爱华网今天，各大平台都放出了声援已故导演吴天明遗作《百鸟朝凤》的公告。
《百鸟朝凤》的导演，已故的影坛巨㨻吴天明是一位很值得尊敬的老艺术家。
作为第四代导演的领军人物，他的电影书写了一个时代；作为影坛前辈，他曾培养了一批享誉国际的影人：张艺谋、陈凯歌、顾长卫都是他的徒弟。
连奥斯卡获奖导演马丁·斯科塞斯都赞他是“一位电影界真正的巨人”。
作为吴天明的遗作，《百鸟朝凤》的豆瓣评分高达8.4，高于同期在映的所有电影，包括大热的商业大片《美国队长3》。
但根据猫眼票房数据，在同天上映的好莱坞大片《美国队长3》的碾压下，这部讲述中国文化传承，宣传正在渐渐消失的传统民间艺术——唢呐的诚意电影票房惨淡。
《百鸟朝凤》上映一周，仅拿到了480万票房，排片仅有1.0%，但上座率高达28.4%。而《美队3》排片占比高达36.8%，如今已砍下8.4亿，上座率却仅有8.1%，远远低于《百鸟朝凤》。
叔也看了这片子，老实说：虽然《百鸟朝凤》呈现方式有些老生常谈，但确是一部讲述传统文化传承的诚意之作，值得一看。
叔也认为对于观众来说，排片占比低，可选择的场次太少，很不方便。
直到昨天，这部国粹电影都被《美队3》的光芒掩盖，突然成为热搜话题，是因为昨晚，曾担任《二次曝光》《万物生长》的制片人、劳雷影业总裁方励在某直播平台隔空喊话，向全国院线经理磕头恳求增加吴天明遗作《百鸟朝凤》的排片。
方励带着哭腔说：“（《百鸟朝凤》）这是我们中国人的电影，讲的是我们中国人自己的文化。所有的院线经理，能不能给我们自己的文化一点机会？”
这一举动立刻轰动全网，瞬间叔就被刷屏了，有人声援方励，也有人质疑作秀。
而此次事件的当事人方励也是一位很有性格的圈中人，以扶持年轻有才华又有抱负的导演为己任。
他曾担任女导演李玉三部影片的制片：《观音山》《二次曝光》《万物生长》，也是去年上映的口碑文艺片《家在水草丰茂的地方》的出品人和监制。这次是受吴天明女儿之托，义务推广宣传《百鸟朝凤》。对这样有气节的电影人，叔也很钦佩。
这件事让叔感触颇多：文艺片叫好不叫座，已是国内影市的常态。
对这一无奈现状，不同的人有不同的应对方式。
有人表现得输不起。
王小帅 《闯入者》
2015-4-30上映
去年，王小帅的作品《闯入者》首日的排片量只有不到2%，两天的票房累计140万，甚至抵不上同期上映的公认的大烂片《爱我就陪我看电影》。
对于这样的结果，王小帅有些气急败坏，在微博写下“请你挺我”声明，并号召圈中好友转发，也曾一时引起轰动。
他认为，《闯入者》在市场上没有被公正对待，还没能被观众检验，就已经被判处“死刑”，对此，他感到“震惊、沮丧和绝望”，甚至考虑不再从事电影行业。
虽然很多人都为他感到惋惜，却也有不少人觉得，这样的行为像是得不到糖就撒泼打滚的小孩儿。
有些人则表现得身段软。
贾樟柯 《山河故人》
2015-10-30上映
贾樟柯的回归力作《山河故人》在戛纳风光无限，也有人评价这是“他最有商业特质的一部作品。”但片子依然逃脱不了“排片少”的命运，影片上映不到一周，《山河故人》全国排片已经跌至不足3%。
对此，贾樟柯则表现得身段柔软，既联合各平台进行口碑营销。
也通过微博恳请院线保留排片。
这样的做法显然更加善解人意，最终为《山河故人》赢得了3222万的票房。
有些人傲娇表明不稀罕。
侯孝贤 《聂隐娘》
2015-8-27上映
在被问到是否有票房压力时，脾气火爆的侯导直接回呛：“废话，谁不担心啊。你不卖钱，后面的投资哪来呢。你总要让投资人最少回本吧，不然以后谁找我啊。”
虽然侯孝贤自己嘴上说担心票房，但在拍电影的时候可一点没给普通观众留情面，全片使用晦涩的文言文对白，时常有大段大段的长镜头，用实际行动告诉观众：看不懂拉倒。
对此，其他主创却很看得开。
编剧朱天文说：“这部电影被我们剪辑成这样，是需要观影人对侯导或对电影有无比的善意才看得下去，以前还行，这样的时代已经过去。”
