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发一下自己专栏和在机核放的的采访....
准备三刷，这个写的太仓促了，其实应该在准备准备的，过几天放一个录的广播节目。
作者：王天放
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原文地址来自机核网：
PS：应官方要求11月30日放出。
导语：11月21日我代表机核受官方的邀请提前观看了《你的名字。》。在电影的结束，我看着黑下来的大屏幕和滚动的STAFF哭的不能自已。这不仅仅因为这部电影有多么的感人，更是因为我看着电影想到了学生时代的那些遗憾。
也许正如同导演本人所说：“人生大体来说失败要比成功多得多，以前的我故事中经常有着遗憾，这一次的故事我想了却这些遗憾。”
北京这两天不知道怎么了，刮起了寒风之后变得越来越冷。酒店的地点离地铁比较远，走过来的我提前到达酒店在大厅等待着。
听闻新海诚先生在凌晨一点多还在发推说喝酒的事情，我心里有些担心新海诚导演这次不会懒得起床不来了吧。
在等待中的我没什么事情好做，于是我决定开始回忆回忆自己有关于新海诚动画的记忆。
说实话，我比较认真的看过的诚哥的动画只有《秒速5厘米》，《言叶之庭》和《星之声》了。看《秒速五厘米》的时候正好是在高中休学准备留学的时候，那时候晚上自己偷摸的爬起来用电脑下载这部动画去看。
当时的我对宅也好动画也好并没有什么概念，只是觉得“啊！画面好厉害。啊！人物画的不可爱啊！”，但是最后音乐响起来，贵树和明里在铁路的两边对望的时候，我突然就想到了自己初中暗恋过却后来再没有联系的女孩了。
正当我想找一首《One More Time ,One More Chance》回味一下这种感觉的时候，院线的人告诉我可以进去采访了。
诚哥还是和昨天一样，不过看着更累了，之前在推特上吐槽行程太满，昨天晚上活动到11点多才结束，又去喝酒，不知道有没有休息好。
随着短暂的寒暄过后，我们和新海诚的采访便开始了。
“我现在已经四十岁了，基本不看TV动画了。”
众所周知，您的作品一直以绝美的背景著称，您以前作品使用了日本各地的风光作为取景。请问在您未来的作品中，会尝试使用哪些地区的取景地呢？有没有采用国外取景地的打算？
我现在还没有想好下一部作品怎么做，所以现在并没有什么特别具体的计划。我过去基本上把自己住的多的地方当做背景，因为我是住在东京，所以东京的取景用的会比较多。如果能够抽空去一个地方住一段时间的话，那么我可能会把这些用在自己的作品里面，现在我还没有这种机会，所以目前应该不会使用国外的取景地。
当然我还是很想找不一样的地方住一下，把这个当做作品的舞台。
这次的动画人设田中将贺先生之前曾经做过《在盛夏等待》和《龙与虎》等作品的人物设定。和田中将贺先生合作与他之前有过制作“青春物语”类型的作品的经历有关吗？您个人是怎么看待这些TV动画的？
我现在基本是不看TV动画的（笑），我可能十几岁的时候会去看，那时候回去看《乱马》，会看《福星小子》，对当时的自己来说TV动画是不可缺少的一部分。但现在，我已经四十岁了，所以就不会再去看了。
我在2007年到2008年的时候在伦敦住了一年。当时我是35岁，跑到伦敦去求学去。在求学的时候我的心态也变的和学生一样了。在学生的心态下，我就突然特别想看看日本现在的TV动画，于是就去看了《龙与虎》，真是好看呀（笑）。
《龙与虎》和我以前看的动画类似之处，但是也有独特的地方。最大的变化实际上就是这个画风。田中先生所做的人物设定非常的亲切，也是非常的可爱。人物有一种独特的锐利中带有可爱的感觉。我就想原来观众喜欢这种类型，这种是观众喜欢的口味。
田中老师的画风中有一种安定感，所以我当时想田中老师真是不错呀。2013年的时候我给一个函授的叫做“Z会”大学补习班做广告。当时我这个的函授是面向考取大学的高中生的。所以我就想既然我这个是面对高中生的作品，那么我不如就去找之前做过《龙与虎》的田中老师去做，那次我们合作的非常好，所以这一次《你的名字。》就继续拜托田中老师来做了。
就是这个广告
“明明是虚构的人物，我却能产生共鸣，真是很厉害的事情。”
