爱华网先说明的是，我学历不高，阅读量不大，国内外名著没读过几本，至今不懂任何文学理论，未曾在任何文学期刊上发表过任何文章，尚未熟练掌握“的”“地”“得”的用法，仍未搞清很多词的词性和句子要素——正在学习。唯一为写作这件事付出过的努力就是抄过新华字典和一些常用成语，写作需要用到的其他一切，我全凭个人感觉和品味。
至于我为什么敢在什么都不懂的情况下谈文笔，原因很简单，因为我不要脸……
接下来更不要脸的是，我打算简单粗暴直接用通过搜索得来的判定文笔的三个层次来谈谈文笔这件事。
第一层，最基本的，准确。
个人认为这里的准确主要指两点:
一是可以用文字准确表达心中所想。
比如我现在心中想的是“一株草长在沙子上”，不考虑其他因素的前提下，我用这八个汉字就可以称之为准确了，因为我心中所想的主体已经被这八个汉字完全表达了出来。
二是在确定文章内核的情况下准确选择用词。
同样是“一株草长在沙子上”，如果要写一个惊悚故事，那这个句子就可以变成“一株草僵死在冰冷的沙子上”；如果要写一个有趣的故事，这个句子就可以变成“一株草呆头呆脑地长在沙子上”。
始终铭记文笔是为文章而服务的。在文章内核确定的情况下，一定要用你的文笔将真实的现实揉成更符合文章内核的气质的表达，不然就会不伦不类，矫揉造作。
第二层是合理。
个人认为这里的合理同样指两点:
一是文本逻辑合理，“一株草长在沙子上”合理，但你永远不能说“一株草长在铁砂上”，再魔幻也不能魔幻成这样。
二是思想逻辑合理，你从“一株草长在沙子上”看出坚韧不拔的精神很合理。但你永远不能从“一株草长在沙子上”看出吕不同是个脑残——即使吕不同真是——这种判断也是没逻辑的。
第三层是优美。
文笔达到准确、合理的要求之后，就可以尝试追求优美了，如果没达到前两个要求就开始追求优美，那写出来的东西就空有技巧不见优，词藻堆砌不见美。
个人认为优美的文笔主要由三个要素组成。
一是气息流畅。
气息听起来很玄妙，但却是文笔风格的重要组成部分。
拿“一株草僵死在冰冷的沙子上”举例。不影响句子意思的前提下我还可以写成以下两种。
1、冰冷的沙子上，一株草僵死在那里。
2、沙子冰冷，一株草僵死于上。
这三个句式都是我写出来的，都符合我个人的行文气息。但旁人可能还会写成“一株僵死的草长在冰冷的沙子上”或者“那冰冷的沙子上，有一株僵死的草”。
之所以多写两种是为了证明一个句子确实有很多种写法。但通常来讲，同一个句子，一个写作者最常用的无非就是那一两种句式。而那一两种句式，就彰显了他的行文气息。
行文气息本身没有优劣之分，轻重缓急各有韵律，但决定行文气息是否流畅的关键，就在于能否根据文章内容和句子在文章中的位置来调整句式。
拿我写的三个句子举例。
“一株草僵死在冰冷的沙子上”这种句式通常适合放在文章段落的中间，作为一句寻常的描述存在，前后都可以任意接其他节奏的句式。
“沙子冰冷，一株草僵死于上。”这句的气息略急，可以作为某一段的开始，随后可以接一个短句和一个稍长的句子顺延气息。比如“沙子冰冷，一株草僵死于上。他看到一只鸟，贴着西方天空沉默地滑了过来。”
“冰冷的沙子上，一株草僵死在那里。”这是最明显可以感受到行文气息所带来的语感的一句，多念几遍你就可以知道它放在文末段尾最合适，放其他任何地方都会造成气息停滞，影响后文。
至于行文气息的练习，除了去阅读那些行文气息让你觉得舒服的大家的作品，另一个更娱乐、更轻松的办法是听相声戏曲，听得多了，潜移默化就会知道什么叫节奏、什么叫韵律。
二是用词精炼。
很多人把用词精炼误以为是用词越少越好，但事实并非如此简单。举个简单的例子，“很久很久以前”跟“很久以前”所带来的感觉是完全不同的，前者一看就有某种宏大、神秘、苍老的意味。但后者就是一个时间跨度，顶多带点回忆的感觉。所以并不是用词越少越好。
真正决定用词是否精炼的要素是，在保证其他因素不变的情况下，用最少的字讲清你想要表达的东西。
“一株草长在沙子上。”是字数最少的描述，但如果我还想表达其他东西，它就绝对不能称为精炼。假如我想用它表达春天，那我就得在句子中加入与春天相关的元素，比如绿色、雨水。加了元素之后，句子就会变成“一株绿色的草，长在被雨水淋湿的沙子上”。而如果追求精炼，那就可以写成“一株绿色的草，长在浸满雨水的沙子上”。
