爱华网唐家三少小白文 如何看待唐家三少 1.1 亿再登网络作家富豪排行榜？唐家三少的水平如何？写的是小白文吗？
挣钱多≠不是小白文，唐家三少的成功，源于良好的商业运作，源于十年如一日的笔耕不辍，源于行业发展的上升期，或许还要加上一些天赋，但文章，还是小白文。
我认为很多人都忽视了，读书，本来就是很奢侈的事情。根本不是什么因为时代变迁所以原本看书的人现在都去看网文了，而是因为时代变迁原本没机会看书的人现在开始看网文而已。在没几个人识字儿的古代读书都是上流社会的子弟才有的机会。而网文的兴起，一是依托于义务教育的普及导致文盲率大大降低，二是依托于互联网的兴起与发展，给了人们更开放的传播平台。这样做的结果就是：很多放在过去时代不会读书的人，开始读书了。这种人，大多数是文化水平并不是很高的青少年群体，而这种人占中国网民人数的大部分。这些人，有极少数在年龄增大之后开始阅读严肃文学，而更多的人会因为生计压力等等放弃阅读这一行为。而严肃文学的准入门槛会高很多，受众主要来源于有经济能力提供文学熏陶培养的家庭，同时还要求老一辈有眼光对自己的后代进行这样的培养，有些类似于古代的读书形式。很明显，小白文的受众是远远多于严肃文学的。在此我并不想鼓吹阶级论，但这就像是985大学的毕业生数量一定会少于其他普通大学的毕业生一样，是不争的事实。
受众多，自然吸引更多的资本，但吸引更多的资本并不代表质量就高。拿赚了多少钱说事，高喊“有本事你写出那样的书来抢走我的读者”，这很明显是在欺负严肃文学。
这样的情况同样在地球的另一端出现，《五十度灰》和《暮光之城》是美国著名的畅销IP，版权也卖出天价，但不能改变它们就是玛丽苏小说的事实。这同样和美国的阅读人群结构有着紧密联系，并不仅仅是文学质量的原因。
另外一点，个人的努力无法磨灭，但同时要承认历史的进程。历数现在的一流网文作者，不难发现，大多数站在网文界顶端的人，都是早期入驻网文平台的作家，也就是说，这些人搭上了最好的一班船。以起点中文网为例，创办于2002年，于2004-2005年盛大收购起点，并开始腾飞，与此同时网络文学开始井喷式发展。而大多数起点至今的顶梁柱都在这个时间段左右入驻起点。作家的发展和平台的发展还有行业的发展是相互促进，密不可分的。这就像公司、员工和行业趋势三者的关系一样，行业趋势好，行业内的公司整体身价提高，而员工努力，公司又会从行业内竞争中脱颖而出，同时公司内员工身价再次提高，尤其是这个公司的核心员工，几乎薪资就站在了行业顶端。网文行业在这点上并没有什么特殊。而你今天再拿出相同质量的文章扔到网站里去试试，未必能获得同样的成功，因为行业已经趋于稳定，而池子里的鱼已经太多。我并不否认如今网文大神的天赋和努力，毕竟你们可以从同时代的众多网文写手中脱颖而出，想必是费了一番苦心，但不得不说，同时你们也非常幸运。
“我就放一句话在这儿：时至今日，是我们网络文学，在捍卫中国文学的最后一块阵地！是我们还在维持中国年轻人少年人的阅读习惯！”
同样的话放到郭敬明先生身上，我想郭先生即使靠着《小时代》系列狂揽几十亿票房，也不敢说自己就是中国影坛的最后阵地，没有他中国人都不看电影了。
能赚一亿固然厉害，我也羡慕的要死。但因为赚了一亿就忘记了诸多客观现实，把小白文地位抬高至此，不知是先生想博个噱头还是真这么想？若是博个噱头，那就当我不懂规矩，先生无视我便好，若真这么想，那恕我直言：先生还是得多读点严肃文学呀。
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大概是被喷得太惨跳舞连夜把自己之前所有的答案都改了又跑到我的答案下为自己申辩了一番，可惜呀，他非碰到我这么个较真儿的，那我只能再反驳他一遍了：
期刊死亡≠严肃文学死亡，期刊只是一种载体形式，纸质化让道于电子化是无法避免的趋势，但一定会有电子化的相应平台来替代这样的功能，比如说博客以及小众的严肃文学论坛，它们不显眼，但并不代表没有。
