，所以他的读者群一直不大，可雨果就比他厉害多了，所以雨果的作品投拍率高过托尔斯泰，证明情节还是雨果厉害。美国作家受马克·土温和欧·亨利的影响大，所以情节一般都很不错，而俄罗斯的文学传统就不是以情节取胜，尽管他们也有契柯夫和左琴柯。
2001-02-21 22:25:35 me：醉主要的就是要写好快乐，这很重要。

2001-02-21 22:23:20 雷锋·歪嘴老师：是啊，人的本能是留恋生命，快乐是生命最值得留恋的，写好快乐就是写好了生命，然后才有悲剧的可悲。中国传统作品就是因为不懂得描写快乐，所以才不能写出真正的悲剧。红楼梦和水浒的价值高，情节吸引人，就是他们都多多少少写出了生命的快乐，而又是以悲剧结束，所以才成功啊。
狂马同学！人，一定是体会到了生的可贵，才感觉到死的可怕。情节也一样 。但是生与死是极境，最见功底是在平静当中写出喜与悲，但是你不妨从极境开始写起，容易出效果。没错！将美好后面的丑恶拿出来，将欢乐后面的痛苦拿出来，这是捷径，王朔的路子。
2001-02-21 22:32:34 雷锋·歪嘴老师：今天就到这里如何？老师先下课了 。

2001-02-21 22:39:10 me：看看我的开头啊，很短的。
2001-02-21 22:33:30 雷锋·歪嘴老师：好啊，连过来。
2001-02-21 22:37:25 雷锋·歪嘴老师：我在看，感觉一个大师已经快出现了。
2001-02-21 22:44:02 me：呵呵，客气话。
2001-02-21 22:40:06 雷锋·歪嘴老师：不是，是真的，已经有点通俗大师的味道——如果没有后半截。但是那是因为你不善于写动作造成的。
2001-02-21 22:47:31 me：解释下。
2001-02-21 22:41:44 雷锋·歪嘴老师：是，你现在写到人身上就开始出现破绽。人物动作和内心之间的过度，要通过人物的动作让读者去体会情绪，而不是情绪的宣泄。就是情绪的描写太宣泄，没有让读者自己感受的空间。
看海明威的《丧钟为谁而鸣》，看男主人公刚到游击队营地的那一段。看那些关于气味，香烟，还有睡袋的段落，人物已经出来了，一点突兀感都没有。你的问题就是，人物的性格展开太硬。
写作是一件很仔细的事情，在技巧还没有掌握的情况下，速度要慢。

2001-02-21 22:48:56 雷锋·歪嘴老师：明天讲动作描写吧？下课！

2001-03-03 20:36:45 me：饿，老师辛苦啦，老师晒黑啦。
2001-03-03 20:31:10 雷锋·歪嘴老师：老师越晒越白，呵呵 。
2001-03-03 20:37:54 me：呵呵，今天上课嘛？
2001-03-03 20:33:03 雷锋·歪嘴老师：今天上什么？老头没有教你啊？
2001-03-03 20:40:40 me：老头是老头，你要讲动作描写的啊。

2001-03-03 20:35:45 雷锋·歪嘴老师：你把你最近看的书告诉我，咱们案例分析。
2001-03-03 20:42:42 me：什么也没看，太忙啦。就看一个永别啦武器。
2001-03-03 20:38:21 雷锋·歪嘴老师：好，看看那个男孩哪个动作吸引你——除了那三次睡觉。关于那一段，法西斯在村里杀人和强奸的描写呢？
2001-03-03 20:49:28 me：老师你记得那么多书，不简单。
2001-03-03 20:44:48 雷锋·歪嘴老师：我靠，职业作家的头脑里必须装很多场面，要不然写重了就成笑话了，就变成余秋雨了！