您的作品中有不少都和村上春树先生的作品有相似的元素。比如村上春树的作品《世界尽头与冷酷仙境》中讲的是两个不同世界的故事，两边分别是各自的故事又有一些内在的关联。您的作品有些也会有类似于这样的内容。是否能否透露一下，村上先生的作品是否给您带来过灵感过吗？
村上春树的这个作品《世界尽头与冷酷仙境》我在大学里面看了好多次，虽然我不觉得他的这个对于这次的作品有什么直接的影响，但现在你一说我觉得，好像是有点像啊，哈哈（笑）
大学读这个小说的时候我受到了很大的冲击。这本书的故事是有关普通的东京和幻想的世界之间的交互。主人公当时被关在幻想世界里面出不来，当时一开始是想出去，但是慢慢的觉得幻想世界也不错，不出去了。因为他觉得自己在幻想的世界里面同样有了朋友，有了恋人，对他们有了责任，所以最后他决定不出去了。
当时这个对我非常的冲击，因为我觉得你明明在一个假的，架空的世界里面，你居然就决定不出去了。我当时觉得现实肯定更加重要啊。所以说，主人公的选择也好，村上春树的这种价值观的描绘也好，对我有一个很强的冲击。
但我又发现一件事情，就是主人公明明是虚构的人物。但是我自己居然会代入他，去替他考虑一个伦理道德的问题。我和他产生了一种共鸣，觉得他做这个事情不对。这种产生共鸣，让人代入的能力，我想可能就是作家想象力的一种表现。而这种想象力的体验也成为了我日后的创作的一种基石。
那么既然我能够为幻想中的人去设身处地的去想，我自然也可以为没有见面过的人真心的去考虑。这个是和这次的《你的名字。》有相似之处的。我之前一直有把我的这种考虑写成作品的想法，那么现在想来确实是受到了村上春树作品的影响的。
在您的作品中很多的恋情都是由于外在的条件导致的无法实现的恋情，像是《星之声》中的时间距离，《秒速5厘米》中的空间距离，以及《言叶之庭》的内心的距离。请问您对这种距离感是怎么看待的？
距离可能是人际关系，但是他首先是推动故事的一个引擎。不管是时间还是空间，还是其他的什么，只要人与人之间产生了距离，那么你自然就会把距离感缩短。距离这个不管在现实也好，还是在故事中也好，都是有利于帮助人们去向前推进的。
“就算过了一千年，人的感情都不会变呢。”
听说《你的名字。》这部作品的灵感来自于一首和歌“思ひつつ寝ればや人の見えつらむ夢と知りせば覚めざらましを。”您之前的《言叶之庭》中也有古典传统文学的要素，请问您能够谈谈古典文学对您的影响吗？
这首和歌是我制作作品的灵感之一，这首歌当时讲的是说“如果人发觉自己在做梦的话，其实是希望自己不要醒的”。怎么说呢，这个确实是我的灵感，不过这个题目确实是从别的地方想到的。
我在大学中修了古典文学，是日本文学的一个专业。当时读的时候吧，也不是说特别的喜欢，但是还是读完了《古今和歌集》。我发现日本古典文学和歌的种类非常多非常丰富。而且我发现虽然已经过了一千年，但是当时的人们和现在的人们感情上并没有什么变化。这些和歌的内容现在可能变成了J-POP，可能变成了流行音乐。
但是和和歌相比，它们对于恋爱，对于人生的描写他只是从和歌的这种形式变成了另一种形式来表现，但是内容其实是一样的，我对这个有一种纯粹的感动。
而且流行音乐一年接一年，其实创作故事也是一样的，对我而言，古典文学其实是获取水源一样的东西。它可以源源不断的流出来，对我来说古典文学是这样的一个东西。
您以前的动画作品中大部分的受众人群都是”御宅族“，而这次的《你的名字。》不仅收到御宅族的喜欢，也受到了很多”现充“的喜爱。可以说是适合任何人去看的作品，您作品的这种转变和现代御宅族在社会中人群属性的变化有关系吗？
我其实没有一个这样的一个意识，比如说当年我要面向宅去做一个作品。一般人都是又有“宅”又有现充的这样一个要素的。你可能是八分宅，两分现充，这样的一个情况。每个人都是混合的，每个人都有这样的要素的话，一个宅其实是可以去看现充的电影，一个现充也可以去看宅的电影的。
我在《你的名字。》里面其实也没有具体去想过要面向谁去做这个作品的。日本以前的宅可能看动画，看漫画比较熟。但这些年日本社会中是宅的文化是在逐渐普及开来的。宅不再是一个特别的属性。
以我自己对于观众的印象来看，我15年前看到去看动画的真的只有30多岁的男性，但是从008年到09年，从《凉宫春日》那段时间之后，我发现年轻的女性开始在观众中增加了。尤其是在播放《追逐繁星的孩子》的时候，我发现反而是女性变多了，而且不仅仅只是性别比的变化，而且打扮上也开始穿的更加时尚，变得更加漂亮了。这也是社会本身所带来的一个情况吧。