跳舞提到严肃文学的黄金时期在上世纪四十到六十年代，而到了八九十年代之后就再无书可读，这点我也是不同意的。这其实是一种后人看历史和自己所处时代所造成的错觉。的确，四十到六十年代出了几位作家，但当时大部分人不识字，饭都吃不跑，甚至经常饿死人，在这种环境下是根本无暇顾及别人有没有写作有没有出书的，你们现在看的作品，有很多是后人翻开历史尘埃捡出来的珍珠。再看当今时代，真的就没人来出书了么？我读书少，但是葛亮、迪安、孔亚雷、张悦然这样的青年文学作家都还在坚守，2010年、12年、14年都还有作品问世，你凭什么说八九十年代之后再无严肃文学作家了？同样，如果三十年后再看今天，你觉得是唐家三少的《斗罗大陆》被当做珍珠的可能性大，还是葛亮的《朱雀》被当做珍珠的可能性大？别的不敢说，“跳舞和葛亮之间差几个唐家三少”这话我还是敢说的。再看起点中文网的诸位镇店大神，年入1个亿，钱不少了吧？一辈子吃穿不愁了吧？有谁转向了严肃文学的阵地？还是依旧在靠着粉丝不停捞钱？
不得不承认，由于受众的关系，小白网文在网络上会更加吸引眼球，同样也就更加吸引资本。可能小白网文能年入千万，而严肃文学的作者每年只能有几万几十万的收入，所以做严肃文学颇有些自我牺牲的意味。从而可以看到，严肃文学作家一定不可能量产，而是在时间长河中偶尔蹦出的几块玉。但也一定会有真正热爱文学，磨练技艺的人去走严肃文学的道路，而不是去征求一时的富贵。毕竟你以为只有这个年代才有其他形式的作品与严肃文学争辉么？事实上，在工业革命之前欧洲人的主要娱乐方式是去剧院，而一直到新中国成立之前中国人的主要娱乐方式是听戏，你们可以去看看《红楼梦》中贾母对当时戏文的评价，实际上和今天的玛丽苏小说没有什么不同。严肃文学从来没有做过大众普遍能够接受的形式，其发展也会出现高峰和低谷，但从来没有断过。
同理，作为小白网文的作者，你们要赚钱是没问题的，但一定要把自己作为文学的最后阵地来标榜自己：还请别给自己戴那么大的高帽！这样才是对真正坚守严肃文学阵地的人最大的不公平！
另外，我写这个答案，并不是要求每个作家都去写严肃文学，相反，我认为能在通俗文学上独树一帜同样值得尊敬。抛开通俗小说的经典大仲马的《基督山伯爵》，也不谈现在知名的《指环王》《冰与火之歌》，也不去说国内众多的知名武侠小说家和科幻小说家，就拿网文作家和作品来说，我个人还是很认可燕垒生的《天行健》和孙晓的《英雄志》的。虽然它们也有诸多值得诟病之处，但至少这两本书对人物的刻画都非常可圈可点，同时加入了作者自己对人性、社会的思考，尤其是《天行健》的结尾，我认为是全书的点睛之笔。如果起点作家都能拿出同等水准的作品，我真的无话可说。但如果一个作者，只是十年如一日地迎合读者需求，即使在自己已经身家万贯的时候都连跳出“打怪升级开后宫”类似套路的勇气都没有，那很抱歉，这样的作者在我的眼里只是一个写手罢了。一个作者是否能够对自己的作品有除了赚钱之外的其他要求，是否能够不断鞭策自己，日益精进，是评价他是否是一名合格作者的重要标准之一。
你做不出米其林三星，端出精致家庭小炒给我，我也能吃得津津有味，但你非要端出方便面还跟我说大家都吃这个，那你是欺负我没吃过饭。
推一下这位知友的答案，他对文学史的理解比我更深刻：
更正：《英雄志》应该不算网文。 4/4 首页 上一页 2 3 4
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唐家三少：作者眼中的自己——姓名：张威 笔名：唐家三少身高：190 体重：85KG学历：法律本科 出生年月：1981年1月10日曾工作于 CCTV 。我是一个喜欢思考的人，小时候，最爱听长篇故事，九岁读四年级的时候，我第一次开始独立阅读长篇小说，记得我读的第一