2001-03-03 20:51:41 me：场面的第一要注意原则是什么？
2001-03-03 20:48:03 雷锋·歪嘴老师：注意，有这样一些场面特别能吸引读者：暴力，性，奇异的现象。还有有可能导致暴力，性，奇异现象的场面，因为存在这样的悬念，所以能吸引人——在中国还有一种元素：财富的描写。
2001-03-03 20:57:07 me：一片小说就是一个个的场景连起来就完了吗？
2001-03-03 20:51:41 雷锋·歪嘴老师：用主要的情节和主人公的命运连起来就行了。
2001-03-03 20:58:14 me：这么简单？
2001-03-03 20:53:27 雷锋·歪嘴老师：就这么简单：读者要么出于对情节悬念的关注，要么出于对主人公命运的关注，在你描写的场景里一场场看下去，直到结局。

2001-03-03 21:00:10 me：老师英明。好的场景注意什么呢？
2001-03-03 20:55:34 雷锋·歪嘴老师：还是悬念：可能出现的暴力，性，财富，奇异现象，暗示，引导与直接描写。
2001-03-03 21:16:09 me：我出去啦，下次再上课，今天逃课先。

2001-03-04 01:52:56 me：这个短文如何？
2001-03-04 01:53:36 雷锋·歪嘴老师：照这个套路写下去连三毛都达不到，最多就是一个琼瑶，而且不知道有没有琼瑶的骚骚。
2001-03-04 02:00:37 me：？
2001-03-04 02:01:52 雷锋·歪嘴老师：没有性的暗示，用大量的色彩企图营造气氛，但是感觉所要表现的爱与思念被景色淹没。用词陈腐，没有创新，象电台晚上节目里DJ们用变态语调朗诵的酸文当中的一篇——你可以去听一听，就知道是怎么样的了。太陈腐了，感觉，用词，语调都象江南人家马桶上已经多年没有洗刷干净的雕花图案，虽然线条还行，但是味道太难闻，无法产生审美愉悦。谁写的？再不去看经典名著，这个作者的写作前途就是给小刊物写那种四六不着调的刊首语了——我觉得是世界上最恶心的文体。
2001-03-04 02:11:45 me：呵呵，一mm。告诉她，她会郁闷而病。
2001-03-04 02:07:08 雷锋·歪嘴老师：啊？你好残忍，这样对待一个女孩子！女孩子写东西一般都这样，正常，正常。你告诉她，已经很好了，继续努力吧！
2001-03-04 02:14:18 me：呵呵，老师仁慈。这个呢？指点一下，拜托拜托。

2001-03-08 00:26:40 雷锋·歪嘴老师：看聊天记录！你这个同学，这么重要人物课都不专心！
2001-03-08 00:33:34 me：你不是挑逗我为了文学献身吧？
2001-03-08 00:28:22 雷锋·歪嘴老师：我是让你观察人物，把握人物，上床？你不怕生病啊？
2001-03-08 00:40:00 雷锋·歪嘴老师：唉！卖弄！看这一段：小说，是西方文明的传承，学西方可能比较正宗一些。谁说的？
2001-03-08 00:46:33 me：老头说的，很认真教育我的。
2001-03-08 00:41:31 雷锋·歪嘴老师：我靠，他好糊涂啊！
2001-03-08 00:47:59 me：啊？

2001-03-08 00:41:58 雷锋·歪嘴老师：想想：中国小说只是风格不同，不符合现代人的审美习惯，但绝对不是空白一片。我们也有西游记，乃至三言二拍，乃至经典短篇小说系列：聊斋啊！
2001-03-08 00:51:18 me：比河马史诗晚上千年啊。
2001-03-08 00:47:25 雷锋·歪嘴老师：可是我们的史记其实也是小说啊！而且秦始皇烧掉的书里不一定没有小说，比如关于黄帝和远古的故事。游牧民族和海洋民族有用歌曲记录历史传说的习惯，我们的祖先过早迈入农业民族，所以丧失了这个习惯，但是在丧失以前，一定是有的……
2001-03-08 00:59:36 me：呵呵，这个问题就先放放吧，不过老头也有道理，只看西方的上古奇书，文字就不会去学现代奢华，心态也不会去做多种计较。这样出来的东西意在笔先而且纯朴。你说呢？
2001-03-08 00:55:00 雷锋·歪嘴老师：注意金庸，他的玩法是以中国传统小说的开头和人物设计，包含西方经典的故事情节。

土逼抗体牛……

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答案一直被删。
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