我想请问一下，中国现在宅和现充的融合现象，现在是什么样呢？
我觉得中国现在可能融合的更加严重一些吧，但是很多动画作品其实不仅仅只是宅会去看，完全不宅的人也会去看。中国的情况现在宅的分层比较严重，特别深层次的研究者也好，还是特别浅的普通观众，它们都愿意去看各种作品。
哦哦是这样啊，谢谢你。
感谢您接受这次采访，也感谢您为我们带来了如此让人感动的作品！
在和新海诚先生告别之后我依然难以平静自己的激动之情。和传闻中的一样，新海诚先生是一个特别温柔也是特别好脾气的人，在采访之中明显能看出来他有点早起的困倦感，但是还是很认真的回答了问题。
接受了几家媒体采访之后，新海诚先生在下午又马上跑去了十几公里之外的中国传媒大学参加了发布会。在学校开发布会是新海诚先生自己选择的，因为他想要和学习动画的学生们多多接触一些，也希望能够帮助他们一些事情。
让人很难想像的是，这次的发布会和很多的电影发布会不一样，整个发布会时间最长的部分竟然是提问环节。新海诚先生特别留出来时间让学生们能够提问，甚至还说希望学生们可以提一些专业上的问题，自己也会尽力帮忙解答。
这其中他的温柔以及他的风度，着实是让人钦佩。
后记
我记得在看完《秒速五厘米》之后的那个夜晚里面，我疯狂的想去找女孩的联系方式，我记得她的名字，却找不到她的人。那个晚上我一直蹲在了地上。
之后的某一天，好像过了几年，我联系到了女孩，不知道说些什么，随便寒暄了几句。有一次她突然问我第二天要不要出来一起看电影，我愣了愣，回复了她说最近比较忙，改天吧。然后就没有联系了。
在这之后的我大概不会因为铁路互相对望的两人而伤感忘怀了，我大概会说两人就算以后在一起又会怎样呢？彼时的我是不会想这么深奥的问题的，当时的自己深刻的感到人在命运之中的捉弄和无力，我们没法反抗，我们做不到。
但正如同诚哥所说，“我们人生中的失败实在太多，这次应该讲讲成功的故事了。”经历了日本大地震，越来越意识到家庭的新海诚现在已经把眼界放大了很多，故事不仅仅只是人类的悲惨命运，而是更加具有力量的一种精神。
这大概就是新海诚先生所想给我们的吧：永远不要放弃前进，永远不要放弃追求
永远不要放弃“你的名字”。
———————————————以下内容内含剧透————————————————
但是看着电影的结局我突然就意识到了，其实很多东西不是命运的捉弄，也不是深深的无力，其实就是自己不愿意去努力了。
我意识到了这一点，突然脑子里面跟过幻灯片一样的。铁轨，大雪，星空，宇宙，陨石，飘落的樱花，庭院里面的雨水，哭泣的拥抱和回头看不见的人，这些东西都在眼前闪过。
人在任何时候都有可能选择放弃，在觉得不行的时候，在太累的时候，在觉得要失败的时候，在无力的时候，在大吵一架之后。放弃是那么容易，觉得无可奈何是那么容易，说出再见是那么容易，不再联系也是那么容易。
我们总觉得放弃是一件难以割舍的事物，我们无法轻易说道别，但其实坚持下来，继续前进才是最难的事情，死缠烂打，不屈服才是最难的事情，只是我们都选择了简单的事情罢了。就好像所有人都不相信三叶的时候，她还在奔跑，在整个小镇的灯光熄灭的时候，你甚至会由衷的感受到一种热血。
在最后的时候，我想任何看过秒5的人都会想到那个铁路场景吧，我提着自己的心脏，不知道在怕什么，是怕和当年一样两人错过吗？还是怕自己所期待的永远不会到来呢？又或者是自己还能相信可能性吗？即使自己知道了结局，但是还是会害怕不是吗？
但是他们回头了，两个人带着眼泪带着泪水，想起了对方。
那种感觉就好像你的心脏被人重击了一样，一下子你所有的迟疑，所有的疑惑，所有的小心翼翼都就，消失了。我甚至开始因为自己的提心吊胆而感到羞愧。
看着出来的演员表，我听着电影的片尾曲，不知道怎么的就开始哭，莫名其妙的哭，压抑的哭，难过的哭，释怀的哭，也是开心的哭。
边哭我边想，我大概是因为曾经的自己屈服了而心有不甘吧。
又或者是因为，想感谢现在的我没有因为那些事情而选择了不回头，然后放弃。
谢谢你，幸好这次你没选择放弃。
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