主演舒淇甚至在微博里转发了那篇《我不推荐聂隐娘》并自嘲：“喜欢侯导的、懂他的去感受一下吧。从没看过侯导电影的、怕闷的，隔壁戏院也有别的戏。”
叔觉得，这才是真正搞艺术的人的风骨。
有些人强颜欢笑说不在意。
张艾嘉 《念念》
2015-4-30上映
张艾嘉重返大银幕的作品，《念念》也遭遇了票房滑铁卢，排片量从第一天的3%开始下滑，尽管口碑不错，但也逃不脱票房惨淡的命运。
当了一辈子才女的张艾嘉，也不得不站出来发表声明：“我接受票房的事实，但我不认为这是失败”。这一番话顿时引来不少圈内人的唏嘘。
叔仿佛看到了一个别过头去，不愿看恋人远去的倔强少女。
也有人能泰然处之，提出合理方案。
娄烨 《推拿》
2014-11-28
在当年柏林电影节拿下最佳摄影、又揽下金马奖六座奖杯的文艺片《推拿》，一上映就遇排片屏障，排片仅3%，票房仅获250万。
《推拿》的导演娄烨，被誉为“禁片”导演，他拍的电影几乎很少能够公映。所以对中国影市，他看得淡也拎得清。“严格说发行情况、票房成绩不是导演的工作，但我觉得如果发行效果不好、票房收入不佳，这样会损害资方的利益。 “
影片上映前，他曾向出品方建议将供应范围缩小一些，按照实际受众群体范围来进行特殊的发行，但意见没有被采纳。
娄烨的明事理，让叔敬佩，也为他不平。
但跪下求排片，方励可算是第一人。
让叔大开眼界的同时，也替他感到无比尴尬，毕竟再好的电影，也不该跪着推销。
再说，他也跪错了人。
因为中国电影的排片，并不是院线经理说了算的。
高晓松曾在自己的节目《晓松奇谈》中说过：
院线经理在老板那儿是有指标的，每天都得出产多少票房。连续三天上座率低于多少，就开始扣奖金了，连续一个礼拜上座率低于这个，直接就开除你了。
腾讯娱乐一篇专稿中表明，也有些院线经理曾试图人为干涉排片。
2014年春节，《爸爸去哪儿》大电影上映。一位西安某影院的经理尽管已经预料到该片票房不会难看，但他本人却对这种综艺节目翻拍的电影十分反感，首映当天只排给了《爸爸》一个厅。结果，第二天的票房数据出来后，他不得不给《爸爸》加场，因为“谁都不能跟观众过不去”。
这样的行业规矩，方励不可能不知道。
至于是不是有意为之，叔也并不想深究。
既然这事不能赖院线经理，那么是不是要怪观众不懂欣赏呢？
这些艺术电影，难道没有那些公认的“烂片”拍得好？
答案显然都是否定的。
毕竟对于观众来说，看什么样的电影，唯一的依据应该是：老子喜欢。
叔很喜欢一个电影博主桃桃淘电影说过的一段话，大意是有人问桃桃，有些电影显得很厉害很高深，但自己看不下去怎么办？桃桃说，不看。
所以这个锅，院线经理不能背，普通观众也不能背。
不过艺术电影受众小，生存艰难这事儿，不是天朝独有，叔却从没听说过哪个外国电影人跪着求排片，这里面的经验，咱们不妨借鉴借鉴。
人家法国人的艺术电影那么牛逼，那是有政府撑腰的。拍电影不全是为了挣钱，也是为了培养文化氛围。
早在1959年，法国就通过了《电影资助法》，设立了电影产业发展资助基金，对各项资助制定了严格的标准，既保证了艺术电影的发展，也保障了艺术电影的质量。
包含具备以下特征的 ‘艺术性’ 作品，才能得到资助：
1）拥有无可非议的质量、但未能获得其该有的上座率的影片；
2）属于电影领域探索性或新发现型的影片；
3）反映在法国鲜为人知的国家的影片；
4）具有艺术或历史价值、特别是被列为“银幕经典”的重播影片；
5）旨在革新电影艺术的短片或是
6）获得影评人和观众一致好评并为电影艺术带来公认的卓越贡献的新近影片以及具有特殊才华的业余作者影片。”
但在国内，目前还没有明确的立法支持艺术院线，电影票房、排片、上座率仍然是以市场主导，对院线经理和观众进行道德绑架显然并不可取。
支持文化传承、艺术作品不应以站在道德制高点，强迫大众接受为出路。
叔不想再看到任何电影从业者出来为艺术电影“站台”，打苦情牌。
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