当然，精炼一个句子容易，但写长文时就得一改再改、一删再删才能实现，这需要长时间的磨练才能慢慢摸到门道。
三是富有想象力。
据我观察，很多人之所以文笔干涩，行文幼稚的关键就在于缺乏想象力。
这里的想象力并不单指比喻，还指对于字词的应用和是否有领悟到事物之间的联系。
比如“一株草长在沙子上”这个句子——不玩坏它我是不会甘心的——靠字词应用写出想象力可以写成“一株草站在沙子上”。靠事物之间的联系写出想象力可以写成“被风吹出涟漪的沙子上，站着一株草”。
字词应用可以通过阅读那些把某一种词运用到巅峰的作家的作品去感悟，不停地去玩字词替换的游戏，拿掉一个，放进去一个，拿掉一个，不放进去一个，拿掉一个，放进去两个……如此重复练习，要不了多久就可以喊出那句——这个句子，我有九种方式写出来，九种！
至于比喻句，在顿悟之前，首先要避免使用那些烂大街的句子，比如脸蛋像苹果，眼睛像星星，云像棉花糖……这样的句子宁愿不写也不要用。如果一定要比喻，那就想尽一切办法去想，想不出就别写。永远记得万物之间都是互有联系的，人类再写一千年，也不可能穷尽万物之间的联系，想象力需要天赋，但有些固定套路，可以通过阅读讲究象征和意象的现代诗掌握。
至于最终能掌握到哪种境界，那就真的得靠所谓的灵性了……
文笔满足了以上三个层次，纵使写不出传世之作，在满足自己的倾述欲望之余，偶尔给读者带去一些阅读享受是完全可以做到的。
到那时，唯一能限制你的，就是你的颈椎了。
而如果文笔在三个层次之后还想提升，那就得增加阅历、扩大自己的知识面、提高对人性的了解程度——这三个才是决定一个人文笔上限的要素。
没有阅历，那就没有切身体会，没有切身体会，那就无法写出可以引起读者强烈共鸣的文章。
没有较宽的知识面，那写文章时不仅容易犯常识性错误，还容易被限制在某一种角色里无法自拔。
对人性没有较深入的了解，那写出来的恶就不会引起读者的厌恶，写出来的善就不会让读者觉得温暖，写出来的人物无论对话、表情、动作都会很别扭。最重要的是，一个作者对人性不了解，写起东西来就容易露怯，因为笔下人物的反应作者完全没把握，全靠蒙。
最后，再讲两点小技巧。
我个人一直秉承的观点是文笔成败在细节。
比如写葬礼，不要费劲去写灵堂的布置、亲戚朋友的哭和笑——除非有特殊意义，不然就尽量一笔带过。着重要写的应该是封棺钢钉有多长，它是新的还是旧的，敲它的是斧头还是锤子；落棺时用的绳子有多粗，绳子绷得有多直，绳子在棺材上摩擦的声音是怎样的……
永远不要费太多笔墨去写那些大家都知道的、缺乏戏剧冲突的人和事物，而要写那些真实发生却没人注意到的细节。好的细节就是一面凸透镜，可以放大真实的世界，也可以将所有情绪凝聚成一个点，释放出摧毁一切的力量。
另一个技巧是有意识的去与他人交谈，观察他们说话的语气，眼神，记住他们跟你讲的每一个小小的故事——每一个能被讲出来的故事，其背后都有人性和情感的存在，所以才会被铭记。故事听得多了，你也就知道人在生活中是怎么一回事了。
以我个人而言，我所接触的社会底层的人们，他们有时脱口而出的话里所包含的丰富的想象力和对人性血淋淋、粗暴性的总结是多少作家穷尽一生都想不到的。
就好比前年，我们村里有一对婆媳打架，谁也拉不住的哥们就跑去找他爸，当时他爸在打牌，哥们推开门看了看周围的人，然后说——
爸，你老婆跟我老婆打起来了。
我当时听到这句话都要跪了，因为这句话看似简单，但在当时有外人在的环境下，这种幽默中夹着讽刺，调侃中带着无奈，以及敌我之间的区分，是我这辈子都不可能想到的绝句，但我却如此简单轻松地听到了……
虽然拿别人的痛苦当幸福很不道德，但当时我听到那句话，确实觉得自己很幸福……
最最最后……
写这篇回答初衷当然是希望能给喜欢写字的人带去一些小小帮助，也顺便回应一下对于我文笔和我学历不符的质疑，但写完回头看，我的文笔，好像也挺烂……
那就一起加油吧……
↖(^ω^)↗
谢谢。 4/4 首页 上一页 2 3 4
